| JBL扬声器
扬声器(简称音箱)是音响系统的喉舌,直接影响还音的音质,是音响系统最关健的部份。它如像歌星的嗓子,有了好的歌喉,才能唱出优美动听的歌曲。因此,如何选择好声音宏亮、音质优美、失真极微、工作可靠的扬声器是广大用户共同关心和追求的目标。JBL作为专业扬声器生产商的先驱者,我们有责任向大家介绍。
一)如何选择扬声器?
扬声器实际上是一种把可听范围内的音频电功率信号通过换能器(扬声器单元),把它转变为具有足够声压级的可听声音。为能正确选择好扬声器,必须首先了解声音信号的属性,然后要求扬声器能 “原汁原味”地把音频电信号还原成逼真自然的声音。
人声和各种乐声是一种随机信号,其波形十分复杂。可听声音的频率范围一般可达20HZ-20KHZ;其中语言的频谱范围约在150HZ-4KHZ左右;而各种音乐的频谱范围可达40HZ-18KHZ左右。其平均频谱的能量分布为:低音和中低音部分最大,中高音部分次之,高音部分最小(约为中、低音部分能量的10/1);人声的能量主要集中在200HZ-35KHZ频率范围。这些可听随机信号幅度的峰值比它的平均值均大10-15DB (甚至更高一点)。因此扬声器要能正确地重放出这些随机信号,保证重放的音质优美动听,扬声器必须具有宽广的频率响应特性,足够的声压级和大的信号动态范围。我们希望能用相对较小的信号功率输入获得足够大的声压级,即要求扬声器具有高效率的电功率转换成声的灵敏度。此外我们还要求扬声器系统在输入信号适量过载的情况下,不会受到损坏,即要有较高的可靠性。还有一点是用户希望能买到“物美价廉”的好产品,即性能价格比高的产品,最后还要考虑产品的配套方式,外形结构和吊装方法等条件。
二)扬声器系统主要技术特性的应用
扬声器系统有许多与音色效果和使用场合直接有关的技术特性,为了用好用活这些技术特性,用户必须对它们有所了解。
1) 二路(二分频)和三路(三分频)扬声器系统
音频信号的频谱范围很宽,把20HZ-20KHZ的信号要用一种扬声器单元是无法满足整段频响的;因为一般的12寸以上大口径扬声器单元,低音特性很好,失真不大,但超过1.5HZ的信号,它的表现就很差了;1-2寸的高音扬声器单元(高音压缩驱动器)重放3KHZ以上的信号性能很好,但无法重放中音和低音信号。于是就有了由各种频响特性单元组成的扬声器系统,由低音(含中低音)和高音(含中高音)两种单元组成的称为二路扬声器系统,由低音、中音和高音三种单元组成的称为三路系统。
二路扬声器系统结构简单,造价相对较低,为了解决缺少这段中音频率.于是有些厂家用了一种折衷的方法,即在分频网上把低音单元的频响特性向上移动,把高音单元的频率特性向下移动。另外一个问题是,分频交叉点频率只能设定在500HZ-2KHZ之间,而此区域正是人声和乐声频谱的重要部分。因此在听觉上会留下“空洞”感和可闻的失真(当然分频器的斜率特性大些,例如,18DB/倍频程,此缺陷可得到一些补偿)。亦因为如此,二路扬声器对喇叭单元的要求相对较高,假若单元的性能不佳,整个扬声器系统的声音就不够平滑,或有严重的相位失真。
三路扬声器系统各单元的特性可不作折衷,充分发挥它们各自的长处,两个分频交叉点可选在中音人声和乐声频谱重要部份的上、下边缘处,对音质没有任何影响,故三路扬声器系统小了声音的失真,提高了声音的清晰度,改善了低音和高音间交叉频段的性能,增加了扬声器系统的功率处理能力。因此是文艺演出、音乐厅和歌剧院扩声系统的最佳选择。
2) 灵敏度和最大声压级(SPL MAX)
扬声器单元是一种电信号与声音之间的换能器,要求它能以相对较小的输入功率换成很宏亮的声音,这就求扬声器有较高的声压灵敏度。「灵敏度」实质是一种「转换效率」的体现。各类扬声器系统由于设计技术、选用的材料和生产工艺等多方面的差异,灵敏度的差异也很大。灵敏度是指输入扬声器单元1瓦的电功率,在扬声器轴线方向离开1米远的地方测得的声压级大小。如果两种扬声器的灵敏度相差3DB,要达到同样大的声压级输出,需要增加电输入功率一倍,因此灵敏度较高的扬声器能发出较大的声音。
扬声器系统的输入功率能力一般都远远大于1瓦(一般都在100瓦-2000瓦之间),因此实际使用时都可输入这个最大允许的电功率。以额定最大功率,输入扬声器,在扬声器轴向1米处生产的声压级称为最大声压级 SPL MAX。例,灵敏度=100DB,1W/1M的扬声器,若具最大功率承受能力为1000W,则SPLMAX=100DB+30DB=130DB,1M。另外大家关心的间题是两个相同声压级的扬声器箱放在一起的合成声压级到底增加多少? --------- “回答是：在室内混响声场两倍半径以外的地方约增加3DB。”
这里就引出了一个性能/价格比的经济核算问题。例如，一个SPL1=90DB的音箱,单价为5000元,另一种音箱的SPL2=99DB,单价为2万元,如果系统要求达到99DB的声压级,那么声压级低的音箱要用8个(8×5000=4万元),另一种高声压级的音箱只要用1个(2万元)就足够了,此外8个音箱还需用8倍的功率推动,更增加了投资成本。
3) 失真和音质
非常遗憾,音箱工厂都没有标称他们产品的失真率,其实它是一个非常重要的技术参数。音质是一个比较抽象的评价,亦没有可能在文件上标称,只能采取主观的听音比试。通常,灵敏度和音质是有矛盾的,生产商需要在两者中作适当的平衡。一般来说,中低价的产品,均以灵敏度作主导,追求性能价格比。而高价位产品偏重音质。而最高层次者是两者兼备。
4) 「个性」与「共性」
在此又再引伸出另一个相对抽象和主观的性能评价。扩声用的音响,有别于家中的HI-FI音响器材,必须兼容性非常高,因为每个场地都可能演出不同类型的节目从歌剧到摇滚音乐会,亦可能只是以语言信号为主的报告会...故其音响系统必须要兼容不同的节目源,做到「平均性」的优异,即不能偏重于某一个用途。而家里的HI-FI音响器材,只需要照顾一个人或一小撮人的口味,其产品的「个性」是容许存在。但作为专业扩声系统器材,则这种「个性」将会变成「局限性」或「缺陷」。专业扩声器材需要为一大群公众服务,节目内容经常变换,「共性」是基本要求,兼容性要强,不同性质的节目都要有「平均」的表现。除此之外,专业扩声器材必须是无“无渲染”,“不夸张”,“忠实”地将音源还原。这就是「共性」或「共用性」。
5) 扬声器系统的指向特性
扬声器发出的声音通常在低频段(低于200HZ)的声音是无方向性的,在各方向均匀传播。但在高频段时,声音的传播呈现较强的方向性,这个指向特性(各类音箱均不相崐同)正是我们在系统设计中要加以应用的。优良的恒定指向特性可在现场布置时把声波的能量集中到观众区,避开声波的强烈反射面和声场互相干扰。试举一个比较容易相差明白的例子,市面上的手电筒。一支普通的手电筒与一支有聚光功能的手电筒,价格可以相差数拾倍。一般的手电筒就算其功率与聚光手电筒相同,但光线无法投射很远,而且无法控制投射区域。音箱的高音部分与手电筒的光线相当类似。若只需要有声音,什么档次的音箱都能办得到,就等于任何一支普通手电筒也能照明一样了。但作为大型工程,必须有效地控制声场分布及考虑可投射的距离。指向性的优劣,足以影响工程的成败,必须选择有优良指向性的音箱。扬声器的指向特性使偏离轴向的声压级随偏角的增大而压级逐渐减小;同时声压级又随声波传播距离的增加按距离的平方成反比而衰减,在距扬声器远近和方位不同的听众区,若将这两种衰减选择得当,就可使两种衰减互相补偿,从而使声场更为均匀。大型工程需要覆盖相对比较阔的区域,单只音箱通常不足以应付,需要将多只音箱拼合成音箱群(阵列)。而在阵列扬声器系统中,恒指向特性可使音箱之间的中、高频段的声波在音箱间不产生干扰。用具有上述恒指向特性的一对扬声器组成八字型摆放,可以覆盖单个音箱的一倍。否则,声音在音箱前方已经互相干扰,严重影响声场的均匀度和声音的清晰度。
6) 扬声器系统的功率处理能力
扬声器系统的功率处理能力(或称扬声器的额定功率)是一项重要技术参数,它代表扬声器承受长期连续安全工作的功率输入能力,了解扬声器的功率处理能力,首先必须懂得扬声器驱动器是如何损坏的,驱动器的损坏模式有两种:一种是音圈过热损坏(音圈烧毁,过热变型,圈间击穿等),另一种是驱动器的振膜位移量超过极限值,使扬声器的锥型振膜和/或其周围的弹性部件损坏,通常发生在含有很多大振幅的低频信号。声音信号不是一种纯正弦波信号,而是一种随机的,这些随机信号可用三个参数来表式:有效值(RMS)又称均方根值,是以信号峰值等幅的正弦信号的一种测量结果,接近于平均值,基本上代表信号的发热能量。
峰值(PEAK)是信号达到的最大电平,对于正弦波来说,峰值电平大于有效值电平3DB,对于音乐信号来说,峰值电平超过有效值可达10-15DB,在评定一种扬声器的位移能力时,峰值是重要的。峰值因子,用来说明峰值电平与有效值电平的比率,对于按AES2-1984的粉红色噪声源来说,峰值因子为6DB,即峰值电压是有效值电压的4倍。扬声器的功率处理能力是按(AES2-1984)处理后的粉红色噪声信号连续加2小时工作后,其电性能和机械性能的永久性变化不大于10%的情况下测得的技术参数。
7) 加载(受热)后的声压级下降(又称功率压缩)
所有产品说明书上标称功率都是各厂家自定的,是音箱在厂方选定的测试信号和条件下的最佳值。当音箱进入工作状态(譬如等于或大于满功率20秒之后),音圈和磁体受热温升后,由于它们性能下降改变了受热前单元的原有特性,这时,实际的声压输出就会减少。常规音箱,如音圈温升60℃-80℃,常见额定声压级下降3DB为容限,如音圈散热优异,而温达100℃以上,实际的声压下降可达6至8DB,这是相当惊人的下降。如前文题及,增加一倍的音箱只提升声压级3DB,若音箱声压级下降达6DB,要弥补这么大的声压级下降,必须由原来的一只音箱增加至四只。非常遗憾,音响工业界没有标称这种声压级下降的习惯,用户只能自行比试各种品牌择优选用。若要改善这种声压级的下降,必须更好的改善扬声器单元的散热设计。
8) 扬声器单元的阻抗
扬声器单元的阻抗包含,电感量,电容量和电阻值。电感和电容是随频率而变化的。虽然在扬声器系统中标称一个阻抗,例如8欧姆,4欧姆,但这个数值会跟随频率变化而改变。假若阻抗变化太大,将会影响整个音响系统的稳定性。JBL最新的DCD双线圈差驱动设计是将阻抗变为「纯电阻」性,不受频率变化而影响,让整个音响系统稳定工作。
三)如何提高扬声器系统的可靠性
日常生活中,即使是在功放和扬声器系统的功率匹配相当的情况下也会发生扬声器单元受损的事件。其原因有 :
1. 操作不当,功放输出功率过大
2. 演出达到高潮时,场内气氛热烈,需要提升声压,在加大信号时,话筒输入信号过大,引起功放过载削波,失真波形产生大量谐波,损坏高音单元。
3. 话筒产生强烈声反馈啸叫,功放强烈过载,损坏扬声器系统。为此,现代新型扬声器系统采取了多种保护性措施,这些措施可分为两类:
(1) 提高扬声器单元的散热力,使其在过载时不发生过热损坏。
(2) 在扬声器箱中安装限幅保护装置,当驱动功率和峰值电平超过扬声器的额定值时,限幅器把超过的功率电平用非线性电阻(灯泡)对音圈进行阻止。这些措施,提高了扬声器抗过载的能力,但也影响了声音的动态范围,使音域不够宽广,音色感觉模糊和暗淡。因此,最好的办法还是在功放上采取措施,使它的输出不产生削波和功率过载等问题。
四)JBL 扬声器系统采取了哪些新技术措施?
