科技是答案，但原来的问题是什么？
——塞德里克·普莱斯
“Technology is the answer, but what was the question?” （Cedric Price）
关于未竟的建筑 “Fun Palace”
2021年4月29日，晚。适合躺（shua）着（ti）。
有一个题目是关于建筑设计里的各路流派，突然想到大学时期一位让我惊为天人的建筑师塞德里克·普莱斯（Cedric Price）。所以想借此机会和大家聊一下这位建筑师以及他的作品 “Fun Palace” 。这不是传统的意义上的建筑。而是一个融合了艺术和技术的社会互动机器。
60 年代的英国和塞德里克·普莱斯
故事要从 1960 年代的英国讲起，那时的英国经历了二战后，开始逐渐恢复经济，社会繁荣发展。年轻人向往自由，主张享乐。《时代周刊》还给伦敦搞了一个小绰号 “swinging London”（摇摆伦敦）。不论是音乐时尚，还是社会的发展都有着革命性的发展。总之就是一个百花齐放、朝气蓬勃的年代。
当然，建筑师们也不甘示弱。那个时候英国的建造业与工程器械展业高速发展，催生了当时的先锋派建筑团体 Archigram。普莱斯就在这样的背景下求学于剑桥大学和 AA 学院。所以他很多的设计都不是传统意义上的建筑，更多的是考虑一种不确定性与不稳定性。
塞德里克·普莱斯
“Fun Palace” 的设计过程
“Fun Palace” 最初的想法其实是出自一位先锋制作人琼·林特伍德（Joan Littlewood）。
Joan Littlewood （图自：BRITISH LIBRATY）
她一直想创造一种全新的剧院模式：
“一个不是由舞台、演员和观众组成，而是一个纯粹表演性和互动性的剧院，就像是伦敦公共花园、音乐厅以及街道的综合体。观众不仅仅是观众，也可以是演员本身。”
这个想法和当时的塞德里克·普莱斯一拍即合。普莱斯完善了这个概念。从他的设计图中可以看出来，这是一个完全暴露的钢结构，通过预制模块来建立空间。几乎所有构件都是可以被拆除、移动、重新组合。
“FunPalace“的轴测图
（塞德里克·普赖斯（Cedric Price）和结构工程师弗兰克·纽比（Frank Newby）设计了桥式起重机的结构矩阵允许组装预制模块）
就像斯坦利·马修斯（StanleyMatthews）对 Fun Palace 的评价：
“它甚至根本不是传统的 “建筑物”，而是一种脚手架或框架，一座融合艺术和技术的虚拟建筑。从某种意义上讲，这实现了勒·柯布西耶（Le Corbusier）“用于居住的机器” 的理念。它不是博物馆，也不是学校，剧院或游乐场，但它又可能同时发生或在不同时间发挥这些功能。它是一个持续与社会交互的环境。”
“Fun Palace” 与控制论
如果到这结束，“Fun Palace” 最后会发展成一个集建筑、剧院、新型建造技术为一体的综合体。但事情不是这么简单。普莱斯老爷子认为：
“FunPalace 应该是一个可以预测不确定现象，并且能够自我调整功能用以适应不同的变化的模式。”
他的理念与当时的一个控制论专家戈登·帕斯克（Gordon Pask）不谋而合。紧接着，“Fun Palace” 的设计就脱离了正常的建筑设计流程，开始往计算机技术、心理学和社会学等方面发展。
帕斯克的控制论小组提出将 “Fun Palace” 看作一个以计算机技术为基础的建筑。其中建筑的使用者将被看作是数据。在建筑中放人传感器和接入器用来收集使用者的兴趣和活动偏好，然后分配优先等级。这些数据会由当时最先进的计算机 IBM360-30 进行编译并建立总体的用户趋势。
之后，建筑物会根据用户需求重新安置可移动的墙壁和走道，形成一个符合用户需求的空间。这个过程会通过参数的累积进行不断的优化和自我改善。
戈登·帕斯克（Gordon Pask）为 Fun Palace 设计的程序控制论图
结语
这个项目因为在实施的过程中不断遭受的阻碍（留个悬念），最后普莱斯不得不宣布放弃。但是 “Fun Palace” 的设计却对后世产生了非常深远的影响。它体现了一种全新的建筑思考方式，不论是人和建筑之间的关系还是建筑设计与科学技术之间的关系。
随着我们进入工业革命 4.0 时代，建筑业的转型将是革命发展的必然，人与空间、人与建筑、人与城市的关系也许会再次发生质的变化。
但我想我们因为始终铭记普莱斯所说的 “游乐宫并不关乎技术，而是关乎于人。”
“ 大家好，我是逍遥耶。墨尔本大学建筑专业，设计院工作，对建筑+人工智能感兴趣。希望能和大家一起探索建筑与AI技术的碰撞与交融的乐趣。”
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Archi·AI 专栏作者
逍遥耶
设计院建筑师
墨尔本大学建筑系
探索方向：AI 与建筑
编辑 / 排版：春FANG
编辑助理：小杜
排版建议：MooDesign
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