汉字主笔画技术初探

一、打开汉字之门

1、伟大的文字

汉字，是记录汉语的书写符号系统。

《说文解字》序说:"黄帝之史仓颉，见鸟兽蹄爪之迹，知今之可相别异也，构造书契。"《平阳府志》记载:"上古仓颉为黄帝古史，生而四目有德，见灵龟负图，书丹甲青文，遂穷天地之变，仰视奎星圆曲之变，俯察龟文、鸟羽、山川，指掌而创文字，文字既成，天为雨粟，鬼为夜哭，龙为潜藏。"

甲骨文是中国已发现的古代文字中时代最早、体系较为完整的文字。又称为“殷墟文字”、“殷契”，是中国商代后期王室用于占卜记事而刻在龟甲和兽骨上的文字。19世纪末在殷代都城遗址（今河南安阳小屯）被发现。

汉字是现在仍在使用的历史最悠久的文字。与它同时期的古巴比仑的楔形文字、古埃及的象形文字、古印度的印章文字，都先后湮灭在历史的长河中。只有汉字，历尽沧桑却久盛不衰，独矗世界文字之林，还不断地得以发展，影响也越来越大。

2、汉字的困惑

与西方字母文字不同，汉字是属于表意文字的词素音节文字。在形体上表现为由众多笔画构成的方块形符号，一般也叫“方块字”。

汉字这种特点带来的一个突出问题就是字形难记、难写，近代以后，这个问题更加明显。为此，建国后，大陆推行了汉字简化，而原属汉字文化圈的韩、越等国则推出了自己的拼音文字。

简体字有效降低了汉字学习难度，但字形难记问题仍然存在，这在现代幼儿汉字教学和对外汉语教学中尤其突出。现行的解决办法是初期记音不记形，只读不写，虽然降低了学习难度，但也造成了学习内容的缺失，未能从根本上解决问题。

现代信息技术迅速发展带来的另一大难题是汉字输入。突出表现是现在人们一般只能借助拼音间接输入汉字，虽然应用很广，但长期使用，很容易导致提笔忘字，造成整个社会的汉字水平持续下降。

因此，平静的表面下，汉字其实是很尴尬和无奈的。

随着中国国力的强势崛起，中华文化正在大踏步走向世界，作为文明的载体，汉字肩负着文化传播的重任。汉字眼下的这种状况，也阻碍着它所担负使命的顺利实现。

3、解决的途径

理论上，解决这个问题，有两个办法：

一是汉字的废止，重新转换成另一种文字，就如原属汉字文化圈的韩、越等国所做的那样。

但这一是意味着汉字传承的断绝，更重要的是，这在现实上是完全行不通的。且不说有没有强大的国家意志、民意基础，光从经济上说，代价要多大？全社会重新学习的代价，又是多大？而且，谁又能保证，替代的会是一个完美无缺的文字体系，不会出新的问题，就像现在韩、越等国已经出现的那样？

再一个方法，就是尊重现实，在不改动现有汉字形体的基础上，通过汉字理论的进步，解决汉字现有的应用问题。

从历史上看，这种方法是客观存在着的。

a、六书概念的出现，形成了一个自觉的汉字创制体系。

b、笔画概念的出现，使汉字由图画变化为今天的形态，成了古今文字的分水岭。

c、部首概念的出现，便利了人们的检字、识字。

d、以王码五笔为代表的字根概念的提出，解决了当时最急迫的汉字快速输入问题。

诸如此类，是有很多的。

所以问题真正的关键，就是我们现在能不能有新的汉字技术，解决眼下的汉字应用难题。这是问题的真谛，其它的，都是假象，假命题。

4、汉字的钥匙

汉字为什么难记、难写？曰：字形复杂。

为什么复杂？曰：

1. 偏旁数目太多，《说文解字》作为部首的偏旁就有540个，《现代汉语词典》作为部首的偏旁有201个。

     2、汉字笔画太多，独体字笔画普遍在三四个以上，合体字笔画普遍在七八画以上，多的可能达四五十个，如“龘”字。

那么，怎么办呢？

最好就是，“化繁为简”“化多为少”：数百的偏旁给压缩，最好变成几十个；每个汉字七八个甚至四五十个的笔画也给压缩，最好变成寥寥几个。

但同时，汉字的形态是不能变化的，所含笔画的数目是不能增减的，所以这种“压缩”又只能是内在的，是偏旁自身意义上的归类，是笔画自身意义上的简化。

这种“内在”必不是人为的创造，而是汉字本身就有的。也绝不是简单的某种标准的归类，而应是直观的、理所当然的契合。

二、主笔画

研究发现，一个偏旁不论笔画有多少，其中最核心、最有决定性、最有代表性、最有区别性的，一定是它的折笔画。如“飞、之、而”等。

也就是说，在几个偏旁里，可能都有着横竖撇点几个笔画，但它们的折笔画一般是不同的。折笔画起着最重要的区分偏旁的作用，是这个偏旁的核心，是最主要的笔画，我把它称为主笔画。其它的笔画相对只起了辅助作用，称为副笔画。

