景别
景别定义
被摄体在摄影机中所呈现出来的大小区别。
简而言之：创作者对事物的关注程度
景别区分
五分法
- 远景 - 人物整体占画面的1/5
- 全景
- 中景
- 近景
- 特写
八分法 - 从苏联传入
- 远景 - 人物整体占画面的1/5
- 大全景 - 人物整体占画面的1/3
- 全景 - 人物几乎会占满画面，但一般会流白，画面上层会留空
- 中景 - 人物膝盖以上占满画面
- 中近景 - 人物肚脐往上占满会面
- 近景 - 人物胸部网上占满画面
- 特写 - 人物肩部往上占满画面
- 大特写 - 人物某器官的局部，嘴巴、鼻子、耳朵
景别 - 创作者对事物的关注程度
景别越大，环境因素越多。
景别越小，强调因素越多。
举例：《西西里岛的美丽传说》片段
人物出场在影片里面是非常重要的，尤其是主要人物的出场都是经过特别细致或者用心的设计。在片段中，这群少年去看女主角时，分别有三次，这里面的景别的运用非常巧妙。第一次出场时，更多的是这种远景，大的景别看到周围的环境，海边环境道具的自行车表达非常清楚，根据一次次的情感推进，景别也由远及近。第二次时，少年看到女主角的胸部特写，表情的反应，情绪更加强烈；第三次时，更多的运用大特写，人物的情绪会越来越强烈。
景别的运用
远景
- 交代环境
- 营造气氛
- 信息丰富
细节信息丰富，人物仅仅是画面构图当中的元素之一
大全景
- 环境为主，人物为辅
- 影片需要呼吸空间
如果影片全部是近景和特写会让观众压抑
全景
- 人物与环境的关系
- 展示形体动作与姿态
文艺片会使用大景别多些体现更多细节，大场景有气势适用于战争片、科幻片。举例：《2012》预告片，该片有非常多的大景别运用，交代环境、宏大气氛、视觉奇观。大场景中，人物仅仅是沟通的元素，展现很多的细节，比小景别信息更丰富，但是大景别在电影当中会比较多，由于屏幕尺寸；当网络作品，更多的在手机屏幕上进行观看，比例会少，没有办法把更多的细节展现给观众。
两极景别的组接
大景别接小景别节奏感会非常强，具有张力。
两极景别的组接--->视觉节奏与冲击力
中景
- 常用叙事景别
- 人物、环境关系清晰
举例：《少年派的奇幻漂流》剧照
少年的深情，与老虎的关系
近景
- 人物情绪
- 刻画性格
- 构图精简
举例：《少年派的奇幻漂流》剧照，刻画少年的情绪。通过近景能够明确感受到人物的情绪。
特写
- 强调关键因素
- 细节信息
- 画龙点睛
举例：《一代宗师》剧照：扣子
举例：《索尔之子》奥斯卡最佳外语片
《辛德勒的名单》、《钢琴师》都是讲纳粹的，但《索尔之子》利用了大量特写，举例中是长镜头
开场的第一个镜头，长达4分钟，镜头黏住主人公，周围的环境信息很少，长镜头非常多见，但是这种小景别的长镜头极其罕见。小景别空间狭窄，信息非常少，拍摄规划也非常难做。正是这个影片的特点。空间被挤压，特别幽闭压抑。导演故意把这种历史背景被广泛使用的素材进行弱化。主要展现人在集中营当中的经历。
举例：《我不是潘金莲》圆形画幅
举例：《聂隐娘》的4：3画幅
大特写
子弹出膛、水滴掉落、人物肖像
- 非常规效果
- 空间感消失
- 信息高度集中
举例：《战争之王》开场的子弹大特写片段，非常的巧妙仅仅通过1分钟的时间，把子弹生产到运输，最终发射整个脉络过程介绍的非常清楚。景别非常清楚，很多大特写的使用。把子弹拍摄的像塔楼一样，特别夸张。通过几个转场明确事物的脉络，突出表现本弹头的内容。通过大小和景别的强化，特别突出表现弹头。
景别：导演对事物的关注程度。
构图
构图的区别
- 平面构图 - 图片：有边框
- 视频构图 - 视频：无边框
视频不受画框的限制
通过声音、视线、运动可拓展画外空间
举例：《落水狗》片段，警察被割耳朵的片段，镜头画面使用的是空镜，但是通过声音的行为。表现事件的内容。
构图的目的
构图的本质：突出主体
举例：《阿甘正传》阿甘出场片段，舞台感非常强的构图，起手构图完全对称，通过纪念碑、两旁道路，整体非常对称。通过画面两个人物在画面中占一样的比重。通过女士的视角导引，与摄影机推进逐渐推到阿甘的近景，由此推出阿甘。
突出主角的技巧 --> 视线引导
舞台感的构图，在话剧舞台上经常使用。通过话语、灯光、肢体表情表演，引导观众的视线。
通常主要演员出场，采用特殊手法来表现。
举例：《阿甘正传》小珍妮出场。先由成年阿甘表述作为旁白，之后先听到珍妮的声音。
- 改变节奏
- 改变表现方式
- 改变色彩
举例：《辛德勒的名单》当中的红衣小女孩
构图要为题材服务
- 纪实摄影 - 体现房屋、环境
- 艺术照 - 高光，构图精简，弱化环境：MV、广告
构图技巧差异
图片是定格的瞬间，视频是流动的画面+声音。
运动中构图
- 明确运动目的
- 把握调整契机
举例：《阿甘正传》校长为难阿甘入学片段：走廊段落，从清洁工到阿甘，再到阿甘的母亲和校长讨论。通过主体表现阿甘。但是通过校长坐在桌子上这个极其不雅的姿势。其次的过肩镜头，校长占了画面的1/3，对阿甘的妈妈的画面空间产生挤压，把人物关系的强弱势体现出来。
调整的契机
镜头根据演员的走位、动作，保持每一个运动瞬间构图的美感
胶片时代
- 片比 - “试一条”
举例：《鬼子来了》片比是27：1
常用构图技巧
- 留白
举例：《一代宗师》情感留白、画面留白，最基础的画面，人物头部上留白。视线方向和运动方向。 - 对称
- 框架构图
