目录 | 1 使水透明 1.1 水下风光 1.2 透明表面着色器 1.3 移除水阴影 2 水下雾 2.1 找出深度 2.2 抓取背景 2.3 应用雾 2.4 自定义混合 3 伪折射 3.1 抖动背景样本 3.2 使用法线向量 3.3 仅折射水下 3.4 方向性流体 收起 |
水下的雾化和折射(Underwater Fog and Refraction)
文章重点：
让水透明
采样深度并获取渲染的内容
添加水下雾
创建伪折射
这是有关创建流体材质系列文章中的第四篇。我们将使水表面透明，增加水下的雾和折射。
本教程是CatLikeCoding系列的一部分，原文地址见文章底部。“原创”标识意为原创翻译而非原创教程。
本教程使用Unity2017.4.4f1.
(水中折射)
1 使水透明
到目前为止，我们创建的水效果是完全不透明的。这适用于深水或其他非常浑浊的液体，或覆盖有一层碎屑，泡沫，植物或其他阻挡光的液体。但是透明的水是透明的，因此需要透明的着色器。因此，我们将调整表面着色器以使其具有透明度。我们只会关注水下。如果要水下相机的效果，需要不同的方法。
1.1 水下风光
首先，创建一些水下风景，以便在水面下有一些好玩的东西。我创建了一个深坑，其中一些物体暗示了植物的生长，无论深度在地下还是在地面。我还添加了两个漂浮在水面上的球体。为了照亮坑的底部，我添加了一个强烈的聚光灯，该聚光灯从水面射出。此灯和主方向灯都启用了阴影。
(测试场景，还没有水)
我们将使用“扭曲流体”效果，因此将带有该材质的四边形添加到场景中，代表水面。它仍然是完全不透明的，因此它将遮盖所有水下的东西。
(测试场景，不透明的水)
1.2 透明表面着色器
若要使Distortion Flow着色器支持透明性，请将其RenderType标记更改为“Transparent”，并将其“Queue ”标记也设置为“Transparent ”。这使得它可以与你可能拥有的任何替换着色器一起使用，并将着色器移至透明渲染队列，现在已经会所有不透明几何体渲染之后进行绘制。
我们还必须指示Unity从表面着色器代码生成透明着色器，这是通过将alpha关键字添加到表面编译指示中来完成的。
由于我们使用的是基于物理的标准照明功能，因此默认情况下，着色器将使用Unity的透明渲染模式，该模式会将高光和反射保持在其本来透明的表面之上。另一种选择是淡入淡出模式，它会均匀淡出所有内容，这是不真实的。
现在，我们可以通过调整材质albedo的alpha分量来控制水的透明度。
(透明的水表面)
1.3 移除水阴影
即使将其Alpha设置回1，水也不再接收阴影。这是因为现在它已放入透明渲染队列中。由于这些对象的渲染方式，它们无法接收阴影。尽管你可以在某种程度上解决此限制，但是使用简单的表面着色器是不行的。
但是，我们的水仍会投射阴影，从而消除了水下的所有直接照明。我们不希望这样，因为它使水下场景太暗。首先，我们可以删除fillforwardshadows关键字，因为我们不再需要支持任何阴影类型。
这尚未消除主定向光的阴影。这些仍由默认的漫反射阴影投射器过程添加，我们已从漫反射后备着色器继承了该过程。要消除阴影，请删除fallback。
(灯光穿透水)
2 水下雾
水不是完全透明的。它吸收穿过它的部分光，并散射其中的一些。这个现象会发生在任何介质中，但在水中比在空气中更明显。清澈的水吸收一点光，但是不同的频率以不同的速率吸收。蓝光被吸收最少，这就是为什么你越深入事物就会变蓝的原因(谐意梗吧)。这与部分透明的水表面不同，因为这不会根据深度更改水下颜色。
(半透明水，没有基于深度的颜色变化)
水下光的吸收和散射有点像雾。尽管雾化效果不能很好地近似实际发生的情况，但它是一种便宜且易于控制的方式，可以使水下深度影响我们所看到的颜色。因此，我们将使用与“渲染系列，雾章节”中描述的方法相同的方法，只是在水下使用。
我们可以通过两种方式将水下雾添加到场景中。第一种是使用全局雾并将其应用于在水面之前渲染的所有内容。当你只有一个统一的水位时，这可以很好地完成任务。另一种方法是在渲染水面时应用雾。这使得雾对每个表面都是特定的，从而允许水在不同的位置(甚至在不同的方向)不影响任何不在水下的东西。这里使用第二种方法。
2.1 找出深度
因为我们要更改水面以下的颜色，所以我们不再可以依赖标准着色器的默认的透明混合。渲染水面片段时，我们必须以某种方式确定水面后面的最终颜色是什么。让我们为此创建一个ColorBelowWater函数，并将其放在单独的LookingThroughWater.cging包含文件中。最初，它只是返回黑色。
为了测试这种颜色，我们将其直接用于水的albedo中，暂时覆盖其真实表面的反照率。同时将alpha设置为1，这样我们就不会因常规透明度而分心。
(水下的黑色)