美国JBL公司近年来为不断提高扬声器系统的各种性能,在设计和生产中采取了许多行之有效的新技术措施。
高音单元:
采用轻如薄纸,比钢还硬,厚度仅为0.001寸的三维钻石花纹压边的钛合金振膜专利技术,这种技术不仅使高音更为清晰明亮,而且还能够承受更大的冲击力。
音圈导线采用特制的方形截面铝合金导线,加上特别配方的绝缘漆皮,使音圈既轻又密,提高了功率容量,也提高了声压灵敏度。
采用磁液(MAGNETIC FLUID)改善了音圈散热条件,增强了抗过载能力。
采用新颖的KAPTON 材料作为音圈支架,这种材料的导热系数比常规材料大2倍,而且能承受更高的温度,确保音圈在高温时仍能正常工作。
"SONICGUARD"声音的保镖"是JBL一项突破性的发明,它防止了突如其来的大功率的峰值信号或长时间过荷所造成的高音单元损坏。SONICGUARD与一般的限幅保护技术的不同点,在于它能让音乐中许多动态非常大而其能量又不足以烧毁音圈的信号照样通过;会对过荷能量和具有破坏性的峰值信崐号自动分流衰减至安全水平。这个过程是在无声无息的状态下自动进行的,达到了既保护了音箱单元又不会牺牲音质(乐感和清晰度)两全齐美的目的。
中音/ 中高音单元:
为配合新型号筒,JBL专门开发了2447等超大型压缩驱动器,高频响应平坦至18KHZ,并改善了中音音质,令整个中高段的声音更清晰明快而又不刺耳,用这种单元组成的二路扬声器系统,其性能可与三路系统媲美。
低音单元:
SVG和VGC散热设计的换能器,低音扬声器单元经常要连续承受很大的功率,只将一小部分电影能量转换为声能,大部份变为有害的热能,音圈发热后,开始时输出声压级缩小,然后声音失真加大,最后会把音圈烧毁。为有效地提高输出,必须改善音圈的散热条件。JBL的SVG和VGC专利设计上在驱动器的喉口上做了多条空气槽,利用振膜的振动形成空气对流,能有效地驱散热量。
特大型4寸音圈和大振膜不仅提高了功率容量,而且还延伸了频响,改善了失真。
采用高性能磁钢材料 - 磁钢。它的磁场强度比传统的磁性材料高10倍以上,高效磁钢提高了扬声器的声压灵敏度,改善了动态范围,还减轻了重量。
大功率、低损耗的优质分频器
大功率的优质分频器也是直接影响音色的关键部件。分频器必须与扬声器单元特性准确配合,才能获得平坦的特性,正确的分频点和小的非线性失真,才能获得好的音质,JBL成功地把原先的分频斜率 12DB/倍频程提高到18DB/倍频程,使音色更清晰,令单元间的相互干扰降至最低。用于JBL扬声器上的分频器的设计,选料和制做都是下了很大功夫的,采用了特制的四引线电阻,超低电阻的电感器和精密的低损耗苯乙稀电容器等等。
全新概念的高科技产品-EON系列有源音箱:
EON(依安)系列有源音箱采用全新概念设计和先进的生产工艺技术,使它成为最受欢崐迎的物美价廉、多用途的便携式产品。
EON系列音箱采用了高性能磁性材料磁钢、以铝代钢的盆架和以塑代木的箱体,特殊又坚固的一体化箱体侣板结构,使其重量大大减轻,便于携带,也便于固定安装。
EON的高、低音单元全部采用上述各项新技术措施外,还首次采用了反向串连的差动式双音圈技术,使扬声器的阻抗呈现“纯电阻”性质,因此频响特别宽广平坦,音色极为清晰优美。
EON的内置功放散热巧妙地利用了音箱回音孔在振膜振动时产生的空气流,把热量带到箱体外,因此他能在恶劣的室外环境中长期连续使用。300小时满功率负载的考验---JBL对你的质量保证。
按照美国电工的标准AES2-1984的规定,扬声器单元只要通过2小时满功率负荷的考验就算合格,JBL将这个考验标准自动提高到300小时,这是JBL对用户质量的保证。
五)扬声器系统需配置多大输出功率的功放?
扬声器系统要高质量的重放出各种音乐节目,那么根据音乐信号的属性,其峰值因子约为10-15DB,从保证音质这个角度来说功放应在此动态范围内不发生任何限幅情况,即功放的最大输出功率应是扬声器额定功率的5-8倍,这样的功率配置音质虽然很好,但他的投资会很大,因此一般都会把这个功率配比定在1-2倍扬声器单元的额定功率。
1-2倍的这个范围也许太空泛了,我们可以给大家一个较具体的经验。
1. 在一些要求较低而投资有限的工程,功放的功率起码相当于音箱的额定功率。但要非常注意保持声音不失真。过小的功率配置看起来不会损坏扬声器单元,其实不然。过小的功率极易发生过载削波,产生大量谐波,烧毁高音单元。
2. 一般工程建议功放的功率是1.5倍。而低音部份最好超过1.5倍,这样才能获得足够的力量感。
3. 要求极高的场地,例如录音室监听,音乐厅等,最理想是音箱功率的两倍匹。(这与国际电工委员会IEC制定的配接标准推荐值中的一种方案一致)。
设计功放功率是没有硬性标准的,完全视乎投资预算和对音质的要求而定。
固定安装用音响器材 |
| 无线话筒因没有传输电缆的束服，可以自由移动，使用灵活方便而被广泛采用。但是如果选用不当，常常会发生信号中断、声音时有时无、噪声大、音质差和传输距离不远等烦恼。产生这些问题的主要原因是没有根据用途和现场环境条件正确选用好无线话筒的类型和正确的安装方法。
无线电波可在空间自由传播，不受时间和地域的限制。使用频率重叠交叉，如果没有约束和规定，不可避免地会产生相互干扰，影响正常通讯。因此世界上对无线电频率的使用有一个统一的规定，使它们时间的相互影响达到最小。无线话筒准许使用的范围为：
1、无线话筒准许使用的频段现时的无线话筒广泛采用VHF(甚高频)和UHF(超高频)两个频段中的部分频段。VHF频段的频率范围是30MHz～300MHz。波长为10m～1 m，通常称为“米波”，广泛用于调频广播、电视、移动电话、对讲机、传呼机和股票信息机等，频道极为拥挤，工业干扰源多。UHF频段的频率范围是300MHz～3000MHz，波长为1 m～0．1 m。通常称为“分米波”，主要用于电视、移动电话、微波通讯和雷达等，此视频的可用频率范围宽(2‘700MHz)，几乎没有工业干扰。无线话筒准许使用的频率范围为：VHF频段为1 69MHz 230MHz，共占有61MHz的可用频带范围。与电视6频道1 2频道占用的频率范围相同。无线话筒在可使用的61 MHz频带内，细分为A、B、C--个波段，即：VHF(A)为1 69MHZ 1 85 MHZ；VHF(B)为1 85 MHz 200 MHz；VHF(C)为200 MHz 230 MHZ。
UHF频段分为690 MHz 960 MHz，占有270 MHz的可用频带范围~N2400 MHz频段，占有500 MHz可用频率范围。690 MHz60 MHz与电视35频道68频道使用频率范围相同，移动电话的使用频率也在此范围内。2400 MHz(2．4GM)频段与部分军用雷达的频率重合，其他干扰源很少。
VHF频段为1 69MHz 230MHz，共占有61 MHz的可用频带范围。与电视6频道1 2频道占用的频率范围相同。无线话筒在可使用的61 MHz频带内，细分为A、B、C--个波段，即：VHF(A)为1 69MHZ 1 85 MHZ；VHF(B)为1 85 MHz 200 MHz；VHF(C)为200 MHz 230 MHZ。
UHF频段分为690 MHz 960 MHz，占有270 MHz的可用频带范围~N2400 MHz频段，占有500 MHz可用频率范围。690 MHz960 MHz与电视35频道68频道使用频率范围相同，移动电话的使用频率也在此范围内。2400 MHz(2．4GM)频段与部分军用雷达的频率重合，其他干扰源很少。
(2)电磁波对金属网格(或多子L金属板)的穿透能力
电磁波的波长小于金属网格孔的直径时，则会被通过。也就是说，波长越短，通过金属网格的穿透力越强。
(3)非金属物体(如人体和墙壁等)对电磁波的吸收作用
电磁波的频率越高．非金属物体对它的吸收越大。电磁波的传播损耗也越大。
3、优质无线话筒系统必须具备哪些技术特性?
