本节书摘来自异步社区《Photoshop修色圣典——PPW专业照片修正流程与技巧》一书中的第1章PPW流程，作者【美】Dan Margulis,更多章节内容可以访问云栖社区“异步社区”公众号查看。
PPW流程
1检测并修正色彩的瑕疵（必要步骤）。详见第3章。
■ PPW面板。
对这一步骤的掌握程度，决定了你是资深修图师还是菜鸟。我们需要大概知道特定对象的色值是多少。如果能做到，而原本的色彩不符合我们的期望，那就进行调整。如果符合，就保持不变。
翡翠湖是场景中最重要的对象，但此时专注处理它却是错的。除非你在场，否则你不并了解它当时的色彩。实际上，湖水的名称就暗示出，它的色彩是不同寻常且出人意料的。因此，你无法确定湖水当前的颜色有什么不对。你应该把注意力放在那些你所了解的对象上，不管它有多么不起眼，多么无关紧要。图片右上角那些云对构图没什么影响，但却需要大大地修正一番，因为淡淡的云肯定是白色的，图中的云颜色有些不对。
图片上还有其他两个颜色众所周知的对象：天空和湖对岸的树木。每个对象的色值都有可接受的一个范围，比淡淡的云要广多了。
图1.2A是原片的一个副本，为了方便我将其尺寸调小了。我观察了一下，发现云有些偏蓝。天空和树木尚在预期内，但也不太理想。
我们得承认云的颜色不对，虽然只是一点点。有经验的修图师就知道，并非所有的树都一模一样，因此也会产生疑虑。常青树会比大多数落叶乔木更蓝一些。我却发现应该偏蓝的树反而偏黄了，第3章对此有进一步说明。
根据相同的理由，原片的天空偏绿了。如果只单纯考虑这一点，倒也不那么令人烦恼。但是，天空太绿，就意味着其中掺杂了过多的黄色。这也更加肯定了我的怀疑——树木的颜色偏黄了。而且如果天空显绿，也容易与湖水抢镜。我希望能少一点绿色。换句话说，我希望天空和背景的山峦显得更紫一些。
图1.2B就是我对调整图层运用曲线工具以修正色彩之后的样子。和往常一样，完成后，我将图层模式由“正常”改为“颜色”。原则上，这样做在保留新颜色的同时，对比度不会有变化。如果对比此图层选用正常模式和颜色模式的区别，你会发现没什么不同：因为曲线工具效果很精微，你无法用肉眼区分。
就算是图1.2A和图1.2B的区别不是很大，这也就意味着，这是整个流程中最难也最不尽如人意的一步了。我所处理的图片中有三分之一都完全无需色彩调整。如果是摄影棚中拍摄的照片，那么这个比例还要再高一些。此外，对许多其他图像来说，即使忽略这一步的调整，对最终结果的影响也可能不大，翡翠湖的图片正是如此。接下来我们就将慢慢验证我是否正确。
但不幸的是，如果最初的颜色调整被忽略或搞砸了，恐怕你四分之一的图片都会修正失败。下一章我们将展示一个失败的案例。
好了，现在保存副本吧，迟早会用到。
2调整对比度（必要步骤）。详见第4章。
上一步是为了保证图片有更适当的颜色。而关于这一步，我只想讨论如何调出更好的对比度，或说更好的细节、明度或亮度。
办法就是复制一个图层，在绿色和红色通道中去提升细节。如果我们五秒之内能令蓝色通道的效果获得很大的提升，那就执行，但其实蓝色通道在本次操作中起不到什么作用。
我们可以替换通道，或者使用通道混合。然后，我们考虑使用曲线工具来进一步强调细节，并完全不用在意色彩的变化。
然而，这张图片想获得这样的提升却很难。蓝色通道效果太差，我用红色通道的副本代替了它。我还对绿色通道应用了对比增强曲线，这就是为什么图1.3会绿得那么吓人。
■ 图1.3：图1.2C的明度图层的有色版本，此颜色被弃用并用图1.2B的颜色替代。
传统的修正流程都会避免使用那些令图片变得可怕的处理方式，就算只是暂时可怕也不行。PPW流程则不介意这些。此处，我根本不打算用这个颜色，所以它变得再恐怖也无所谓。图层只需要突出细节就好。
因此，我将图1.3的图层模式从正常改为明度，使它保留底层图层即图1.2B的颜色。明度和颜色模式是互补的，它们相互弥补色彩和细节。当我们不想影响细节，就使用颜色模式；当不想影响颜色，就使用明度模式。