-
- 造型感
-
- 被挤压的命运
举例：《一代宗师》框架构图，体现人物在大时代当中的被挤压
- 被挤压的命运
- 透视构图
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- 利用引导线透视构图
- 反光折射构图
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- 流动的美感
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- 亦真亦幻
- 井字构图法
推荐影片：《一代宗师》《天地玄黄》
角度
拍摄角度分类
- 物理角度
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- 俯角 - 摄影机高于人的视线，由高处往低处拍摄
情绪表达：无助、弱势、被动
举例：《鲨滩》片段
使用广角镜头 占据制高点
- 俯角 - 摄影机高于人的视线，由高处往低处拍摄
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- 鸟瞰：宏大场面，视觉奇观，非常规视角 《天地玄黄》片段
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- 顶摄：改变空间位置，呈现平面图案
《女裁缝》片段
- 顶摄：改变空间位置，呈现平面图案
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- 仰角 - 高大伟岸 英雄视角 敬畏 不可战胜
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- 平角
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- 正面
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- 侧面
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- 背面
- 心理角度
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- 主观视角
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- 客观视角
主观视角
主观视角：摄像机当剧中人的眼睛，直击其他人或事。
举例：《带着女友去旅行》系列
主观视角的运用
- 切入故事的视角
- 用主人公的眼睛看世界
举例：《岁月神偷》使用孩子的视角切入全片，讲述香港普通四口之家，如何在艰难的岁月里面，相互扶持，体现温馨细节。切入点以孩子的主观视角切入的。
- 感官刺激
- 极度风格化
举例：全片主观视角的《硬核大战》，这部片子所有的镜头都是由主观视角构成。主角没有出场，没有出现，会让观众感觉自己就是这个主角，体验特别刺激、特别酷的影片。
VR是标准的主观视角 游戏里面例如CS等，都是主观视角感受 情色片：都是身临其境的感觉
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感同身受
-
增加悬念 举例：《潜水钟与蝴蝶》07年戛纳最佳导演奖，病人的主观视角作为切入，病人昏迷三个月之后感受这个世界。
-
强调人物心境
-
不同人物的主观镜头
举例：《这个杀手不太冷》结尾片段，
主观视角特殊处理
- 固定机位的主观镜头
举例：《让子弹飞》11年金马奖最佳摄影。祭拜六爷。墓碑的主观视角，
拍摄主观镜头
-
摄影机高度近似人物视线或略低
把视角放到对手戏的肩膀的高度 -
广角更接近人的视线
-
手持或稳定器拍摄
-
被拍摄对象直接和镜头交流
主观和客观之间如何切换
最终要给出主观视线的对象
推荐观摩影片
《拆弹部队》《第九区》《硬核大战》《潜水钟与蝴蝶》
光的基本特性
光的高阶技巧
单元测试
1单选(10分)
景别的五分法是哪五种景别
A.远、全、中、近、特- √
2单选(10分)
以下哪部电影采用大量的小景别长镜头拍摄
B.辛德勒的名单 - 错误
应该是索尔之子
3单选(10分)
图片构图与视频构图的典型特点是
C.图片构图有边框，视频构图无边框- √
4多选(10分)
拍摄的角度包括以下哪几种
A.平拍、背面
B.正面、侧面- √
C.斜面、直面
D.俯拍、仰拍- √
答案：俯角、仰角、平角、正面、侧面、背面
5多选(10分)
仰拍适合表现以下哪些视觉感受
A.压抑、压迫感 - √
B.英雄视角 - √
D.强大、力量感 - √
6多选(10分)
以下电影中，哪些大量使用主观视角进行拍摄
A.我不是潘金莲 - 错误
B.硬核大战 - 正确 但是多选
C.潜水钟与蝴蝶 - 多是拍摄主角的静态细微动作
D.我在故宫修文物 - 错误
7判断(10分)
景别的选择是创作者对于事物的关注程度！
√
8判断(10分)
近景是最常用的叙事景别
×
9判断(10分)
电影光线的处理分为自然主义与非自然主义两种流派
×
10判断(10分)
底光又称为骷髅光
×
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