古琴

    古琴样式繁多，比较常见的有“伏羲”、“神农”、“仲尼”、“联珠”、“蕉叶”等样式。这些不同的样式主要区别在颈与腰内收的弧度与方式，从而追求一种不变之变、动中寓静的审美效应。


琴面示意图


琴底示意图


琴身之侧面示意图（出自《古琴》，浙江人民出版社）

九霄环佩

     

    唐琴，伏羲式，北京故宫博物院藏。杉木材质。外表呈紫栗壳色，小蛇腹断纹间杂细密牛毛断。龙池、凤沼系扁长圆形，龙池上方刻有篆书“九霄环佩”四字，右侧刻有行书“超迹苍霄，逍遥太极。庭坚”十字。整张古琴宽阔厚重，造型古朴典雅，发音苍松透润，具有唐代古琴的典型特征。经郑珉中先生鉴定为盛唐雷氏琴之标准器，以“仙品”之称倍受琴家仰慕。

大圣遗音

    唐琴，灵机式（郑珉中先生认为神农式），北京故宫博物院藏。栗壳色漆外罩黑漆，局部有朱漆修复痕迹。琴体密布蛇腹断兼小牛毛断，大断纹已略有翘起。金徽、雁足与琴轸为玉质。圆形龙池、扁圆形凤沼。龙池上方刻草书“大圣遗音”。此琴发音松透古朴，线条简洁流畅，风格与故宫藏“九霄环佩”一致。

枯木龙吟

  
    唐琴，连珠式，中国艺术研究院藏。原髹黑漆，后人反复加以朱漆。发蛇腹断，局部有牛毛断和龟背断。蚌徽，琴轸与雁足为玉质，背面圆形龙池、扁圆形凤沼。龙池上方刻行书“枯木龙吟”四字，下方有篆书印章“玉振”一方。

鸣凤

鸣凤琴局部

    南宋琴，变体连珠式，中国艺术研究院藏。面宽而扁，项、腰部连续四弧，整体造型端庄浑厚。原髹栗壳色漆，后以朱漆修补，有蛇腹间牛毛与小冰裂断纹。龙池凤沼为三连弧形。龙池上方刻楷书“凤鸣”二字。此琴最为引人注目之处在于琴首正中镶嵌着一块椭圆形的玉雕“翔凤”，做工精美，活灵活现。

玉壶冰

    宋琴，神农式，天津市艺术博物馆藏。朱漆、玉徽、玉轸。发蛇腹间冰裂断。背面龙池凤沼均为长方形。龙池上方刻草书“玉壶冰”三字，下为“绍兴”双连印。

 

轻雷

    宋琴，伏羲式变体，中国艺术研究院藏。额部较宽，发散呈扇形。底漆黑色，漆质较硬；表漆赤黑相间。遍布大、小蛇腹断。龙池与凤沼皆呈圆形。龙池上方刻有篆书“轻雷”二字。音色浑厚松透。

万壑松风

    明琴，仲尼式，中国艺术研究院藏。底漆髹黑漆，表层为薄栗色漆。小蛇腹断，紫玉徽，额部镶有一块方形钧瓷。背面龙池凤沼均为长方形，龙池上方刻有篆书“万壑松风”字样，轸池下有“云谷老人”印，龙池下有“水晶子”印，腹内题款“大通元年钟山沈约监制”。

 蕉叶琴

    明琴，蕉叶式，中国艺术研究院藏。外观别具一格、惟妙惟肖。琴首高约三厘米的叶柄造型取代一般琴首部位的护轸，起到保护琴首的作用。琴首与琴身中央有一长条浅沟，背部对应部位则为一条凸棱，以模仿叶茎的效果。琴体两侧边缘有轻微起伏，似叶边参差。原髹黄栗壳色，修补时改髹朱漆，琴首保留原色。发小蛇腹断，龙池凤沼均为扁圆形。

壑雷

    明琴，落霞式。底漆为黑色，修复时修以朱漆。蛇腹断间牛毛断，椭圆形龙池凤沼。龙池上方刻篆书“壑雷”二字。

 秋岭鸣鹤

    明琴，号钟式。螺钿徽，岳山、承露、冠角、龙龈、琴轸、雁足均为紫檀木材质。髹黑漆，发牛毛断纹。龙池凤沼皆为圆形。此琴面板由多块桐木胶合而成，称“百衲琴”，底板则由两段木板拼成。

七弦论考

    一弦属土为宫。在天符经曰。土星分旺四季。弦最大。用八十一丝。声沉重而尊。故曰为君。
    二弦属金为商。在天符经曰。金星应秋之节。次于宫。弦用七十二丝。能决断。故曰为臣。
    三弦属木为角。在天符经曰。木星应春之节。弦用六十四丝。为之触地出。故曰为民。居在君臣之下为卑。故三弦下八为此也。
    四弦属火为徵。在天符经曰。火星应夏之节。弦用五十四丝。万物成美。故曰为之事。
    五弦属水为羽。在天符经曰。水星应冬之节。弦用四十八丝。聚集清物之相。故曰为之物。
    六弦文声主少宫。在天符经曰。文星柔以应刚。乃文王之所加也。
    七弦武声主少商。在天符经曰。武星刚以应柔。乃武王之所加也。