无线话筒系统的音质和作用距离与无线话筒系统工作的稳定性、抗干扰能力、发射功率、接收机灵敏度、收发天线、效率等无线话筒的技术特性和现场传播条件密切相关。
(1)高稳定度石英晶体振荡的PLL锁相频率合成技术
无线话筒要在各种环境条件下(温度、湿度、供电电压、振动、冲击等各种变化的环境因素)能够稳定工作和获得良好的音质，收、发射机的载波频率稳定度是最重要的基本条件。因为如果载波频率发生漂移，不仅使无线收发系统难以正常稳定工作、影响音频输出质量，而且还会发生通道之间的谐波干扰。为此，现代优质无线话筒都采用高稳定的石英晶体振荡器。但是精确的石英晶体振荡器不能改变振荡频率，只解决固定频率的稳定度问题，无法实现多频道频点的选择问题。以石英晶体振荡为基准频率的PLL锁相频率合成技术可实现载波频率可调，它的频率稳定度完全与石英晶体振荡器相同。
(2)分集接收技术和AGC自动增益控制
由于室内物体的反射和吸收、电磁波的多途径传播等因素，使空间电磁波的场强分布非常复杂，此外无线话筒的频繁移动，使接收天线处的电磁波场强发生很大的起伏变化，于是在信号跌落时会出现声音变“哑”或者音质变差。为此，在无线话筒接受机中采用双天线分集接收技术(Diversity)和AGC自动增益控制技术给予弥补。分集接收技术是利用设在相隔一定距离(与波长有关)的两套相同的接收天线及两套相同的接收电路，并通过机内一个计算机芯片电路自动检测和自动选择出较强的一路接收信号作为当时的接收输出信号，在AGC电路的配合下，可有效地解决信号“死点”的问题。这种分集接收技术又俗称为单发双收信号。
遗-隧的是市场上出现了许多便宜的假冒双天线无线话筒接收机，这些假冒产品除了有两根接收天线外，并无分集接收装置，因此无法解决信号“死点”问题。
此外市面上还有一种廉价的称为“双发双收”的无线话筒，这是把“单发单收”的两套无线话筒装置安装在一个机壳内的简单系统，也没有分集接收功能。
(3)噪声抑制技术
干扰信号会增加无线话筒的噪声输出，降低声音输出的质量，严重时会使无线话筒无法工作。干扰信号来源于各种工业干扰、电视和电台信号的干扰、移动电话和对讲机干扰、军用通讯系统的干扰和无线话筒各临近通道之间的干扰……等等。尤其是无线话筒在音频信号的间隙期间。刺耳的噪声实在令人烦恼。为此。优质无线话筒产品采用了各种有效的降噪技术，最常见的有：
● 静噪电路：即在音频信号间隙期间，噪声突出，此时无线话筒可自动截止噪声输出，变为静音输出，可有效的提高输出音频的信号／噪声比(S／N)。
● 导频信号技术：在无线话简发射音频信号的同时，加入一个听不见的32KHz超声波导频信号。接收机中的静噪电路能够认别这个导频信号，接收机只有在检测到这个导频信号时才能输出音质信号，从而有效的防止来自其他发射器的无用信号或噪声以及来自无线话筒电源接通和断开时产生的射频噪声和爆裂噪声。
● 频率捷变技术：不同使用场所的无线话筒，遇到的干扰源频率各不相同，有时同一场所的不同时段出现的干扰频率也不相同。为能有效地避开这些干扰频率，无线话筒应具有快速改变选用频道的能力，这就是“频率捷变技术”。凡是能选择频道的无线话筒系统(包括发射机和接收机)都可实现频率捷变措施。
(4) 无线话筒的发射功率和作用距离
无线话筒有效的作用距离一般规定，在开阔的平原上为1 00公尺～1 80公尺。需要更远的作用距离时。可在发射的有效作用距离内架设高效接收天线，并用低损耗电缆把接收信号传送到较远处的接收机。必要时在接收天线处可插入天线放大器。
无线话筒的发射功率与作用距离密切相关。虽然提高发射机输出功率可增大作用距离，但会影响电池持续供电的时间，同时也会对人身健康造成不同伤害，因此发射机的输出功率一般规定在2mw～50mw之间(与选用的频段有关)。
(5)无线话筒发射机的供电方式
无论是手持无线话筒还是腰包式无线话简，他们的发射机都采用小型电池供电。应能保证新电池可正常连续供电6小时。无线话筒的供电方式是涉及使用成本和使用功能的重要条件。一般无线话筒常用的电池型号为9V小型叠层电池。由于电池的品质不齐和无法指示已累计使用的时间。因此往往在使用中间会出现音质变差、声音断断续续和作用距离缩减等烦恼事情。为消除这些烦恼，一些新上市的高性能无线话筒已采用可充电的高能锂电池或购买容易的普通2节(3V)5号碱-性电池供电。在保证能持续供电6小时的条件下，还可指示已累计使用的时间和最后剩余1小时报警，非常可靠。非常方便。
4、如何正确选用无线话筒?
现在，根据无线话筒的用途和使用环境，结合上面讲述的原理可以选择您所希望的无线话筒了。
(1) 选择手持无线话筒还是腰包式(或头载式)无线话筒?
现时的无线话筒可以替代所有各类有线话筒。既可作会议话筒，也可作演唱话筒，还可作各种乐器的拾音话筒。系统架设容易，没有连接电缆的束服，使用方便灵活。根据实际用途选择最适当的无线话筒，达到最好的扩声效果。会议扩声和歌星演唱会一般可采用超心型指向特性的手持无线话筒。这种无线话简既可手握使用，也可装置在话简架上由于指向性好，可有效抑制声反馈啸叫(由于无线话筒的流动性大，它常常会移动到扬声器附近的位置，因此比有线话筒更易引起声反馈啸叫)，还可减少拾取周围环境的噪声。各种乐器拾声和话剧演员可使用话筒头与发射机分离的腰包发射机。但是腰包机无线话筒更易引起系统声反馈啸叫。
(2) 选择什么频段?
VHF频段的无线话筒由于频率较低，可使用的频率范围小，可设置的频道少，因此适用于同时使用无线话筒数量很少的小型场合。此外，由于此频段的干扰源多，为避开干扰频率和保证系统稳定可靠的工作，应选用频率可调的，石英晶体振荡的PLL锁相频率合成器和分集接收技术的接收机。UHF频段的无线话筒，频率高，制造成本高些，但此频段的干扰源少，可使用的频率范围大，可设置几百个频道，相邻频道间干扰少，收、发天线的尺寸短(1／4波长)。因此适用于需同时使用数量较多无线话筒、音质要求高的中、大型场所。当然也需要具有PLL锁相功能和分集接收功能的收、发射机。
| 什么是均衡器 均衡器是一种可以分别调节各种频率成分电信号放大量的电子设备，通过对各种不同频率的电信号的调节来补偿扬声器和声场的缺陷，补偿和修饰各种声源及其它特殊作用，一般调音台上的均衡器仅能对高频、中频、低频三段频率电信号分别进行调节。均衡器分为三类：图示均衡器，参量均衡器和房间均衡器。 1．图示均衡器：亦称图表均衡器，通过面板上推拉键的分布，可直观地反映出所调出的均衡补偿曲线，各个频率的提升和衰减情况一目了然，它采用恒定Q值技术，每个频点设有一个推拉电位器，无论提升或衰减某频率，滤波器的频带宽始终不变。常用的专业图示均衡器则是将20Hz~20kHz的信号分成10段、15段、27段、31段来进行调节。这样人们根据不同的要求分别选择不同段数的频率均衡器。一般来说10段均衡器的频率点以倍频程间隔分布，使用在一般场合下，15段均衡器是2/3倍频程均衡器，使用在专业扩声上，31段均衡器是1/3倍频程均衡器，多数有在比较重要的需要精细补偿的场合下，图示均衡器结构简单，直观明了，故在专业音响中应用非常广泛。 2．参量均衡器：亦称参数均衡器，对均衡调节的各种参数都可细致调节的均衡器，多附设在调音台上，但也有独立的参量均衡器，调节的参数内容包括频段、频点、增益和品质因数Q值等，可以美化（包括丑化）和修饰声音，使声音（或音乐）风格更加鲜明突出，丰富多彩达到所需要的艺术效果。 3．房间均衡器，用于调整房间内的频率响应特性曲线的均衡器，由于装饰材料对不同频率的吸收（或反射）量不同以及简正共振的影响造成声染色，所以必须用房间均衡器对由于建声方面的频率缺陷加以客观地补偿调节。 频段分得越细，调节的峰越尖锐，即Q值（品质因数）越高，调节时补偿得越细致，频段分的越粗则调节的峰就比较宽，当声场传输频率特性曲线比较复杂时较难补偿。
LAX SE231均衡器的调节
SE231均衡器的调节可分为以下主要几段进行：
20Hz--60Hz部分
这段低频往往给人很响的感觉，如雷声，是音乐中强劲有力的感觉。如果提升过高，则又会混浊不清，造成清晰度不佳。
60Hz--250Hz部分
这段频率包括基音、节奏音的主音，它和高中音的比例构成了音色结构的平衡特性；强之则音色丰满，弱之则音色单薄，过强则产生隆隆声。
250Hz--2KHz部分
它包括大多数乐器的低频泛音和低次谐波。
2KHz--4kHz部分
这段频率属中频，如果提升得过高会掩盖说话的识别音，尤其是3kHz提升过高，会引起听觉疲劳。
4kHz--5KHz部分
这是具有临场感的频段，它影响语言和乐器等声音的清晰度。提升这一频段，使人感觉声源与听者的距离显得稍近了一些；衰减5kHz，就会使声音的距离感变远；如果在5kHz左右提出升6dB，则会使整个混合声音的声功率提升3dB。
6kHz--16kHz部分
这一频段控制着音色的明亮度，宏亮度和清晰度。 调音技巧入门 不少音响师、调音师面对琳琅满目的音响设备时，往往感到难于操作。现向读者介绍一些调音操作技巧。
