以《巫师》为例谈小说为小说改版的游戏剧本提供了什么？

 
 


  
  

   
   

说到小说改编游戏，《巫师》称第二没人敢称第一了吧，牛到连波兰总统会把这款游戏当国礼送外宾，评分口碑也是炸出天际：

   
   
   
   游戏改编的依据是波兰幻想小说The Witcher, 从题材上讲，大概也类似于我们的网络小说。

所以，网文输出到游戏是一条非常好的途径，因为小说是叙事的艺术，而游戏则被称为第九艺术，是一种互动叙事。

小说是“人本”的，是以人为中心的，而最早的游戏却是物化的，红白机时代的电子游戏，坦克大战，小蜜蜂之类的都是“物本”的，在游戏当中，我们在游戏中追赶这个物，它也追赶我们：我们冲它开枪，搜寻它，引导它，消灭它，我们始终面对的是它，却从未与游戏中的其他人物有戏剧性的交互，直到出现了RPG这种类型的游戏。当游戏生出了叙事的分支，小说的故事力量就成为了游戏取材的源头之一。

需要注意的是，故事并不是因为小说的出现而出现的，宗教产生前的神话故事，都是通过语言口口相传的。所以故事是一种古老的心智模式。游戏和小说都是故事的载体。那么，故事的”组装模块“包含了哪些呢？

人物：故事是关于人的，小说家用语言展示大量登场人物的内心世界和行为模式，在以故事编制的精巧网络中，我们借助叙述者的”眼“去感受故事涟漪激荡起的移情，这既是小说的”互文性“，我们会跟着书中人物紧张、欢乐、焦虑，愤怒，我们对人物的结局有一种期盼，希望对抗的角色这样那些对待故事的主角。

而对于游戏来说，不管是人和物，都有一种状态和属性：

什么是属性呢？例如在游戏中，你可以击碎一个陶罐，这个陶罐的属性就是：

尺寸：0.5*0.5

动画：空闲状态

是否被玩家攻击：是

生命值：1

不同损毁程度下物品的掉落率：

15%：1个额外生命值

8%：1个金币

2%：1袋金币

75%：没有奖励

状态是什么？状态是一套属性集合的表达，比如在生命值为0时，陶罐的状态为死亡，生命值为1，陶罐是存活的。

如果把游戏里的人当作物，我们也是可以做这样的设定的。在互动叙事的游戏中，对话被设计成一种状态变量，这使得人物之间产生了交互。比如当跟一个NPC对话的时候，你可以选择不同的回答选项，NPC根据你的选项也会有不同的应答。

   
   
   
   冲突：冲突是故事进展的动力，故事是通过引入不断冲突，主角设法去解决来推动剧情发展的。小说《指环王》里的冲突是暴力性的，而大多数游戏的冲突也是暴力性的。而游戏设计是在冲突-解决的层面上设计游戏性交互事件，RPG游戏的大多数冲突都是通过打斗或者谜题来完成的。

场面：新奇的体验是娱乐价值之一，我们在游戏制造的背景和物品里面体验到了一个全新的世界。这些视觉形式的表现就是场面，只不过小说依赖的不是视觉的场面，而是文字所激发的想象空间。

在这三个层面，小说都可以为游戏输出素材和定下一个情感体验的基调。阅文的前身起点中文网很早就开始将自己旗下的小说改编成游戏了。并且，小说衍生游戏这个运作模式在商业逻辑上来说已经很充分了：因为游戏和小说共同的故事内核，而粉丝也是通过故事获得深度的情感体验的，当粉丝热烈追捧一部小说时，他也必然会去追逐有更强代入感的游戏。只不过，游戏是互动叙事，游戏成功与否，光有游戏性是不够的，而优秀的剧本往往能给玩家更深的沉浸式体验。巫师就是一个完美的例子。

 


  
  

 
 

 
 

 
 


  
  

   
   

《巫师》三部曲的剧情是原创，但系统、精神内涵则忠实继承原著。到底有多忠实？玩过游戏第一部和第三部、看过小说前三卷的我表示：非常忠实，堪称业界良心。

战斗系统。“钢剑砍人，银剑砍怪”的双剑；法印（原著法印种类更多，游戏进行了精简和功能明确）；草药——上述皆来自原著。剑术系统，各代经过调整——谁还记得一代的轻击、重击和群击？其实一代的战斗是回合制——目的皆为突出杰洛特华丽剑术。原著中，寻常人类——包括精灵、矮人——近战根本不是杰洛特对手，以一抵多不是梦；但杰洛特吃了法师不少亏。游戏中很少有法师怪：我没和凯拉撕破脸，石之心DLC下船后和法师缠斗半天。