传世名琴
唐代
春雷琴·连珠式
九霄环佩琴·伏羲式
春雷琴·伏羲式
大圣遗音琴·伏羲式
大圣遗音琴·灵机式
独幽琴·灵机式
太古遗音琴·师旷式
梅花落琴·仲尼式
老龙吟琴·响泉式
一池波琴·神农式
飞泉琴·连珠式
宋代
玉壶冰琴·神农式
混沌材琴·伶官式
万壑松琴·仲尼式
铁客琴·凤势式
海月清辉琴·仲尼式
明代
壑雷琴·落霞式
中和琴·列子式
祝公望琴·焦叶式
鹤鸣秋月琴·鹤鸣秋月式

记谱法
　　1．文字谱
　　为一篇详细说明弹奏法的文字，不直接记音高和节奏。今世仅存的文字谱为南朝梁丘明所传的《碣石调幽兰》，现存于日本东京国立博物馆。现今演奏的《碣石调幽兰》就是根据该谱打出的。
　　2．减字谱
　　相传为唐代曹柔根据文字谱简化、缩写而成。减字谱的每一字块为由汉字减少笔画后组合而成的复合字。这种谱式主要只记指法动作和弦序、徽位而不记音高和节奏，所以属于指法谱（Tablature）。
　　一个字块通常可以分为上下两大部分：上半部表示左手指法及徽位，下半部表示弦次及右手指法。

古琴琴谱
　　古琴琴谱现在存世共一百五十余部，历代重要的琴谱琴书如下：
　　唯一现存的文字谱：唐初手抄卷子《碣石调幽兰》（现存日本东京国立博物馆）。
　　最早的减字谱：宋代姜夔《白石道人歌曲》中的《古怨》。
　　汉代最重要的琴谱琴书：扬雄《琴清英》、诸葛亮的《琴经》。
　　现存最早的大型古琴曲集：明初朱权编辑的《神奇秘谱》（１４２５）。
　　明代重要琴谱：《神奇秘谱》、《太音大全集》、《西麓堂琴统》、《太古遗音》、《风宣玄品》、《琴书大全》、《松弦馆琴谱》。
　　清代重要琴谱：《大还阁琴谱》、《松风阁琴谱》、《德音堂琴谱》、《诚一堂琴谱》、《五知斋琴谱》、《春草堂琴谱》、《自远堂琴谱》、《琴学入门》、《蕉庵琴谱》、《天闻阁琴谱》、《枯木禅琴谱》、《琴学丛书》。
　　民国及现代：《梅庵琴谱》、《今虞琴刊》、《琴曲集成》、《古琴曲汇编》、《古琴曲集》。

六忌、七不弹、八绝
　　寒、暑、风、雨、雷、雪之六忌；
　　闻丧、为乐、事冗、不净身、衣冠不整、不焚香、不遇知音之七不弹；
　　清、奇、幽、雅、悲、壮、悠、长之八绝。

十大古琴名曲
　　1．广陵散
　　2．高山流水唐后分为《高山》和《流水》二曲
　　3．平沙落雁
　　4．酒狂
　　5．关山月
　　6．潇湘水云
　　7．阳关三叠
　　8．梅花三弄
　　9．胡笳十八拍
　　10．幽兰
　　11．忆故人
其他著名古琴曲　　　
　　普庵咒
　　长门怨
　　阳春
　　白雪
　　长清
　　离骚
　　龙翔操
　　梧叶舞秋风
　　墨子悲丝
　　孔子读易
　　秋塞吟
　　雉朝飞
　　孤馆遇神
　　凤求凰
　　秋江夜泊
　　捣衣
　　鸥鹭忘机
　　乌夜啼
　　玉楼春晓