人耳对音色的感觉是比较灵敏的，它能直接判别声音是否逼真。如果对音色处理不好，不但会使声音单调，枯燥乏味，而且还人会使乐器或者演唱产生严重的失真，因此不可忽视音色处理的重要性。对于男声来说，大多数人的声音比较低沉，缺少高音，为提高演唱的清晰度，一般可对3kHz的频率万分进行补偿；对于女声来说，高音又显得过多，声音发“尖”，为使声音宏亮，不至于太刺耳，一般可对400Hz频率成分进行补偿。 如何调节好混响时间 混响通常决定了余音的长短，对声音的色彩和清晰度有直接的影响。一般情况下，男低音演唱时，可将混响时间调得短一些，以提高声音的清晰度；如果是女高音演唱时，可适当延长混响时间，以增加声音的色彩。对于演唱场所来说，如果房间四周墙壁是由木板材料构成的，这时混响时间应调小一些，以免声音模糊不清；反之，如果房间四周墙壁是由木板材料构成的，这时混响时间应调小一些，以名免声音模糊不清；反之，如果房间挂有绒布窗帘等吸声材料，这样的房间应将混响时间调大一些，以免声音干涩。另外，现场观众与听众的多寡也有很大的影响，因为观众的服装也有很大的吸声作用。因此，音响师、调音师可在1~2秒间选择一个感觉适宜的混响时间。 如何调节好直达声和混响声分量的比例 完全直达声而无混响声输出，就不能起到改善和美化声音的作用，因而通常只用于开会发言或朗诵的场合。适当地加大混响声成分的比例，有利于模拟自然混响声，使声音丰满动听，可增加观众、只众的现场立体感。完全混响声而无直达声分量输出，则会使声音产生“染色”现象，造成严重失真，也就是说，像在浴室，澡堂里听到的声音那样含混不清，行内的人称其为“浴室效应”。因此，在无特殊要求的情况下，可将该旋钮调在中间位置，即直达声分量与混响声分量比例为1：1，这样，声音不但不会产生失真，又会有一定的混响效果。 如何调节好话筒音量与伴奏音乐之间的比例
一首好听的歌曲，应该是伴奏音乐占40%，演唱声音占60%，如果演唱者音色不错，可适当减小一些伴奏音乐的分量，以突出演唱者的歌声；如果演唱者对这首歌由的旋律不很熟悉，容易唱走调，合不上拍，为了掩饰这些缺点，这时可适当加大一些伴奏音乐的分量。但在具体操作时，应注意不要把话筒音量过分调大，更不能演唱音量大大高于伴奏音乐。结果显得伴奏音太弱，大部分时间里只听到演唱者的声音，好似一个人在那里清唱，失去了卡拉OK的气氛；但也不能让伴奏音太强，伴音太强，又会“淹没”演唱者的歌声，听上去好像只是一支乐队在演奏乐曲，体会不出演唱者的情趣。 如何调节好伴奏音乐的音调
伴奏音乐是根据原唱者的声调而调演奏的，它不可适应每一个演唱者的噪音条件，比如有的原唱者的音域比较高，有的原唱者演唱的音区比较低，为了能让伴奏音乐照顾到每一个演唱者的噪音特性，音响师、调音师应对演唱者的声音特性有灵敏的听觉反应。演唱时，先把音调控制放在中间位置，既然不提升，也不下降。一曲开始，如果演唱者合得上调，那就不必去调节；反之，演唱者如感到低音区唱不下去，或者是高音区跟不上来，可根据实际情况将传送音调调节到演唱者适应的音区。
调音是一门艺术性很强的操作过程，它需要调音者有很好的乐感与悟性，需要平时有较高的音乐修养，对现场要有灵敏的听觉反应，这样调出来的声音才能被听众所接受。 调音员操作要点 目前国内歌舞厅所使用的专业音响，多数为进口设备，应该说可靠性较高。主要问题是操作者专业素质不齐，真正配备合格调音师的单位很少。所以，经常出现因操作不当造成音响效果不佳，甚至导致设备损坏。本文针对中、小型歌舞厅音响设备操作要点进行解说，可做为制订操作规程的参考。另外，在中小型歌舞厅由于话筒声反馈造成的自激啸叫现象，是常见的令使用者头疼的问题，因为经常出现啸叫会令宾客扫兴，音响效果无从谈起，严重者会造成设备损坏。所以，自激啸叫现象是歌舞厅音响使用中的一个重要问题，下面分别叙述。
一、音响设备开、关机顺序
应按由前到后顺序开机，即由音源设备(CD机、LD机、DVD机、录音机、录像机)、音频处理设备(压限器、激励器、效果器、分频器、均衡器等)到音频功率放大器到电视机、投影机、监视器。关机时顺序相反，应先关功放。这样操作可以防止开、关机对设备的冲击，防止烧毁功放和扬声器。
二、演唱前的准备——调试
1．功放的音量控制电位器一律调到最大位置；调音台上伴奏音乐和话筒分路推子应置于0dB；调音台上各分路GAIN输入增益均放在已调好的位置；调音台总音量推子先置于最小位置(下端)；调音台音质补偿旋钮均放在中间位置。
2．试验伴奏通道，也就是说，用CD盘或LD盘放歌曲音乐、将调音台急彦跳子峻馒眺土，境到—6dB附近，此时歌声和伴奏音乐大致是正常工作时的音量；但要注意音量要适度悦耳，响度过大易使人疲劳和难以忍受。调音员应到厅内不同位置聆听效果。如立体声音像、乐曲音质等。所放的曲目应是自已熟悉的曲子，可反复调整音量(调分路GAIN增益)和分路音质补偿，直到音效满意为止。对音乐效果的要求应是有力度、有美感，高音不能刺耳，低音不能混浊，要求歌声清楚，如女声的齿音清晰可闻．但不可过重。分路推子置于0dB，总音量推子置于0dB，调节分路GAIN输入增益钮使AU表指示0dB左右，此时系统达到额定输出功率。但正常工作时，总音量推子—般调在—6dB或—10dB以下，小于额定输出功率。
3．试验话筒通道。一般来说，至少要准备两个话筒通道。先试话筒灵敏度和动态性能，然后加上混响和伴奏音乐唱歌，歌声经过混响处理，应该比原歌声音色更加圆润、丰满和有层次，富有现场感。话筒音量的调节：分路推子置于0dB，话筒音量调整分路GAIN输入增益钮，以分路峰值电平指示灯偶尔闪亮为好，总输出功率的计量靠AU表指示。
4．对小乐队进行试音调整，即要对各种乐器的话筒抬音和电信号进行试音，根据乐曲风格进行音响比例平衡。
5．视频图像的调整，即投影机和彩电应通过调整其亮度、对比度、色饱和度等旋钮使其图像清晰、色彩艳丽。音响员应能熟练地使用影碟机和点歌器，熟悉点歌单上的盘位。注意在正式演唱时，应按影碟机上的D／A键。消掉原唱歌声。
三、音频处理设备的调整
1．房间均衡器。房间均衡器有两个作用，一是调节音质，弥补厅内混响时间造成的频响不平衡；另—个重要作用是压低某一频段，抑制声反馈造成的啸叫声。房间均衡器平时所应保持音响工程调试时调定的位置。
2．压限器。在音响工程中压限器也是重要设备，其作用：一是压缩或限制节目的动态范围，防止过载或失真，对功放和扬声器具有保护作用；另一重要作用是提高节目响度（这可以靠听觉明显得感受到)。
压限器的调整数据如下：
(1)噪声门GATE：指示灯亮时噪声门关闭，声音小。起到静噪作用。当输入信号降落到门限电平时即开始关闭，噪声门一般置于0PEN到—20dB之间。
(2)压缩门限电平THRESHOLD：决定开始压缩的电平，一般置于-10到0dB，开始压缩时增益减小，GAIN REDUOTION(dB)指示灯开始亮。
压缩比RATT0：置于2：1；
动作时间ATTACK：置于10ms；
释放时间RELEASE：置于O．3s。
3．混响器。目前广泛使用数字混响器。这类机器内部固化了许多不同的混响效果以供选择。调音员应对所使用的混响器的各种混响效果逐个试唱试听，记录可以使用的程序，在调音时可随时用机中
键盘调出使用。
四、调音要点(以操作调音台为主)
1．歌厅调音员工作在控制室内，调音时应使用监听监听音箱和监听耳机，分别监听主通道和返听通道。调音员应熟知监听音和现场音的关系，音质调整很大程度上依靠个人的听觉。
2．使用压限器和激励器以增加声音的响度和美感。激励器的调整主要靠听觉，应按设备使用说明书将声音调得丰满悦耳。
3．用混响美化歌声。对非专业歌唱者应适当加重混响，以掩盖噪音和发声中的缺陷。
4．音量小时注意提升低频和高频；音量大时适当提升中频，以增强声音的明亮度。
5．调音以歌声为主。当歌声出现之前，把伴奏渐渐压低下来，以突出歌声。低频应衰减3—5dB，高频7kHz以上的应衰减3dB，中低频200Hz附近提升可加大力度，2—4kHz提升3-6dB可以明显感到歌声明亮。对迪斯科或摇滚乐则要注意较大幅度地提升低频(40—100Hz)和高频(7—20KHz)。
6．提升低音时切不可猛旋补偿钮，以免因功率输出过大而损坏功放和扬声器。对均衡器的低频调节同样如此要求。
7．如果发生声声反馈啸叫声，应迅速将谓音台总音量推子下拉以去掉啸叫声，找出原因后再逐步推
上。
8．主通道发生故障不能放送时，可将返听音箱的旋转角度临时代替主通道，使演唱得以继续进行。供演唱用的话筒，应有备份，当话筒无声时可用备份替代。影碟机也应有备份，当影碟机发生故障时可用备份替代。
五、声反馈(啸叫声)的抑制
1．话筒声反馈造成的自激啸叫声是歌厅和卡拉0K厅的常见现象，由于存在声反馈，一般扩音系统增益都不能很大。发生声反馈啸叫的原因是：
(1)话筒距音箱太近，话筒正向指向音箱；
(2)调音台上混响调节过大；
(3)话筒音量调节过大；
(4)没有接通压限器；
(5)厅内声学设计缺陷。
2．针对以上原因可采取以下措施：
(1)为演唱者的活动舞台限定一个大致的范围，在此范围内不应发生啸叫声。也就是说，演唱者不应太靠近主音箱，主音箱应对称于舞台两侧；演唱者的站位不应使话筒正向指向音箱。
(2)歌厅的舞台应进行声学处理，墙面和两侧应装吸音材料。
(3)接通压限器，其压缩比应设置为<=2：1，动作时间为10ms，释放时间为0．3s.
