我又来了,我的幽默读书笔记,写给自己,服务他人
我的感悟:我们平时或许挺幽默的(比如我),我对讽刺这一套用的很好,这很适合团体,都是对于落单的人,我常常不知道该说什么幽默起来,在这里我找到了答案。
这里有各种幽默的,总有你不常用的,赶快记下来,此文为你点一点,打开一扇门
三、修辞
1. 重复
当你处在极为窘迫的境地时,不妨啰嗦几句,它可帮你摆脱困境。
eg:在一对新人的婚礼上,宾客们故意指着新娘问新郎:“这位是谁呀,也不介绍介绍?”新郎略思片刻,顺口答道:“她是我丈母娘的大女儿,也是我妈妈的大儿媳妇。”
2.借代
一对年轻夫妇走进首饰商店,妻子问售货员:“右边的那个钻戒要多少钱?”“3万美元,女士。”丈夫惊愕地打了一个口哨,问道:“在它旁边的那个呢?”售货员答道:“两个口哨的价,先生。”
3.对比
对比法,就是在说话中,有意把不相同的两个事物、概念或者本身对立的思想、观点,甚至是两种截然不同的行为拉到一起进行比较,从而产生令人莞尔的效果。
4.引用
比如,你向一位姓赵的先生借了一些东西,归还的时候可以说成“完璧归赵”
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5.拟人拟物
eg:俾斯麦很喜欢打猎,他和一名法官相邀去游猎时,突然从草丛中跑出一只白兔。法官自言自语说:“这只白兔已被宣布死刑了。”可是法官这一枪未打中,白兔跳着逃走了。俾斯麦当即大笑,对法官说:“它对你的判决好像不大服气,跑到最高法院去上诉了。”
赫胥黎在他60岁那年,怀着既沉重又难舍的心情辞去了英国皇家学会会长的职务,他在一次讲话中说:“我的理智和良心向我指出,我已经无法完成这个会长职位的各项重大任务,所以我一分钟也不能干下去了。”这位德高望重的老人痛心地讲完上述话语后,又不无谐趣地对朋友们说:“我刚刚宣读完了我去世的官方讣告。”赫胥黎拟人化的幽默,将教会和习惯势力摧残扼杀科学的狰狞面目揭示得淋漓尽致,因而具有震撼人心的力量。
6.夸张
注意比较:它与前面的荒谬夸张不同的是它更合情理,是修辞学的一种。不过这样制造出来的幽默,往往带有讽刺的意味。夸张要故意扩大或缩小客观事物,而使人仍感到真实而合理。夸张法也不同于吹牛法,吹牛法只是男人间简单的吹吹自己的能力,讲讲牛皮,而夸张法是一种修辞格。
一个初学写作的青年,给马克?吐温写了封信说,听说鱼骨里含有大量磷质,而磷质能补脑子,那么要想成为一个作家,就一定得吃很多的鱼了。他问马克?吐温:“你是否吃了很多的鱼,吃的又是哪种鱼呢?”马克?吐温在回信中告诉他说:“看来,你要吃一对鲸鱼才行。”鲸鱼可以说是最大的“鱼”,这里的夸张已经达到了极限,甚至荒谬的程度,却收到了良好的幽默效 一个初学写作的青年,给马克?吐温写了封信说,听说鱼骨里含有大量磷质,而磷质能补脑子,那么要想成为一个作家,就一定得吃很多的鱼了。他问马克?吐温:“你是否吃了很多的鱼,吃的又是哪种鱼呢?”马克?吐温在回信中告诉他说:“看来,你要吃一对鲸鱼才行。”鲸鱼可以说是最大的“鱼”,这里的夸张已经达到了极限,甚至荒谬的程度,却收到了良好的幽默效果(这个例子是几种幽默混用的)
7.反问(用于讽刺)
8.比喻法
一般的比喻以贴切、神似、谐调为原则,但幽默则反其道而行之,刻意追求由反差过大或因对比荒谬所造成的不谐调,这是比喻的一种特殊用法。
幽默艺术在运用语言移植技巧时常采取明喻和暗喻手法,在运用语言交叉技巧时常采取借喻手法。
eg:亨利?克莱曾任美国国务卿,是位温和的蓄奴派领袖,在对待奴隶制的问题上,他被人讽称为“伟大的妥协者”但有一次,他在演讲中的观点略有变化,便有几个奴隶主想用“嘘”声压倒他的声音。而克莱则向听众们喊道:“绅士们,你们听到这些声音了吗?这就是真理的甘霖洒落在地狱的火焰上发出的声响!”