这一步通常会获得生动的效果，但这里暂时还看不到。图1.2C比图1.2A稍微更能打动我一些。树木和湖水泾渭分明，不过尚不能令人印象深刻，至少现在还不能。这不禁令人有些沮丧，因为最基本的步骤至此已完成了两步。
3 阴影/高光（可选步骤）。详见第7章。
这是最简单的一步，为最亮和/或最暗的区域添加细节是否会更好呢？亮部的云彩已不需要更多细节，但暗部的那些树木却不够清晰，需要对细节进行提升。因此我对图片做了如下调整：“图像>调整>阴影/高光”，用PPW的标准设置，图1.4展示出图像应用阴影/高光前后的对比效果。
■ 图1.4：使用阴影/高光前后的对比，效果并不明显。
4 Bigger Hammer（可选步骤）。 详见第10章。
这是最不常用的步骤了。某些图片受高光的影响很大，如瀑布、白色的动物、有趣的云彩。对这些图像应用阴影/高光会获得不错的效果，但我们需要一些更强大的工具。这就是为什么我们有时候会使用更复杂的动作。
幸运的是，这张图片并不存在这个问题，因此我们可以跳过这一步。
5 使图片分明的部分更融合（可选步骤）。详见第12章。
阳光和阴影的搭配十分刺目，人们在这样的环境中会不由自主地以某种方式调整视觉，而照相机却不会。进化使人类能更好地感知光线。在均匀照明下，人类并不是平均地看到阳光和阴影各自一半，而是将它们更融合地看成一体，比照相机看到的图像效果更理想。
因此，我们需要多次尝试使两个分明的对象更融合。这个原则对任何可被看成两个部分的图片都适用，并不仅仅只针对阳光和阴影。
翡翠湖照片“侥幸逃过此劫”，它当然也可被看成分明的两个部分，然而令它与众不同的正是这晶莹剔透的湖水，我们需要使它更突出。所以我们可以略过此步。
6 调整中性色，强调明亮色。（可选步骤）。详见第13章。
如果将中性色相对调暗一些，通常会使场景显得更立体。我们也可以将这些近中性的色彩调得灰一些，因为这有助于在下一步中表现出更生动的色彩。不过翡翠湖的照片不需要这类调整，所以继续跳过。
7a MMM（必要步骤）。详见第6章。
真实的色彩不但闪耀，还变幻莫测。原片中湖水虽然有细节，却没有色彩的变化。背景的树木也显得黯淡无趣。
针对这样的情境，2005年，我开发了一个工具叫做Man from Mars Method，虽然本书未做介绍，但它还挺好用的。现在替代它的工具效果更好、更快，也更易使用，它还可以预防某些常见问题，这是你前所未见的，包含了一个虚拟的选区。它就是Modern Man from Mars（火星新人类），简称MMM。
选区代表最重要的区域，形状可以很粗略。图1.5展示出了我的选区。应用动作，或点击PPW面板的按钮，然后迅速观察图1.6A。
■ 图1.5：MMM动作需要用一个大概的选区标识出最重要的区域。
这张照片主要展现的是翡翠湖，但树木也很重要。我的选区向Photoshop传达出这个信息，Photoshop就会对任何类似选区的对象进行对比度和色彩的强调。根据选区，天空、山峦和类似对象都会被处理，但这并不重要。
Photoshop对待这个选区就像某些司机对待红灯——看看而已。它习惯于制定规则，然后又废弃它。因此我们看不到任何它存在的证明，没有选区虚线或别的什么。
为了迎合我们的主题，这个复杂的动作会将分层文件分为颜色和对比度两个部分。图1.6A是默认结果；图1.6B经过了某些调整。
■ 图1.6：顶部的图片是MMM动作的默认结果，底部的图片经过了进一步的调整。
注意，这个动作与下个动作配合得十分紧密。老道的PPW用户通常更喜欢将两个动作组合为一个更大的动作，称为MMM+Color Boost。但是如果你喜欢，两者也可以分开进行。
7b Color Boost（必要步骤）。详见第5章。
颜色怎样算太多？图1.7A给出了答案。PPW总是先制造出这样过度的色彩，稍后再进行处理。
■ 图1.7：（A）是应用Color Boost的默认结果；（B）经过了一些调整。