(4)调音台上的混响调节和音量不要开得过大。?
(5)以上措施不能奏效时，可通过调节均衡器，对易产生啸叫的频率加以衰减。具体操作方法如下：
将均衡器各频点位置先做好记录；然后，示范演。加大音量(用调音台总推子调节)，到系统刚好产生自激的位置，将均衡器上的调节钮从低频开始逐个下调，能够有效消除自激啸叫的频点，根据经验一般只有一个自激谐振频率(如250Hz)，此频率附近可下拉3—5dB，其余频点仍应保持原先记录的位置。
此方法可有效地抑制声反馈，但却不能兼顾音乐效果。通过调节可使扩音增益有5—6dB的稳定裕量，这是系统稳定工作所必需的。
(6)如果以上措施仍不能奏效，可考虑加装声反馈抑制器，例如，移频器可有效地克服声反馈，使扩音增益获得5—6加以上的稳定裕量。
正确操作音响系统开关 一套音响系统是由很多个独立的音响单元构成的，例如：调谐器、卡座、均衡器、LD机或VCD机及AV功放等。这些单元都需要插入在220V交流电源插销板上。有人为了方便省事，关机时将插销电源一拔就全都关掉了；开机时也是一开插销就全都通电了。这种方法虽然省事，但却存在着隐患。因为这样操作会产生浪涌电流和反峰电压，这两个冲击往往会损坏音响器材。一些器材的损坏大多是在开机或者关机的一瞬间产生，而井非在正常工作状态时损坏的。
浪涌电流：一部音响器材都是由电阻、电容、电感、变压器等元器件所构成。它们在开机前都处在冷状态下。开机时，其电阻阻值小，所以瞬间电流很大，是正常工作电流的2．5-3．5倍。这个电流被称为浪涌电流，其对电路可造成损害。
反峰电压：电感元件、变压器等单元有一个特性，就是当在电路中加人一个电压或者去掉一个电压时，其单元会产生一个反电动势阻止这个电压的变动。那么当开机一个电压加在电感元件上时，它就产生一个反电动势阻止这个电压的建立，但是电源电压的能量源源不断，所以这个反电动势只是起一个电压阻尼作用，对电路影响不大。但是，在关机时情况就不同了，当关机时，电路中产生一个反电动势没有任何的阻挡，这个电压就是反峰电压，它是正常电压的9倍。虽然它的电流很小，但是电压很高，对设备造成一个冲击。所以每一个音响单元的浪涌电流和反峰电压都同时地作用在音响设备就造成了一个大的冲击，容易对设备造成损害。国此，各音响单元最好一个一个地顺序开机和关机。正确的开机顺序是按照音源信号流程的方向开机：依次打开卡座、CD机、LD机或VCD机、调谐器、均衡器，最后开启功率放大器。
正确的关机顺序是先关掉功放，再关其他设备。
目前，为了使用方便，国外发明有一种延迟式电源插销板。第一组接插口是直接开关插口；第二组接插口，当这一路机器开机时，可延时1s(秒)才接通电源；第三组接插口，当这一路机器开机时，可延时2s（秒）才接通电源；第四组接插口，当这一路机器开机时，可延时3s才接通电源。关机时与此类似，也同样分别在不同时段内关断电源。这样就防止了浪涌电流和反峰电压同时作用在所有设备上而损害音响器材的现象发生。 |
KTV包房卡拉OK系统的调音技巧
| 有不少“歌手”，包房调音员在ＫＴＶ场子里为卡拉ＯＫ调音时，发现有时总是调校得不如意，难以达到最佳效果。现介绍ＫＴＶ包房卡拉ＯＫ系统操作经验要点，以供ＫＴＶ经营者和发烧友“歌手”参考。
１．启发、引导、教唱。人们到娱乐场所借助专业音响娱乐和消遣，除了品茶、喝酒外，还要自己亲自演唱。但是大多数人不是专业歌手，没有受过基本训练，缺乏演唱技巧，不会使用话筒。因此应首先消除顾虑，敢于大胆放开嗓子唱。同时，要学会操作话筒。例如一般歌曲可用中距离拾音，话筒离演唱者２０cm左右，如果是抒情歌曲或轻声演唱，可用手持话筒采取近距离拾音，并根据自己的音量和情绪前后调整，突出演唱的韵味。
２．调整好音质、音量。由于到ＫＴＶ唱卡拉ＯＫ，没有经过训练的人的嗓音，音质不太纯正而且缺乏亮度，男声容易出现喉音和沙哑，女声容易出现气息噪声和疵音。因此，对高频５００ＭHz以上需要切除，对低频１００Hz以下也需加以切除，同时在中频段提升３－６dB，以增加明亮度，使声音清晰明亮。一般演唱者声音较低而且缺乏响度，所以音量要尽量调大一些，也可把２０００ＭＨz附近的频率段加以提升，这样处理也可增加声音响度。
３．声音调整要结合图像。卡拉ＯＫ音源在录音过程中，已把乐器间的平衡与歌声的比例关系基本调好，画面与歌声紧密结合，每句歌词都配合画面人物的动作和表情。因此，演唱者在演唱中为画面上的意境和主人公的动作、情绪所感染，随着情景的展开和乐曲的发展而纵情歌唱。总之，视与听是分不开的，歌场的大小虚实，均要随着画面作相应的调整，这样调整才能达到情景交融的境界。
４．调节好话筒音量与伴奏音量的比例。一般来说，一首好听的歌曲，就量感分配而言，大致应该是伴奏音乐占４０℅，演唱声音占６０℅。如果演唱者对歌曲旋律不熟悉，容易唱走调，合不上拍，那么就适当加大一些伴奏音量。
５．用混响加以美化。ＫＴＶ歌声的特点，就是在歌声中加上电子混响，可以掩盖嗓声和发声中的一些缺陷。男低声演唱时，一般可将混响时间调短一些，而女高音演唱时可适当延长混响时间，以增加声音的色彩。至于演唱环境方面，如果房间四周墙壁是由木板构成的，其本身就有混响效果，这时混响时间应调短一些，以免声音模糊不清；在无特殊要求的情况下，可将混响调节旋钮调在中间的位置，即直达声分量与混响分量的比例大致为１：１。
６．ＫＴＶ包房音响啸叫的调音。高低频如果都容易出现啸叫？那不是调音不到位就是装修有比较明显的建声缺陷或是两者皆有。这时可以试试把话筒低音适当衰减，高音保持12点位置或适当提升，然后--慢--慢--提升话筒音量至开始有高频啸叫出现再适当回调一点到安全的音量位置。注意要两支话筒同时开启联调，至少一支要放桌上对着音箱。相信应该会得到演唱轻松声音清晰而又相对安全的话筒效果（前提是整套设备包括话筒有较平直的频响，实际上就是说要有比较好的质量。如果硬件都先天不足就不用劳神费力了。设备先换了再说）。如果话筒增益实在上不去那就只有在话筒通道或主通道插入31段均衡拉啸叫频点了。
这些都是在ＫＴＶ包房调音实践中得来的经验，可以试试的 功率放大器功能及用途介绍
功率放大器简称功放，可以说是各类音响器材中最大的一个家族了，其作用主要是将音源器材输入的较微弱信号进行放大后，产生足够大的电流去推动扬声器进行声音的重放。由于考虑功率、阻抗、失真、动态以及不同的使用范围和控制调节功能，不同的功放在内部的信号处理、线路设计和生产工艺上也各不相同。
以其主要用途来说，功放可以分做两大类别，即专业功放与家用功放。在体育馆场、影剧场、歌舞厅、会议厅或其它公共场所扩声，以及录音监听等场所使用的功放，一般说在其技术参数上往往会有一些独特的要求，这类功放通常称为专业功放。而用于家庭的Hi－Fi音乐欣赏，AV系统放音，以及卡拉OK娱乐的功放，通常我们称为家用功放。本期只介绍跟我们家庭息息相关的家用功放。
［按器材分类］
电子管/晶体/集成电路功放
按电路所用的器材分类，功放可以分为电子管放大器、晶体放大器和集成电路放大器。
电子管放大器(俗称“胆机”)采用电子管作为放大器，其主要优点是动态范围大、线性好、音色甜美悦耳。但电子管功放也存在两个问题，一是内阻大导致放大器阻尼系数小，影响瞬态特性，二是电子管需高压供电，离不开变压器，变压器不仅功耗大、体积大，还会导致失真。
克服电子管功放的两个缺点，晶体管放大器阻尼系数可做得很高，有良好的瞬态特性，在声音的节奏感、力度上要比胆机明快、爽朗、有力；而且无需变压器，不仅节省成本，缩小体积，而且避免了由变压器所引起的失真。
最后一种是集成电路放大器，它最突出的优点是可靠性高、外围电路简单、组装方便，不足之处是电声指标(功率、频响、失真度、信噪比等)和音质皆不如前两类放大器。
［按功能分类］
前级/后级/合并式功放
按照功能分类，功放可以分为前级功放、后级功放和合并式功放。
前级功放，主要作用是对信号源传输过来的节目信号进行必要的处理和电压放大后，再输出到后级功放。它就像铁路岔道一样，控制切换哪一路音源信号接入功放，哪一路音源信号与功放断开。
后级功放是进行单纯功率放大的部分，它的作用就是尽可能原原本本地放大来自于前级的信号，我们对后级的要求是，放大倍数尽可能高，而放大后信号的失真程度应尽可能低。除放大电路外，还设计有各种保护电路，如短路保护、过压保护、过热保护、过流保护等。这两类功放一般只在高档机采用。
合并式放大器，将前级放大器和后级放大器合并为一台功放，兼有前二者的功能，通常所说的放大器都是合并式的，应用的范围较广。一般来看，合并式功放的功率较前、后级功放小，重放的效果也比前、后级功放差，但合并式功放价钱较便宜，且使用方便，完全能够满足一般的家庭需要。
［按用途分类］
Hi－Fi功放/AV功放
就功放的用途来区分，家用功放分为Hi－Fi功放和AV功放。
Hi－Fi是英语High－Fidelity 的缩写，意指高度保真，即纯音乐功放，是音乐发烧友的最爱。Hi－Fi功放的输出功率大都在2×150瓦以下。Hi－Fi在设计上强调最低的信号失真，忠实地表现出音乐的场面、细节和演奏、录制的技巧等来满足人们对音乐的最佳欣赏要求。一般用于Hi－Fi的功放都是胆机。Hi－Fi功放就扩声形式而言，只适用于两声道立体声的重播
AV功放是Audio&Video的缩写，即影音功放，它能同时连接5－6个音箱(左右主音箱、中置音箱、左右环绕音箱、超重低音)并驱动它们发出声音。AV功放从诞生到现在，经历了杜比环绕，杜比定向逻辑，AC－3，DTS(均是音频解码方式)的发展进程。AV功放与普通功放的区别，在于AV功放有AV选择杜比定向逻辑解码器，AC－3，DTS解码器和五声道功率放大器，以及画龙点睛的数字声场DSP电路。鉴于欣赏碟片中多声道录音效果的需要，AV功放的每声道功率输出也会不同，一般来说主声道功率最大，中置次之，环绕最小，这方面的代表是带有杜比定向逻辑环绕声放的功放。为了增加使用乐趣，大多数AV功放都附有DSP，为各种节目播放提供不同的声场效果