任务系统：一人一马在城镇间流浪；公告栏找工作；砍了怪物脑袋给村长交差；甚至得应付某些无厘头任务：“我继续前进，也越来越饥肠辘辘，不得不四处找活干。活儿肯定是有的，但那都是些什么活儿？替某个男人抓个水泽仙女，替另一个男人抓个宁芙，为第三个人找个树精??他们根本是疯了，村里塞满了女孩，他们却要类人怪物。”.........想想你在三代接的无厘头任务。

剧情方面，游戏原创剧情埋了无数原著梗。如果你看过原著，可以从三部游戏中挖出无数彩蛋。一代CG片头，便来自原著短篇：杰洛特为泰莫利亚国王弗尔泰斯特的女儿雅坦公主解除诅咒，却挨了一爪，差点没命，游戏第一代就顺着这条线；杰洛特和女人的纠缠关系（杰洛特第一次见到夏妮就把她弄上床，还被丹德里恩撞破）；部分任务，比如“最后的愿望”对应了原著小说内容；原著中的老朋友们纷纷出现在游戏中（变形怪嘟嘟/杜度和查培都来自原著）；以及，最有趣的，《巫师3》至少有两处暗示了希里的性取向（咳咳...

即使原创剧情，也忠实于原著人物的性格。就好像把原著人物从小说中拎出来，放到新舞台演出却没有OOC——说到OOC，特莉丝在游戏第一部非常强势，融入了叶奈法的性格特点；到第二部更换了配音，形象更年轻，声音更甜美；第三部就成小家碧玉，比较贴近原著性格。我没玩二代，直接从一代到三代，为特莉丝的性格改变吃了一惊。而狼叔的外形，从一代露胸毛的精瘦汉子，到二代面容狰狞中年，到三代熊腰虎背的沧桑大叔，这几年一定磕了不少蛋白粉（快住口。原著中杰洛特的情绪更外露，偶尔会“哈哈大笑”或“阴沉的冷笑”，游戏就彻底面瘫——其实是第一代的引擎无法还原面部表情...好在杰洛特的嘴炮属性完美还原（“干草叉是件危险的武器。”....）。原著中叶奈法第一次见杰洛特，很反感他，即因为他的嘴炮。

最重要，最最重要的，是原著的气质。随便提几点：杰洛特虽然斩妖除魔，但并非英雄，只为糊口；还得忍受人类的敌视。想象你钱少活多还得冒生命危险，自然没啥工作积极性，按部就班把活干完得了。猎魔对于杰洛特只是一份工作，时不时得和雇主讨价还价一番。“你杀的不是龙，我就不给你那么多钱了。”“好好好我杀的是条龙。”

政治斗争。这一点体现在原著第四卷《轻蔑时代》。尼弗迦德帝国侵略在即，北方诸国心怀鬼胎，国王们、术士们都打着自己的小算盘，最后搞出了仙尼德岛政变（迪斯克徹的腿因此被杰洛特打断）。术士的影响力一蹶不振，给了帝国可乘之机。游戏还原了小说中后期浓厚的政治气息，三代游戏都充斥各种政治交易。杰洛特对此无能为力，只能由政治洪流挟裹。颇有时代大潮下小人物的无力感。

两难选择。任务中玩家经常面临“两权相害择其轻”——血腥男爵任务大家还记得伐？这来自原著短篇《勿以小恶》，杰洛特一再强调保持中立，或者“我选择小恶”。即使同情“白雪公主”的遭遇，为了保护村民还是杀光一帮佣兵，可村民不领情：“这就是你说的‘小恶’？走吧杰洛特，别再回来了。”游戏制作组准确的抓住这个特点，时不时在任务中给玩家出难题。

《巫师》的成功改编，有原著的功劳：一个中心人物，有小格局的个人冒险（适合作支线），也有大格局的战争，最后还有一个事关世界存亡的大危机（适合作主线），非常适合改编为RPG。作品节奏明快、不说废话，作者安德烈斯-帕克沃斯基尤擅以活泼对话塑造生动人物，原著卷三希里在凯尔莫罕的生活，完全以她和众人的对话展现，颇见作者功力。

而最重要的，则是制作组。难以想象他们把原著翻了多少遍。杰洛特在香草酒馆调查失踪的丹德里恩，酒馆里处处埋梗，服了。虽然安德烈斯-帕克沃斯基对改编游戏并不满意（我也不知道为啥），但《巫师》系列完全可以作为小说后传，而不是“大型同人”——这是指目前的《权力的游戏》电视剧。游戏一代还有“到什么地方收集多少份材料”这种愚蠢任务，三代便精心打造任务链。说到这，“九州”系列可以改编为单机游戏吗？当然可以，有人物，有大事件。但现在国产游戏全去跳网络游戏或者手游的坑，谁他妈还在乎“剧情”“人物”？


  
  

 
 

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