至于罗斯福用比喻法幽默来对付记者的难题也堪称一绝。1945年,罗斯福第四次连任美国总统。美国一家著名报社的记者采访了他,请他谈谈连任的感想。罗斯福没有正面回答,而是很客气地请这位记者吃一块三明治。记者觉得这是殊荣,便十分高兴地吃了下去。总统又微笑着请他吃第二块。记者觉得情不可却,又吃了下去。不料总统又请他吃第三块,他的肚子虽已不需要了,但出于礼貌,他还是勉强地吃了下去。谁知总统在他吃完之后又说:“请再吃一块吧!”记者一听啼笑皆非,因为他实在吃不下去了。罗斯福这才微笑着说:“现在你不需要问我对于第四次连任的感想了吧,因为你自己已经感觉到了!”罗斯福就是用记者吃四块三明治的体会,来比喻四次连任美国总统的体会。借比喻事例中的道理,来深入浅出地说服对方,真是妙不可言。
一位反对纳妾制度的外国女士问辜鸿铭:“您崇尚一夫多妻制度,那么你认为一妻多夫制度怎么样?”辜鸿铭笑道:“我常常见到一个茶壶配四个茶杯,却从未见过一个茶杯配四个茶壶。”
(其实后两个例子是我认为是上一篇帖子的类比法,不过例子很好)
9.双关
(1)谐音双关(建议用于书面)
eg:辛亥革命,皇帝被赶下了台,改呼“皇帝万岁”为“民国万岁”,以为从此天下太平,而事实却是军阀混战,贪官横行,民不聊生。撰联大师刘师亮编出“民国万税,天下太贫”的对联。此联的讽刺效果可谓入木三分。确实,民国不能“万岁”,但却有“万税”;天下不太平,只有“太贫”。
苏东坡与友人承天寺的和尚参蓼泛舟赤壁,见一狗在河滩上啃骨头,马上灵机一动,说:“狗啃河上(和尚)骨。”参蓼一听,觉得话中有话,马上回敬一句:“水流东坡诗(尸)。”两人听罢都哈哈大笑。
(2)语义双关
梁实秋垂暮之年花开二度,爱上了比他小30岁的韩菁清。一天,他们在台北梅园餐厅共餐。梁实秋点了“当归蒸鳗鱼”,韩小姐关切地说:“当归味苦啊!”梁先生若有所思地说:“我这是自讨苦吃。”韩小姐笑道:“那我就是自投罗网!”两人相视哈哈大笑,
10.仿拟移植法
利用人们喜新厌旧,喜新恋旧的心理
仿拟是幽默赖以产生的一块“肥沃的土地”
春眠不觉晓,时间何时了,夜来麻将声,输赢知多少
四、出乎意料
1.欲抑先扬(推拉)
通常情况下,在斗智性的交谈中,这种以正导反的幽默最难防守,但作为进攻却是比较容易使用的。
一位画家想送给老头一些钱,但老头说:“不,我不要钱,你给我一张你画的画吧!钱有什么用?一个星期内就花完了,但你的画永世长存。”画家很高兴,农夫接着道:“我有一个儿子在伦敦,他非常想成为一个画家,并为此不务正业。我要把你的画拿给他看。这样一来,他就不会再想成为画家了。”
英国首相邱吉尔有一次乘坐出租车,他下了出租车对司机说:“我在这里办事要一个钟头左右,请等我一下。”“不行。”司机一口回绝,“我要回家去收听邱吉尔的精彩演讲。”邱吉尔听了很高兴,马上多给了他二英镑的小费。 “唔,我想想看。”见钱眼开的司机马上改口说:“我还是在这里等你吧,管他什么邱吉尔不邱吉尔的!”
知道吗?我一直暗恋你,想你的脸、你的唇、你的舌头、你的耳朵,可是我太穷没勇气表白,现在我有钱了,我可以大声说“老板,把那个猪头切一半给我”。这个可以直接当惯例
故事从头说起,娓娓道来,经过这样层层铺垫,给人一种水到渠成的感觉,最后来个急转弯
2.错上加错
把潜在的荒谬提高为摆在面前的荒谬
eg:有一个罗马时期流传下来的故事。有一个人想要安安静静地工作,就吩咐仆人,如果有人来访就说他不在家。这时有一个朋友来了,远远看到他在家,虽然他不相信仆人所说的话,但仍然回去了。这里没有什么极端化的成分,也没有什么可笑的地方。要让笑意不由自主地产生,就得往极端上推。故事接下去这样说。第二天,这个拒绝接客的人反过来去拜访他的朋友,他的朋友出来对他说:“我不在家,我不在家!”这已经够荒谬了,明明自己出来了,却说不在家,但是还不够绝,因为这种荒谬还带着赌气的意思,纯赌气则不属于幽默之列,它与轻松的幽默无缘(除非是故意假赌气)。客人表示大惑不解。他的朋友接着说:“你可太过分了,昨天,我都相信了你仆人的话,而今天,你居然连我说的话也怀疑。”这话方叫绝了。绝就绝在一句话中包含着多个层次的荒谬。第一个层次,明明在,却说不在;第二层次,你昨日明明在,却让仆人说不在,这成了我今日说不在的前提;第三个层次,我明明知道你仆人说谎却相信了,我比你的仆人地位更高,因此你该相信我的话。
3.顺水推舟
隋朝时,有个人很聪明,但说话结巴。官高气盛的杨素,常常在闲暇无聊的时候,把那人叫来说说笑话。年底的一天,两人面对面地坐着,杨素开玩笑地说道:“有个大坑,深一丈,方圆也是一丈,让你跳进去,你有什么办法出来吗?”