| 专业舞台音响设备使用介绍 专业音响器材包括：监听调音台；功放调音台；便携式调音台；功率放大器；动圈话筒；电容话筒；无线话筒；音箱；监听音箱；功放音箱；超低音箱；均衡器；混响器；效果器；延时器；压缩器；限幅器；分音器；噪声门；激光唱机；录音卡座；影碟机；投影机；变调器；点歌器；耳机等众多设备。调音师是负责演出舞台上所有音响器材的专业人员。首先需要把所有的音源集中到调音台，再把它们分成各个副路、编组、调校，然后将总路输出音讯经总音响均衡送到功放及音箱发出声音，以使其与该场地的音响特性相适应。
调音师需要知道每一个环节的音乐特性、最容易反馈的频率及场地的共鸣点，才能控制每首歌曲的音量，并对它们作均衡处理。此外还要会用效果器改良不用的人声、乐器声并熟悉每一件器材的功能与限制，不使之出现失真及其它不良效果。对于所选用的器材要保证其质量与可靠性，事先要对可能出现的故障做好准备，及时采取有效的补救方法。有时需要在演出前几小时完成准备工作，虽然时间很紧，但为了保险起见每条讯号线都要自己亲自接才可放心。
本文可为初学者、业余音响爱好者、歌舞厅者响师们阅读及参考资料，有不足之处请给予批评指正。
一、功率放大器(ROWER AMPLIFIER)
专业放大器在大型活动中需要连续长时间工作，还要能经受住搬运中的振动和撞击。所以专业放大器与一般音响用的放大器相比，在设计上更重视长时间使用的耐久性和构造上的可靠性。放大器对扩声的音质有着重要的影响，在全套音响设备中所占比例约30%。因此为了充分发挥音响设备的性能及作用，要重视放大器的质量。不然，高质量的扩声系统是不能发挥作用的。功率放大器有三种：
1单体式功放；
2调音台+功放一体化；
3音箱+功放一体化。
单体式放大器：这种功放是一个独立的组件，可以根据自己的计划自行组合音响系统，一般一台功放由两个通道组成。
调音台+功放一体化：这种功放连接简单，操作方便，中小型扩声系统使用较多。
功放+音箱一体化：由于考虑了功放和音箱的匹配，所以使用简单方便，大多用于监听音箱、键盘乐器音箱。放大器与放大器连接以及放大器与扬志器连接的时候，必须考虑它们相互之间的阻抗匹配(阻抗以欧姆为单位)，阻抗匹配是指功放的额定输出阻抗应等于音箱的额定阻抗，这时音箱吸收的功率最大。如果音箱的额定阻抗比功放的额定输出阻抗小得多，就会导致工作电流急剧增加，进而使扬声器与放大器损坏。当功放的一个通道驱动两台音箱时，音箱总的阻抗会变小，进而功放的负载阻抗值变小，功放就会在近乎短路的情况下过度驱动。所以在功放与音箱配接时一定要注意音箱的输入阻抗值必须在功放的负载阻抗范围内。功率匹配：原则上功率放大器的额定输出功率应当等于音箱的额定功率，但由于功放管在过载后将出现严重的非线性失真，所以通常有意提高放大器的额定输出功率，使之大于扬声器的额定功率。正确的连接应是：功放的输出功率比音箱的标称功率大30%。若是音箱的功率比功放的功率小得太多，在使用功放时应格外小心，音量应由小至大逐渐调节，且不可过大，否则会损坏音箱。在实际工作中，功放输出功率比较大，对提高音质有利。另外，音源的动态范围很大，要十分注意功放的瞬间过载引起音箱的损坏。
平均输出功率是指长时间连续工作的功率。峰值功率是指在短时间内承受的最大的功率，它要比额定功率大很多。扩音的输出由功放决定，一定规模的音乐会，就要有一定的功率，标准为每人一瓦。根据音乐会的类型、会场的大小、混响及音箱的数量，功率会有所变化。
总功率/一台功放输出功率=所需功放台数
桥式输出：桥式输出是把立体声放大器作单声道放大所使用的一种方式。它是为了获取大的功率输出所采用的电路形式，也叫做BTL方式。
桥式接法的原理：利用A路放大正半周信号，利用B路放大负半周信号，使输出获得加倍的功率。
桥式接法及具体步骤：当一台功放两路分别工作时，每路额定输出功率为400W\4，这就是普通的立体声接法。当需要更大的额定功率输出时(400W以下)可采用桥式接法：
1、把方式开关打在“BRIDGE”位置上；
2、信号从A路输入；
3、功率从两路的“+”端输出，A路为输出“+”，B路为输出“-”。
功放输出电平显示器：显示器为彩色发光二极管梯形组，用于即时显示功放的电平高度。正常的电平处于绿色；当功放要求传送高音的持续性的信号时，电平信号处于黄色；在乐曲的音频信号高峰或打鼓时，红色发光二极管闪亮(时而闪亮)。以上均为正常现象。
如果红色发光二极管一直亮着，这说明功放可能过载。在一路功放驱动多路扬声器时，这种情况经常发生，这时应重新配置一下系统，以消除这种过载现象。
功放峰值显示器(PEAK)：当PEAK峰值二极管闪亮时，应将增益控制降下来。
功放保护显示器(PROTECTION)：在一些失误操作时，功放的内置保护线路将会自动断开，这时保护显示将会闪亮。失误操作消除后，保护显示灯将会熄灭。
二、调音台(MIXER)
调音台分为：录音室专用和舞台舞厅专用两种。
调音台的作用是：
1、拾取信号，进行放大；
2、按需要进行高、中、低音的音调均衡；
3、将信号按需要送入左右母线或进行编组控制；
4、对送入辅助母线的信号进行艺术处理；
5、按要求进行输出控制。
调音台可分为输入单元和输出单元。
(一)输入单元
输入单元是调音台的重要组成部分，输入单元是分路并联线路，每一路都大致相同，一般可以分为以下几部分。
A、输入选择部分
1、TAPE：磁带
2、MIC：话筒
3、LINE：线路
B、输入衰减器(PAD)
如果话筒或线路输入信号的电平太高，而增益控制无法调整时，把衰减开关打开，这时在前置放大器和输入插座间就插入了一个20dB衰减器，避免过载。
C、输入增益控制(GAIN)
调音台的音源有：话筒、乐器、磁带、效果器、扩声设备等。由于它们的输出电平各不相同，为了能够与它们相匹配，就要在调音台上利用增益控制对输入灵敏度进行调整。如果输入信号太大就会产生削波失真，反之如果输入信号太小，噪声就会无法控制，增益控制就是用于保证调音台在固定的动态范围内工作。在面板上增益控制电平大小的表示方法是以0dB=775mV为基准的，根据音源输出电平的大小，设置在不同的位置上。输入信号与增益电平见下表。
增益(dB)〓输入信号 -60～-50〓低电平话筒 -35〓高电平话筒(电容)、电子乐器 -20〓低电平线路(一般音响)
D、信号输入插口
分为低阻平衡输入(LO—Z卡侬)及高阻不平衡输入(HI—Z二芯)。
一般的乐器和音响设备的接法采用不平衡式，信号“+”、“-”的其中一端和信号线的屏蔽层公用。例如：一芯屏蔽线，芯线是信号“+”，屏蔽线是信号“-”和地线。这比没有屏蔽的平行线的感应噪声要少，属于筒易型不完全屏蔽。专业音响设备的输入输出都采用平衡式，信号分“+”、“-”传输，另外再接屏蔽线，“+”、“-”使用独立的地线，插头使用卡侬XLR插头。
E、过载(CLIP)
过载指示是用于警告输入信号瞬间过载，指示灯将在峰值(信号过大发生失真的电平)电平下面3dB时发光，便于帮助设置增益开关的位置。
F、输入均衡部分
输入通道均衡器是用于对输入信号的音色进行补正，使其达到标准效果。由于是单路控制，所以调音台可以对每一路进行均衡控制，而不会相互干扰，其均衡分为：高频(HIGH)、中频(MID)、低频(LOW)。 0位置即平坦；+方向(增益)，+15dB(增强5倍)；-方向(衰减)，-15dB(衰减5倍)。连续可调。均衡器一般采用高音(10kHz)、中音(均衡器的中心频率可以在350Hz—5kHz间自由设定)、低音(100Hz)三段式均衡器。由于各频率段都有独立的控制，因此可以对输入的信号进行仔细调整，进而还能对音色调整作大胆的尝试，并且对于啸声、噪声等不必要的成份予以有效的去除。
1、高频：10kHz±15dB/坡影响区域：乐器高音区的高次谐波。
增益效果：金属声增多，音色比较尖，增益过多，噪声能明显听见。
衰减效果：可有效地去除嘶嘶声，衰减过多则高音区的透明感就会失落。
2、中频：3kHz±15dB/峰
影响区域：乐器，人声的高音区。
增益效果：音色明亮，质感较硬，增益过多听觉易感疲劳。
衰减效果：音乐的平衡会倾向低音，包括声音也会有同感。
中频：1kHz±15dB/峰
影响区域：乐器，人声的中音区。
增益效果：音色轮廓明确，声相向前凸出，鼓声音头调强。
衰减效果：声相后缩。
中频：500Hz±15dB/峰
影响区域：乐器，人声的中低音区。
增益效果；音色厚实有力，增益过多就会出现电话音色。
衰减效果：音头较硬，平衡倾向高音，衰减过多质感就薄。
3、低频：100Hz±15dB/坡
影响区域：乐器的低音区。
增益效果：音色浑厚，增益过多，则齿音不清晰。
衰减效果：音响较轻松，齿音良好，背景噪声和嗡声可有效去除。
G、声相
声相旋钮用于调整信号的左、右平衡，位置处于通道电位器电平调整之后。并且各个输入通道信号在第1—2组和第3—4组间声相位置定位也是由这个旋钮决定的。如果旋钮位置在中间，声相位置也在中间。旋钮调向左边，定位就在1或3组。旋刍调向右边，定位就在2或4组。
H、监听发送(MON/SEND)监听发送用来控制监听总线上输入信号的电平值，这个控制除了受增益控制以外，不受通道上的任何控制开关的控制(包括通道音量的控制)。因此发送信号与主母线信号相对独立。
I、效果发送(EFX/SEND)
它包括一切周边设备，用来决定内部效果或外部效果中有多少信号加入到输入信号中去。它受均衡和音量衰减器的影响，因为每一个通道都具有其自己的效果发送，所以通过调整，可使一些通道产生效果，而另一些通道不产生效果。
但要注意，内部效果和外部效果共用一个发送控制，所以它们应有同样的音源。
J、预监听开关(PFL/CUE)
当本开关处于“ON”时，各输入通道的信号就可以在耳机里监听并在电平表上确认，监听开关的优先顺序要牢牢记住。
功率放大器的选配
一套首响器材,无论是Hi-Fi音响还是家庭影院的AV系统,除了音箱对音质有着重大的影响以外,功率放大器对音色的还原质量,有着举足轻重的作用。其原因是功率放大器的结构不同,例如有胆机功放,晶体管功放还有甲类功放和乙类功放。乙类功放又有OTL电路,OCL电路和BTL电路结埂Ｓ捎谄涞缱拥缏返牟煌簿捅赣凶陨淼奶匦浴Ｕ饪梢蕴峁└褂谜咦杂傻难≡瘛?