这一步也使用了一个动作，但是比MMM要简单多了。它添加了一个色彩过度的图层，同时也保留了原图层的副本，以防我们想设置端点或改变整个图像的对比度。
客户总是说：“颜色要鲜明、生动、愉快，但别太过了”。这种要求对我们虽然没什么实质性的帮助，但却令我们思考，怎么样算色彩过度？我想，比起一张平淡无奇的图片，观察明显太花哨的图片会令我们更容易找到这个问题的答案。
就图1.7A来说，色彩就太过度了。天空、树木和水看上去都不舒服。因此我的调整也非常简单：降低Color Boost图层的不透明度。
根据我的经验，更常见的情况是，某些颜色太多的元素会导致整个图像色彩失衡。因此我们要以某种方式来平衡色彩，选择性地对色彩过多地区域着重处理。
假如，回到图1.6A。我觉得颜色太过了，但不是因为湖水或树木。图1.5的选区已经要求Photoshop强调它们。不过，在令水和树更绿的同时，Photoshop也使图片的其他对象变得更红了，因为红色会衬托出绿色。
如果背景没有天空，我可能也就不管这么多了。背景起伏的山峦看上去并不糟糕，可是带点桃红色的云就有些奇怪了。因此，为了得到图1.6B的效果，我没有降低而是增加了Color Boost图层的不透明度。只不过我添加了一个图层蒙版，遮住洋红色区域而保留绿色对象。Lab爱好者应该了解个中原理。
但是，回到图1.7A，我注意到照片中最重要的最亮和最暗像素点的位置不太对。为了应对这种情况，Color Boost动作为我们附加了一个全新的曲线调整图层，十分方便。除了对颜色图层的常规操作外，我用它来设置合适的亮点和暗点。图1.7B是最终结果。
8 锐化动作（自由发挥）。详见第15章。
每张图片都需要经过某种形式的锐化，这应该在流程的最后或偏后阶段进行，也就是现在这一步。
到目前为止所讲解的这些步骤都彼此相关，但锐化却是完全独立的，你可以根据自己的情况决定，可以不用我的办法，用自己的方法替代。
PPW锐化动作很复杂，提供了许多强效的变化。不过通常默认设置就可以带来比较理想的效果，从图1.8A到图1.8B，你只需要在PPW面板上轻轻一点。注意，这些示例图片虽然都经过裁切，但尺寸都和首页的图1.1相同，这样你可以更好地看出动作工具所带来的效果。
■ 图1.8：（A）图1.7B的实际尺寸；（B）运用了锐化动作。
9 与效果保守的版本对比（保险策略）。
这里展示出的图1.7A具有迷惑性。原文件太过闪耀，上面的许多颜色都超出了CMYK的色域，这里你看到的已经经过了柔和处理。从屏幕上看，几乎鲜艳得令人目盲。
色彩太过艳丽有个缺点。图1.7A的屏幕版本如此抢眼，似乎显得很漂亮。在这种令人眼花缭乱的情况下，我们倾向于接受这个色彩，但稍后你就会觉得太夸张。
Frederick Yocum，一位试读者，与我一起渡过了两个三天的教学课程，他发出了以下悲情的感叹。
“我记得高级班里最可怕的事就是，当你大费周章、大汗淋漓地花20分钟修好一张图，以为这就是上帝赐予你的最真实的礼物，结果老师用吸管工具从上面吸取了某个色彩，你发现它竟然如此不自然。”
因此我建议，当你修好色以后，最好和保守效果版本对比一下。这就是为什么之前在第一步将图片稍稍调蓝的时候，我要单独保存一个副本，即图1.2B。现在我将图1.8B与图1.2B对比，看我是否还那么肯定，这个最后的版本真的那么完美？
我觉得图1.8B中的树和湖更好看，但是图1.8B天空中的云彩与图1.6A中的一样，有一点偏粉红色。因此我决定，将图1.8B与图1.2B两幅图片以某种方式混合，既保留图1.8B鲜翠欲滴的绿色，同时也凸显图1.2B最明亮的天空部分。合成版本稍后会展示出来，即图1.10A。大体上，这就是三分钟PPW流程的最后阶段了。现在，我们有必要讨论一下时间与图像品质的关联。
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