要弄清光线在水下传播的距离，我们必须知道水下的每个物体有多远。由于水是透明的，因此不会写入深度缓冲区。所有不透明的对象都已被渲染，因此深度缓冲区包含我们需要的信息。
Unity通过_CameraDepthTexture变量使深度缓冲区全局可用，因此将其添加到我们的LookingThroughWater包含文件中。
_CameraDepthTexture总是可用的吗？
如果Unity决定渲染深度通道，则仅包含深度信息。使用延迟渲染时，总是这样。当主要方向光是使用屏幕空间阴影级联渲染时，正向渲染中也会使用深度传递。否则，你必须通过脚本设置相机的深度纹理模式。
要采样深度纹理，我们需要当前片段的屏幕空间坐标。我们可以通过将float4 screenPos字段添加到表面着色器的输入结构中，然后将其传递给ColorBelowWater来检索这些字段。
屏幕位置只是剪辑空间位置，其XY分量的范围从-1更改为0-1。除此之外，取决于目标平台，Y组件的方向可能会更改。它是一个四分量向量，因为我们正在处理同构坐标。如渲染系列，阴影章节 中所述，我们必须将XY除以W，以获得最终的深度纹理坐标。在ColorBelowWater中执行此操作。
现在，我们可以通过SAMPLE_DEPTH_TEXTURE宏对背景深度进行采样，然后通过LinearEyeDepth函数将原始值转换为线性深度。
这是相对于屏幕的深度，而不是水面的深度。因此，我们还需要知道水和屏幕之间的距离。我们可以通过选择screenPos的Z分量(即插值的剪辑空间深度)并通过UNITY_Z_0_FAR_FROM_CLIPSPACE宏将其转换为线性深度来找到它。
通过从背景深度中减去表面深度来找到水下深度。让我们使用它作为最终颜色来查看它是否正确，并按比例缩小，以便至少可以看到部分渐变。
(不同深度，聚光灯关闭)
此时你可能会获得颠倒的结果。为避免这种情况，请检查相机深度纹理的纹理像素大小在V维度上是否为负。如果是这样，请反转V坐标。我们只需要在使用从上到下坐标的平台上进行检查即可。在这些情况下，UNITY_UV_STARTS_AT_TOP被定义为1。
2.2 抓取背景
要调整背景的颜色，我们必须以某种方式对其进行检索。使用表面着色器的唯一方法是添加抓取通道。这是通过在着色器的CGPROGRAM块之前添加GrabPass {}来完成的。
现在，Unity将在渲染管道中添加一个额外的步骤。就在水被绘制之前，到此为止渲染的内容都将复制到抓取传递纹理中。每当使用我们的水着色器的东西被渲染时，就需要这么干。通过为抓取的纹理指定一个明确的名称，我们可以将其减少为一个额外的绘制。这是通过将带有纹理名称的字符串放入抓取pass的否则为空的块中来完成的。然后，所有水表面将使用相同的纹理，该纹理将在绘制第一个水之前立即被抓取。将纹理命名为_WaterBackground。
为该纹理添加一个变量，然后使用与采样深度纹理相同的UV坐标对其进行采样。ColorBelowWater的使用结果应与之前的完全透明水产生相同的图像。
(抓取背景)
能不能使用ComputeGrabScreenPos？
V坐标方向的规则对于深度纹理和抓取纹理都应相同。ComputeGrabScreenPos根据UNITY_UV_STARTS_AT_TOP对其进行翻转，我们也会对其进行检查。如果这不行的话，请告诉我下。
2.3 应用雾
除了深度和原始颜色，我们还需要进行设置以控制雾。我们将使用简单的指数雾，因此需要向着色器添加颜色和密度属性。
将雾的颜色设置为与水的albedo相同，其十六进制代码为4E83A9FF。我将密度设置为0.15。
(雾设置)
将相应的变量添加到包含文件中，然后使用它们来计算雾化因子并内插颜色。
(水下雾)
2.4 自定义混合
水下雾的效果可以了，但是目前它也正在作用于水面的albedo 。这是不正确的，因为albedo受光照的影响。相反，我们必须将水下颜色添加到表面照明中，这可以通过将其用作发光颜色来实现。通过水的albedo 来调节这一点。它越不透明，我们看到的背景越少。另外，我们必须恢复原始的Alpha，因为这会影响水面的照明方式。
(水下颜色被添加了)
这已经接近正确了，除了使用最终的alpha值与已渲染的内容进行混合外，因此最终显示的是原始背景。我们已经与背景融为一体了，不应重复两次。通过在计算最终片段颜色后将alpha设置回1来禁用默认混合。这可以通过添加一个功能来调整表面着色器的最终颜色来完成。将finalcolor：ResetAlpha添加到表面着色器的pragma指令中。
然后添加一个无效的ResetAlpha函数。此功能具有原始输入，表面输出和inout颜色作为参数。我们需要做的就是将该颜色的alpha分量设置为1。
(调整水表面的透明度)
3 伪折射
当光通过不同密度的介质之间的边界时，它会改变方向。就像反射一样，但它不是弹起而是以不同的角度穿过。方向的变化取决于光线穿过边界的角度。角度越浅，折射越强。