这就形成了一个猜想：是不是所有的偏旁，都是有主笔画和副笔画之分呢？

统计了gbk大字库21003个字的偏旁，约66974个，其中，含折笔画的偏旁，有42199个，占了三分之二。

就是说，与折笔画紧密相关的汉字偏旁的主副笔画属性特征，在绝大多数汉字偏旁里，都是成立的。

那么，就可以下这个结论了：

a、构成汉字偏旁的笔画，是有主副之分的：其中，折笔画起主导作用，是主笔画，其它的横竖撇点众多笔画，只起辅助作用，是副笔画。

b、一个偏旁有且只有一个主笔画。

理论上说，主笔画既然是“最核心、最有决定性、最有代表性、最有区别性”的笔画，这样的笔画也应该只有一个。

从汉字自身来看，gbk大字库含折笔画的42199个偏旁中，只含一个折笔画的偏旁，为36000来个,占绝大多数。

这说明，一个偏旁有且只有一个主笔画，也是客观存在。这个结论，是符合汉字自身规律的。    

c、主笔画是汉字的本质结构形式

一个汉字偏旁，实质就是一个主笔画；同一主笔画的不同偏旁，本质就是同一主笔画的不同表现形式，类于化学概念中的同素异形体；一个汉字，实质就是几个主笔画的组合。

如“之”，其本质就是一个主笔画“フ”；“又、久、之、夕、歹”等多个偏旁，就是主笔画“フ”的不同外在表现形式；而如汉字“过”，实质就是两个主笔画“亅ㄋ”的组合。

这个观点，多少有点离经叛道，但对于汉字研究来说，最难的就是捅破这层窗户纸。剩下的工作，就简单的多了。

三、两种特殊情况

（1）偏旁中有多个折笔画

观察发现一个有趣的现象：这些偏旁所含的多个折笔画，其应用频次相对较少，重复率较低，较具区别作用的，往往是它的最后一个折笔画。

如“也”，有两个折笔画“つ乚”，第一个折笔画“つ”在gbk大词库21003个汉字中，应用频次是4893；而第二个折笔画“乚”的应用频次是2343。

与此同时，这些偏旁的最后一个折笔画，特征也相对突出，较有代表性和区别性。

因此，一个偏旁中如果有多个折笔画，取它的最后一个折笔画为主笔画。    

（2）偏旁中没有折笔画

从统计中看，约有三分之一的汉字偏旁，是没有折笔画的。

这样就只有一个选择：在其现有的单笔画中选取主笔画。

从日常经验看，人们最熟悉也最直观的，是偏旁的前两个笔画。

统计来看，gbk大字库21003个字的偏旁中，以首笔画为主笔画，四种笔画的应用频次分别是：横8198、竖721、撇6320、点5201；以次笔画为主笔画，四种笔画的应用频次分别是：横5986、竖6898、撇3371、点4649。

很显然，以次笔画为主笔画的四种笔画频次最为均衡，也最具代表性。

因此，偏旁中如果没有折笔画，则取其次笔画为主笔画。 

如“十”的次笔画“丨”，“人”的次笔画“丶”等。 

四、数量及规则

1. 折笔画

现代汉语中各种折笔画共有24个，考虑到有些笔画之间只是形体上的变异，而且应用较少，可视为同一个笔画。如“几、讠、乙、”中的折笔画。

现归类为15个，分别是 “乛 つ ┐フ ゝ   亅 ㄣ ㄋ 乙 ╰    し乚 ∟ ㄥ ㄑ”。

     2、单笔画

按现代汉语习惯，单笔画保持横竖撇点4种笔画不变。   

这样，汉字主笔画共有折笔画15个，单笔画4个，共19个笔画。其选取规则简单归结为：末折优先，无折取次。  

这是最简单的主笔画方案。

五、加强版本

上述方案中，单笔画数量仅有4个，却对应了约有三分之一的汉字偏旁，这个比例和折笔画是不相称的。

同时，个别主笔画在应用频次上是有些失衡的。

如折笔画“┐”，作为主笔画的应用频次明显要多：在gbk大词库21003个汉字中，应用频次达到了创纪录的14841个，大大超出其它笔画应用频次，这在应用中是很不利的。

为了保持数量上的平衡，加强实际应用效果，综合考虑多种可能，在这些笔画中选取较为常用的七个偏旁“口日艹木大土氵”，独立出来，视为部首形态的折笔画，优先选取。

如“中”，主笔画为“口”；“禾”，主笔画为“木”。

由此，汉字主笔画（部首）增加为26个，选取规则相应调整为：末折（部）优先，无折取次。

六、主笔画技术的应用和意义

1、有助于认清汉字本质

过去认为汉字结构繁杂，让人头疼，那是犯了眉毛胡子一把抓的毛病。

主笔画技术出现后，汉字就简单多了：一个偏旁就是一个主笔画，一个汉字大多就是两三个主笔画的组合。汉字结构变得极其清晰明了，更容易学习和掌握。

2、汉字学习方法将发生极大变化

主笔画是汉字本质结构形式，某种意义上，也是最简化的汉字。

由此，我们可以先掌握汉字主笔画，再熟悉全字形，形成新的“识繁用简”模式。

这种习字方法，可最有效的快速记忆和应用汉字，非常适于幼儿识字、对外汉语教学等。

3、彻底解决了汉字输入问题

主笔画技术可直接用于简易手写输入和大键盘输入，为二代手写和二代形码输入。

4、可做为一种新的汉字排序和查阅手段等。

主笔画技术丰富和发展了现有汉字技术理论，使汉字的现有学习和应用更容易、更多样，有极大的现实意义。

主笔画概念也给汉字的未来发展留下了广阔的想象空间，颇具前瞻性。