选择功率放大器,第一要知道它准确的额定功率是多少。关于功放功率的大小标称,目前市场上非常混乱,因为有些电器生产厂商,为了显示自己的产品功率强大而使用音乐功率标称,也有少数厂商使用峰值功率标称这样就混淆了视听,常常把人们搞糊涂。下面介绍一下这几种功率标称的具体内容。
1.额定功率:是指功放或音箱,在不失真的倩况下,连续工作8小时而不发生损坏的功率。那么这个功率就是额定功率,这个功率标称具有实际使用价值。
2.音乐功率;音响设备模拟播放音乐状态下进行工作时的使用功率,即播放1分钟休息l分钟,连续工作8小时而不产生损坏的功率。这个功率被称为音乐功率,这个功率标称有使用参考价值,它通常是额定功率的3-5倍。
3.峰值功率:是指音响器材,在l/100秒,即l0毫秒时间以内,设备所能承受的最大强脉冲,而设备未被烧毁。这个功率通常为额定功率的8-10倍。这个功率常常误导了消费者。人们以为器材真的有这么强大的功率,所以专业音响工作者反对在商业领域里使用这个标称,以免把消费者搞湖涂了.例如:一台音响组合机,在它的音箱一角上斜贴着一条幅,上面写着800W,实际上这就是峰值功率,它的额定功率是80W,而左右二只音箱各为40W,打开音箱一看音箱里只有25W扬声器一只,15W高音头一只,总共功率为40W一只的音箱,它标称为800W,这里有骗人之嫌。
我们了解了功率放大器的特点和它的真实的额定功率以后,就可以和音箱进行选配了,在功放和音箱的选配中,具体有以下几个方面的要求
l.阻抗的匹配:要求功率放大器的输出阻抗要和音箱的输入阻抗相一致。因为功放在进行设计和技术参数测定时,是按着这样的阻抗进行跨接的。所以只有与这个匹配的阻抗使用,那么这个系统的技术参数才会最好,也就是失真度最小,信噪比最大(噪声最低)。如果功放和昔箱阻抗不匹配,那么失真度会增大,嗓音也会升高。
2.功率的匹配.不同的结构功放对音箱的配接,也有不同的具体要求,例如胆机和音箱的功率匹配,就有着严格的耍求.如果音箱的功率大于功放的额定功率,则产生过荷现象。胆机功放负担加大了,电子管和变压器发热过高,容易损坏功率放大器。如果音箱的功率小于胆机功放的功率,那么音频功率的能量不能完全的放出来,会作用在胆机输出变压器的初级线圈中,也会引起变压器的损坏.所以在大功率的胆机使用中,如果负载不足还须配置假负荷来进行匹配处理,才能长时间的使用工作。所以胆机的功率匹配要求的非常严恪。
晶体管的功放和音箱的功率匹配,是允许在一定的范围内进行浮动的。也就是说功放和音箱的功率可以在25%范围内浮动,大一点或者是小一点都可以.一般功率放大器的额定功率要比音箱的功率略大一些为好,这样使功放有一定的储备功率,使失真度和噪声还没有表现出来时,其音量就已经足够欣赏者满足了。
3.功率放大器和音箱灵敏度不同的选配:我们知道音箱的结构不尽相同,所以它的声电转换效率也各不相同。例如障板式音箱有较大的声波能量的损耗,封闭式音箱中扬声器的音圈运动声阻尼很大,所以其声电转换效率低,也就是灵敏度低。但是音箱的失真度小,也有很多人赞赏,由于其灵敏度低,也就是同样功率的音频信号发出声音的响度小,所以就需要功率大一些的功放来推动这种音箱;如果是倒相式音箱结构,其扬声器音圈和纸盆的运动的阻尼小,再加之箱体中有低频共振腔,所以同样功率的音频信号,它声音的响度就大。这样的音箱,就可以选用功率不太大的功率放大器来推动,也可以达到理想的音乐音响效果;还有胆机功放,它是由电子功放管所构成的。由于电子管的额定功率很有限,那么胆机功放就要求灵敏度要高一些的品牌和型号的音箱。这样才能达到理想的音响效果。
技术大全之调音员操作要点 目前国内歌舞厅所使用的专业音响，多数为进口设备，应该说可靠性较高。主要问题是操作者专业素质不齐，真正配备合格调音师的单位很少。所以，经常出现因操作不当造成音响效果不佳，甚至导致设备损坏。本文针对中、小型歌舞厅音响设备操作要点进行解说，可做为制订操作规程的参考。另外，在中小型歌舞厅由于话筒声反馈造成的自激啸叫现象，是常见的令使用者头疼的问题，因为经常出现啸叫会令宾客扫兴，音响效果无从谈起，严重者会造成设备损坏。所以，自激啸叫现象是歌舞厅音响使用中的一个重要问题，下面分别叙述。
一、音响设备开、关机顺序
应按由前到后顺序开机，即由音源设备（CD机、LD机、DVD机、录音机、录像机）、音频处理设备（压限器、激励器、效果器、分频器、均衡器等）到音频功率放大器到电视机、投影机、监视器。关机时顺序相反，应先关功放。这样操作可以防止开、关机对设备的冲击，防止烧毁功放和扬声器。
二、演唱前的准备——调试
1．功放的音量控制电位器一律调到最大位置；调音台上伴奏音乐和话筒分路推子应置于0dB；调音台上各分路GAIN输入增益均放在已调好的位置；调音台总音量推子先置于最小位置（下端）；调音台音质补偿旋钮均放在中间位置。
2．试验伴奏通道，也就是说，用CD盘或LD盘放歌曲音乐、将调音台急彦跳子峻馒眺土，境到—6dB附近，此时歌声和伴奏音乐大致是正常工作时的音量；但要注意音量要适度悦耳，响度过大易使人疲劳和难以忍受。调音员应到厅内不同位置聆听效果。如立体声音像、乐曲音质等。所放的曲目应是自已熟悉的曲子，可反复调整音量（调分路GAIN增益）和分路音质补偿，直到音效满意为止。对音乐效果的要求应是有力度、有美感，高音不能刺耳，低音不能混浊，要求歌声清楚，如女声的齿音清晰可闻．但不可过重。分路推子置于0dB，总音量推子置于0dB，调节分路GAIN输入增益钮使AU表指示0dB左右，此时系统达到额定输出功率。但正常工作时，总音量推子—般调在—6dB或—10dB以下，小于额定输出功率。
3．试验话筒通道。一般来说，至少要准备两个话筒通道。先试话筒灵敏度和动态性能，然后加上混响和伴奏音乐唱歌，歌声经过混响处理，应该比原歌声音色更加圆润、丰满和有层次，富有现场感。话筒音量的调节：分路推子置于0dB，话筒音量调整分路GAIN输入增益钮，以分路峰值电平指示灯偶尔闪亮为好，总输出功率的计量靠AU表指示。
4．对小乐队进行试音调整，即要对各种乐器的话筒抬音和电信号进行试音，根据乐曲风格进行音响比例平衡。
5．视频图像的调整，即投影机和彩电应通过调整其亮度、对比度、色饱和度等旋钮使其图像清晰、色彩艳丽。音响员应能熟练地使用影碟机和点歌器，熟悉点歌单上的盘位。注意在正式演唱时，应按影碟机上的D／A键。消掉原唱歌声。
三、音频处理设备的调整
1．房间均衡器。房间均衡器有两个作用，一是调节音质，弥补厅内混响时间造成的频响不平衡；另—个重要作用是压低某一频段，抑制声反馈造成的啸叫声。房间均衡器平时所应保持音响工程调试时调定的位置。
2．压限器。在音响工程中压限器也是重要设备，其作用：一是压缩或限制节目的动态范围，防止过载或失真，对功放和扬声器具有保护作用；另一重要作用是提高节目响度（这可以靠听觉明显得感受到）。
压限器的调整数据如下：
（1）噪声门GATE：指示灯亮时噪声门关闭，声音小。起到静噪作用。当输入信号降落到门限电平时即开始关闭，噪声门一般置于0PEN到—20dB之间。
（2）压缩门限电平THRESHOLD：决定开始压缩的电平，一般置于-10到0dB，开始压缩时增益减小，GAIN REDUOTION（dB）指示灯开始亮。
压缩比RATT0：置于2：1；
动作时间ATTACK：置于10ms；
释放时间RELEASE：置于O．3s。
3．混响器。目前广泛使用数字混响器。这类机器内部固化了许多不同的混响效果以供选择。调音员应对所使用的混响器的各种混响效果逐个试唱试听，记录可以使用的程序，在调音时可随时用机中
键盘调出使用。
四、调音要点（以操作调音台为主）
1．歌厅调音员工作在控制室内，调音时应使用监听监听音箱和监听耳机，分别监听主通道和返听通道。调音员应熟知监听音和现场音的关系，音质调整很大程度上依靠个人的听觉。
2．使用压限器和激励器以增加声音的响度和美感。激励器的调整主要靠听觉，应按设备使用说明书将声音调得丰满悦耳。