就像反射一样，精确的折射将需要我们将光线跟踪到场景中，但是我们会进行近似计算。可以使用反射探针，屏幕空间反射或从不同角度进行单独渲染的平面反射进行反射。相同的技术可以用于折射。
因为我们已经使用屏幕空间数据来创建水下雾，所以也将其重新用于屏幕空间折射。虽然结果不是很真实，但这使我们可以毫不费力地添加折射效果。因为在大多数情况下，使水下风光与表面运动略微同步就足以产生令人信服的折射幻觉，尤其是对于浅水区。
3.1 抖动背景样本
我们将通过抖动用于采样背景的UV坐标来创建伪折射。让我们看一下应用恒定的对角线偏移量(将两个坐标都加1)时的情况。在透视图分割之前执行此操作，因此透视图也适用于偏移。
(对角线偏移，顶视图)
我们得到一个对角线偏移，但它不是对称的。垂直偏移小于水平偏移。至少当图像的宽度大于高度时就是这种情况。为了使偏移相等，我们必须将V偏移乘以图像宽度除以其高度。可以用深度纹理的大小信息完成。其Z分量包含以像素为单位的宽度，其W分量包含以像素为单位的高度。但是，我们也可以使用其Y分量，该分量包含宽度的倒数，使用乘法而不是除法。
但是Y可以为负，以表示反转的V坐标。因此，我们应该采用绝对值，这不需要额外的判定。
(对称的偏移)
请注意，这意味着效果不取决于图像的分辨率，而是受其宽高比的影响。
3.2 使用法线向量
为了使偏移摆动，我们将使用切线空间法线向量的XY坐标作为偏移。这没有物理意义，但是与表面的表观运动同步。为此，将一个属性添加到ColorBelowWater。
并将其传递到水表面的最终切线空间法线。
(和法线向量一起偏移)
法线向量的X和Y分量起作用，因为它们位于切平面中。对于平坦表面，它们都为零，不会产生偏移。水波纹越大，偏移量越大，折射效果越强。我们可以通过着色器属性控制效果的整体强度。范围为0-1。
将相应的变量添加到我们的包含文件中，并使用它来调整偏移量。
全强度折射相当强。我已将其降低到0.25。
(淡化的折射)
3.3 仅折射水下
现在，我们具有不错的伪折射效果，但其中还包括非水下物体。之所以会发生这种情况，是因为UV坐标可能会以一个偏移量结束，该偏移量会将最终样本放置在位于水前的物体内。
(折射前景)
这是我们必须消除的非常明显的错误。通过检查用于雾的深度差是否为负，可以检测是否已经达到前景。如果是这样，我们采样了一个在水前面的片段。由于我们不知道背后的含义，因此无法产生有意义的折射。因此，让我们消除偏移，将原始UV用于最终的颜色样本。
(过滤后的偏移)
这样可以删除大多数错误的颜色样本，但还不能解决雾。在确定雾度因子之前，我们还必须使用重置的UV再次采样深度。
(使用了正确的深度)
这也解决了雾，但是在我们消除的折射边缘附近，我们仍然会出现细微的伪影。有时可能很难发现，但有时也可能非常明显，尤其是在水动画时。
(细的摆动的伪影线)
这些伪影的存在是由于在对抓取的纹理进行采样时进行了混合。这可以通过使用点过滤来解决，但是我们无法通过表面着色器控制抓取纹理的过滤模式。我们将通过将UV乘以纹理大小，舍弃分数，偏移到texel中心，然后除以纹理大小来完成此难题。让我们为此创建一个AlignWithGrabTexel函数，它也可以处理坐标翻转。然后使用该函数查找最终的UV坐标。
那应该会伪影线，但不总是如此。由于我们依赖深度缓冲区，因此也禁用了MSAA。要么使用不带MSAA的正向渲染，要么使用延迟渲染。即使这样，伪影仍然可以出现在场景或游戏窗口中，这取决于它们的大小是偶数还是奇数。为了验证它们确实消失了，你必须进行构建并进行播放。
(对齐的纹理像素样本)
尽管我们摆脱了大多数不正确的折射，但在水面附近仍然有些怪异。这是折射可以突然消失的地方。通过根据深度差缩小最终偏移量来消除这种情况。除了将负折射抛弃之外，还应将偏移乘以饱和深度差。这样可以减少折射，直至深度差为1。
(平滑浅折射)
在消除折射的情况下，仍然有可能获得怪异的结果，但是在大多数情况下，这种现象不再明显了。
(最终的折射效果)
3.4 方向性流体
现在，我们的“扭曲流体”着色器已完成。我们只需稍作更改即可为Directional Flow Shader提供相同的处理。
(透明的定向流，带有雾和折射)
伪折射不适用于Waves着色器，该着色器可置换顶点并且不使用切线空间法线。但是，如果你限制波浪高度，则水下雾可以会起作用，但这样你就永远不能同时看到多个波浪。当然，你还可以使用Waves作为基础，在该基础上应用较小的切线空间波纹，然后可以在其上添加伪折射。
本文翻译自 Jasper Flick的系列教程
https://catlikecoding.com/unity/tutorials
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