四招教你选购到满意的古琴

　　很多初学者不会选购古琴，并因此出现上当受骗的情况，下面就古琴选购的四个方面做出如下说明分析：如何辨别古琴的音色、材质、油漆工艺及附件。

　　一 音色
　　要辨别音色首先要看张琴有没有抗指、打板、煞音!
　　抗指 左手按弦时感到有点吃力就是抗指。 琴弦离面不可过高，琴弦过高叫做抗指，会影响弹琴方法甚而累坏手指。以七徽的位置说，琴弦离琴面应在0.5公分左右。
　　打板 右手弹空弦时，空弦拍打琴面就是打板。左手按弦着与琴面，右手弹弦，同时按弦左手左右移动，如果发现弦拍打琴面就是打板。
　　沙音 左手按弦着与琴面，右手弹弦，同时按弦左手左右移动，如果发现有沙沙（杂音）声音就是沙音。（有时琴弦不直有也会有沙音则与琴本身质量无关，需要更换琴弦即可）
　　音色 右手弹空弦，听音量和音色是否统一。左手按弦于每个徽上，右手弹弦，听各处音量和音色是否统一、相近。把按音和空弦音反覆连续弹奏，听音色和音量是否统一。左手按弦着与琴面，右手弹弦，在声音未停时，按弦左手左右移动，如余音延长则是优点。左手轻点弦于相应徽位处，右手同时弹弦出声，听每一个泛音是否明亮清澈。
　　古琴音色听起来要有下沉感，声音松透不散而韵味悠长者为良。建议初学者在买琴前多听听看看一些做工音色较好的老琴或名家制做的古琴以增强对古琴工艺与音色的了解。

　　二 材质

　　古琴的底板材料是看不到，只能从古琴后面的龙池凤沼来仔细查看其面板的材质。但现在有很多人将纳音处用火熏黄熏黑，这就添加了识别的难度，用手擦拭有黑色木碳的印迹。
　　桐木
　　泡桐 材色浅白，三五年即可成材，木质疏松，指甲轻轻一掐就能陷下去，为较差制琴材料。
　　青桐 材色浅，木质细密坚实韧性较好，树龄较长者为较好制琴材料。
　　杉木
　　新衫木—老衫木（老房梁）
　　新衫木木材发白色，随着时间的推移木材颜色越来越黄，以发金黄色的木材最老，其有很浓重的清香味。
　　汉木 指出土的汉代棺椁木材，其逾千年木色黝黑、松透乃斫琴良材。
　　现在有部分厂家用一些小尺寸的木料拼接成古琴面板进行斫制，这些古琴从外观上是很难看出来的，但只要古琴的做工、音色好琴板是否拼接也是无关紧要的。
　　古琴底板多用梓木、楸木、椿木、花梨等质地较硬的木材，亦有用与面板同样的木材这种琴称为“纯阳材”，具体要根据琴材的震动来合理搭配!

　　三 油漆工艺

　　化学漆———合成大漆（腰鼓漆）——传统大漆（中国大漆，也叫生漆）
　　化学漆 光亮度大，漆脆，光滑，微微有籽粒。（此种漆面手感生涩、易开裂，使用寿命最短）
　　合成大漆（腰鼓漆） 漆质光滑，丰润，流平性佳！仔细看有擦漆后留下的一丝丝痕迹。
　　传统大漆（中国大漆，也叫生漆） 漆质坚韧光滑，有质感！仔细看有擦漆后留下的一丝丝痕迹。（使用寿命最长）
　　化学漆很容易辨别，合成大漆与传统大漆一般人就很难辨别。我们经过无数次的反复试验发现将合成大漆涂抹在传统大漆的漆面上，合成大漆干不了（至少2、3个月内干不了）；反之将传统大漆涂抹在合成大漆的漆面上会很快就干。也就是将合成大漆涂在琴上（最好是在琴底，一小块就行了），如果没干，油漆就是大漆；干了，就是合成大漆或其他油漆。
　　灰胎
　　鹿角霜、八宝灰、瓦灰为主
　　灰胎以鹿角霜和八宝灰为最好，其次为瓦灰。
　　现在为了做旧美观，也是为了能让初学者看清，有时会把古琴的漆胎磨掉一些，露出点灰胎，鹿角霜颜色发金黄，八宝灰就不用细说了，如果灰胎全部是瓦灰就不会这样做了。

　　四 附件

　　岳山、承露、轸池条、、冠角（焦尾）、龈托、龙龈这些都是斫琴时就粘上的，多数采用紫檀木、老红木、花梨木等材料，但也有很多人将普通材料上色或搽上鞋油来冒充老红木或紫檀。这就要多了解木材知识，或在焦尾下贴处用砂纸擦一下，看完后用油或传统大漆擦擦，不会影响外观的。
　　琴轸、雁足的材料有木化石、象牙、玉石、紫檀木、老红木、花梨木等。多数采用紫檀木、老红木、花梨木，但同样也有很多人通过上色或将木材浸泡在颜色水里来冒充，辨别方法同上即可。

　　五 一张较好的古琴，应具备以下一些优点：

　　（1）高音区要清脆有金石声，中低音要浑厚丰满。
　　（2）发音要松透、明亮、圆润、有韵味。
　　（3）琴弦离琴面不可过高，琴面要平匀，不可有煞（噪）音。
　　（4）徽位排列要正，否则会影响按音的准确和泛音的发音。
　　（5）年代久远有历史价值的古琴，琴身上往往有“断纹”，这种琴常常发音松透、圆润，优美动听。