贾樟柯和《三峡好人》

贾樟柯，早年毕业于北京电影学院，属典型的学院派。
论电影的表现方式和张力，其实和写文章似的，应该有起因，经过，高潮，结果，我相信每个人的语文老师都有过此番教导，写文章如此，拍电影亦如此。
贾早期的作品《小武》，《任逍遥》等虽然有深度，但是对于电影的表现形式来说，还是过于平淡，矛盾冲突不够，在高潮部分并没有刻意激化矛盾就结束。相信看过的人都有同感，故事很平淡，总觉得导演想告诉你什么，但是不容易观察出来，也不容易看出来。
及至最近，看了贾樟柯的《三峡好人》，着实被震撼了一把。虽然延续了贾一贯的风格，平淡中讲述故事，但是贾樟柯仅仅通过对镜头的远景和近景推进的把握就充分表现出了三峡在巨大变迁中，人们的无奈和不得不接受现实的全部表情；同时完成了三峡在巨大变化前后的完美衔接。在镜头中通过残垣断壁，表现出人们对故土的依依不舍；而通过被淹没的县城，成了跌宕起伏的山川湖泊，景色的壮美，表现出中央对三峡工程所下的决心和气势。这种完美且自如的表现力确实让人感到了极度的震撼，在国内确然已经无人能敌了。
而贾在这些景色中切入的中年男人寻找走失的妻子；少妇寻找多年杳无音信的丈夫，都成了这壮观景色和时代变迁中的点缀。隐喻出个体生活在时代变迁，巨大的时代浪潮中的软弱无力和必须随波逐流的观点。
静观贾的新片《河上的爱情》。