3．用混响美化歌声。对非专业歌唱者应适当加重混响，以掩盖噪音和发声中的缺陷。
4．音量小时注意提升低频和高频；音量大时适当提升中频，以增强声音的明亮度。
5．调音以歌声为主。当歌声出现之前，把伴奏渐渐压低下来，以突出歌声。低频应衰减3—5dB，高频7kHz以上的应衰减3dB，中低频200Hz附近提升可加大力度，2—4kHz提升3-6dB可以明显感到歌声明亮。对迪斯科或摇滚乐则要注意较大幅度地提升低频（40—100Hz）和高频（7—20KHz）。
6．提升低音时切不可猛旋补偿钮，以免因功率输出过大而损坏功放和扬声器。对均衡器的低频调节同样如此要求。
7．如果发生声声反馈啸叫声，应迅速将谓音台总音量推子下拉以去掉啸叫声，找出原因后再逐步推
上。
8．主通道发生故障不能放送时，可将返听音箱的旋转角度临时代替主通道，使演唱得以继续进行。供演唱用的话筒，应有备份，当话筒无声时可用备份替代。影碟机也应有备份，当影碟机发生故障时可用备份替代。
五、声反馈（啸叫声）的抑制
1．话筒声反馈造成的自激啸叫声是歌厅和卡拉0K厅的常见现象，由于存在声反馈，一般扩音系统增益都不能很大。发生声反馈啸叫的原因是：
（1）话筒距音箱太近，话筒正向指向音箱；
（2）调音台上混响调节过大；
（3）话筒音量调节过大；
（4）没有接通压限器；
（5）厅内声学设计缺陷。
2．针对以上原因可采取以下措施：
（1）为演唱者的活动舞台限定一个大致的范围，在此范围内不应发生啸叫声。也就是说，演唱者不应太靠近主音箱，主音箱应对称于舞台两侧；演唱者的站位不应使话筒正向指向音箱。
（2）歌厅的舞台应进行声学处理，墙面和两侧应装吸音材料。
（3）接通压限器，其压缩比应设置为小于2：1，动作时间为10ms，释放时间为0．3s.
（4）调音台上的混响调节和音量不要开得过大。
（5）以上措施不能奏效时，可通过调节均衡器，对易产生啸叫的频率加以衰减。具体操作方法如下：
将均衡器各频点位置先做好记录；然后，示范演。加大音量（用调音台总推子调节），到系统刚好产生自激的位置，将均衡器上的调节钮从低频开始逐个下调，能够有效消除自激啸叫的频点，根据经验一般只有一个自激谐振频率（如250Hz），此频率附近可下拉3—5dB，其余频点仍应保持原先记录的位置。
此方法可有效地抑制声反馈，但却不能兼顾音乐效果。通过调节可使扩音增益有5—6dB的稳定裕量，这是系统稳定工作所必需的。
（6）如果以上措施仍不能奏效，可考虑加装声反馈抑制器，例如，移频器可有效地克服声反馈，使扩音增益获得5—6加以上的稳定裕量。 专业音响(KTV)与HIFI音响的区别 HIFI系统是供听音乐之用，而卡拉OK（PA）系统则供唱歌演讲之用，两者的用途截然不同，不可混为一谈，更不可能兼收并蓄。
就以扬声器系统作为例子：HIFI专用的扬声器系统，讲究的是频率响应的平衡；但卡拉OK(PA)扬声器系统主要播放的是人声，因此中频必须雄浑有力，高低频的延伸反而是其次；此外，卡拉OK(PA)扬声器系统要有极高的承载度，除了能播放莺声燕语之外，还必需经得起凄厉女声及怒吼男声的摧残！HIFI专用的扬声器系统根本无法承受如此巨大的音量，喇叭单元必死无疑！
此外，高频是令话筒产生“回输”（呼啸声）的罪魁祸首；由于一般扬声器系统的高频比卡拉OK(PA)扬声器系统的高频多，因此在唱卡拉OK或演讲时，非常容易出现“呼啸”声。由此可见，卡拉OK（PA）与HIFI专用的扬声器系统，无论在频率响应及音响平衡方面是完全不同的。这也说明了何以使用卡拉OK(PA)扬声器系统唱卡拉OK演讲时总是中气十足，换成一般扬声器系统时，即使费了九牛二虎之力，声音仍然气若游丝的原因。
| 如何选购卡拉OK扩音机才能匹配麦克风获得最佳的音效？ |
卡拉OK在我们生活中是一项很普遍的休闲活动，如何选购一套完美的设备，除了每一项器材具有优良的特性外，最重要的是各项器材如何获得最正确的匹配。许多使用者常有这种经验：在卡拉OK扩音系统中，即使采用高档的麦克风，当大声尽情的演唱时，不但音量无法尽情的跟随着发挥，而且音质产生破裂声（饱和失真的现象）。这种现象大都是卡拉OK扩音机的输入与麦克风的输出没有获得正确的匹配，亦即卡拉OK扩音机的输入动态范围（Dynamic Range or Headroom），不足以承受麦克风的最大输出强度，于是产生饱和失真。扩音机的输入放大电路一旦产生饱和失真，后级的主音量如何调整，都无法避免所谓『破裂声』。
一套卡拉OK器材至少是由卡拉OK扩音机、有线或无线麦克风、喇叭及影像等四个视听器材组成，其中卡拉OK扩音机主要功能就是将麦克风拾取的歌声讯号（Acoustic Signal）转换成电器讯号（Electric Signal）加以放大、配乐及各种音效处理后，再输出驱动喇叭产生新的音效。
由于麦克风与喇叭是一项音响（Acoustics）的电子产品，其特性规格及量测计算单位与一般卡拉OK扩音机等音频（Audio）放大的电子产品不同。市面上许多卡拉OK扩音机，因设计及制造者对麦克风的特性规格未深入了解，不依据麦克风的输出为基准设计卡拉OK扩音机最适当的增益（Gain），却往往抄袭传统老厂牌不正确的设计，将增益设计得太高，相对的动态范围变得太小，以致无法承受较大的音压，当遇到歌唱者较激情的大声演唱，卡拉OK扩音机就产生破裂声的严重失真。
以卡拉OK器材组成系统的原理来看，麦克风将人声（Vocal）转换成AUDIO电路讯号后，直接传输到卡拉OK扩音机麦克风的输入口（Mic In），因此，设计者应该要根据麦克风输出讯号的特性，设计卡拉OK扩音机最适当的增益（Gain），才能具有最佳的动态范围特性，避免产生饱和失真，获得最佳的音效！
究竟麦克风承受多大的音压（SPL）会输出多大的讯号电压（Level）？一般量测是将麦克风置于无响室中，以音频1KHz、94dB SPL（1Pa）的标准音压，量测麦克风的输出有多少mV或换算成多少dBV，作为麦克风的标示灵敏度。例如MIPRO的有线或无线麦克风基准灵敏度都设定于-52 dBV/Pa（0dB=1V/Pa，1KHz），表示这支麦克风在94dB SPL的音压下，能输出约2.5mV的讯号强度。
实际上任何一位歌唱的人，平时演唱的音压都超过这个量测音压的数十倍，例如：超过20倍时，音压约等于120dB SPL，输出电压约等于50mV，尽情大声演唱时甚至高达数百倍，因此使用这支麦克风拾取的音压（SPL）至少要能承受高达140dB SPL（超过测试标准音压200倍）以上而输出不失真才适合演唱使用，也就是麦克风的输出电压至少会超过500mV以上。灵敏度较高的麦克风在同样的音压下输出电压也较高，不过市面上各种厂牌的动圈式麦克风其灵敏度不会相差很大，例如：Shure Beta 58A=-51.5dBV/Pa（2.7mV），Senhheiser E945=-54dBV/Pa（2.0mV）。
MIPRO无线麦克风系统的灵敏度等于0dB（接收机的输出电压等于发射器的输入电压），亦即等于麦克风音头的灵敏度，因此，只要以使用动圈式麦克风的灵敏度，改用无线麦克风，不必重新调整卡拉OK扩音机的输入音量，同样能获得最佳的音效。至于有些增益太高的卡拉OK扩音机，为了避免大声演唱时产生饱和失真，MIPRO接收机（新机种）后面板的输出有一灵敏度开关，将开关切换到-6dB的位置（降低一半的灵敏度），可以提升一倍的输入动态范围。
使用者选购卡拉OK扩音机首先必须要了解这一项重要的特性：扩音机的输入灵敏度是否根据上述的设计原理正确的匹配麦克风的灵敏度。如果扩音机的输入灵敏度设计不正确、动态范围不足，不能承受一般麦克风的最大输出，不管扩音机电路是采用传统的模拟或最新的数字讯号处理的设计及附加多少特殊功能，则一旦大声演唱，就无法展现原音重现的最佳音效！ |
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