那个人低着头,想了想,问道:“有有有有梯子吗?”
杨素说道:“当然没有梯子,若有梯子,还用问你吗?”
那个人又低头想了想,问道:“是白白白白天,还是黑黑黑黑夜?”
杨素说道:“不要管是白天还是黑夜,你能够出来吗?”
那人说道:“若不是黑夜,眼眼眼又不瞎,为什么掉掉掉掉到里面?”
杨素大笑一阵,又问道:“腊月我家里有人被蛇咬了脚,你能医治医治吗?”
那人应声答道:“用5月端午节南墙下的雪涂涂涂涂就好了。”
杨素道:“5月哪里有雪?”
那人说:“5月既然没没没没有雪,那么腊月哪里有有有有蛇咬?”
杨素笑着打发了他。
这个故事虽然是一则笑话,但类似的事情在现实生活中时常都会遇到。故事中的人尽管是个结巴,但回答问题运用了顺水推舟幽默术,杨素不但难不倒他,而且显出了他的幽默感
我的体会:这个技巧好在,即使是没有太大逻辑关系的对比亦可,甚至让人摸不着头脑,但是不要紧,说出来,这时对方再反驳你,就显得他TRY TOO HARD
4.转移角度
需要指出的是现实生活中人们的“转移角度”是无意中发生的,而当它成为一门幽默技巧时则是有意设计的,并有相当强的针对性,这点应当注意。
eg妻子:“喂,你怎么还不快去车站接我妈!” 丈夫:“我不敢去。” 妻子:“为什么?”丈夫:“你规定我除你之外不准接触任何女人的禁令还有效吗?”丈夫对妻子的“禁令”终于找到了一个侧面批判的机会,这样也就用到了歪打正着的幽默方法
5.错号入坐
错号入坐法就是通过使对方之间或对方与第三方之间发生联系,自己趁机摆脱困境的幽默技巧。
6.故作蠢言
应当注意的是假痴假傻的背后藏着的真实意思,应当使对方略加思考后即能明白。
eg:一位姓马的女生骑自行车不小心骑到了道路的左边,正巧和迎面驶来的一位青年相撞。那青年大概被撞痛了,火冒三丈,张嘴就嚷:“你学过交通规则没有?骑车为什么不靠右边走?”面对青年的盛怒,女生即笑着答复对方:“如果所有人都靠右行,那么左边的路不就空着了!”
又比如一个小伙子向一老人问路:“喂,离城还有多远?”“500拐杖。”“距离应该论里呀,怎能论拐杖呢?”老人答:“论里(礼)?论礼你得喊我老大爷,能喊‘喂’吗?”
作为一种交际手段,有时还可以成为随机应变,化被动为主动的工具。
明初,有一知府姓曹,自称曹操后代。一日,他去看戏,正逢演《捉放曹》,扮演曹操的赵生把曹操的奸诈阴险表演得惟妙惟肖,曹知府见自己祖先被辱,不觉大怒,当即派差役传赵生要给他治罪。差役欲带赵生,赵生不明其故,差役告之。赵生即随差役进府。曹知府见赵生昂然而来,拍案喝道:“何等小民,见本府怎不下跪?”赵生瞪眼答道:“大胆府官,既知曹丞相前来,怎不降阶而迎!”曹知府气得脸色铁青:“你,你,谁认你是曹丞相?你不过是唱戏假扮的!”赵生冷笑一声说:“哼,大人既知我是假扮者,又为何当真,欲将我治罪呢?”曹知府只好放了赵生。
7.真痴真癫
8.出人意料
方法:第一部分是想像部分,即要尽可能地激起人们对事物结果的种种想像,想像得越多,就越成功。出人意料法的第二部分是结果部分。结果部分一定要和想像部分不同,这样才能造成反差产生幽默。
eg:在开往日内瓦的快车上,列车员正在检票。一位先生手忙脚乱地寻找自己的车票,他翻遍所有的衣兜,终于找到了。他自言自语地说:“感谢上帝,总算找到了。”“找不到也不要紧,”旁边一位绅士说,“我去过日内瓦20次都没买车票。”他的话正被站在一旁的列车员听到了,于是火车到达日内瓦车站后,这位绅士被带到了车站办公室受到了严厉的审问。“你说过,你曾20次无票乘车来到日内瓦。”“是的,我说过。”“你知道,这是违法的。”“不,我不这么认为。”“那么,你如何向法官解释无票乘车是正当的呢?”“很简单,我是开汽车来的!”
祝大家早日打响11年第一炮,你的朋友,SPEED
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