黄式宪:《江山美人》又见“侠女”传奇

《江山美人》中的陈慧琳

    作者：黄式宪(北京电影学院(blog)教授，中国电影评论学会理事)

    胡金铨以《侠女》(1972年)而成为在中国银幕上开新武侠类型之先河 的大师，其“竹林决战”已成为享誉中外的经典镜像桥段。

    《江山美人》在我的眼里，无疑是在向胡金铨致敬，显示了程小东由衷而发的一份诚意。且看，银幕上惊现了又一个血色浪漫的“侠女”传奇，令人们不禁心神为之一爽。不妨说，它为当下正迭遭诟病的中国大片的创作开了一线新的“曙色”。

    曾有电影学者评点《侠女》称：“血染成诗话”，那么，我们也无妨说，在“以血入诗”的境界上，《江山美人》无愧地继承并光大了《侠女》所开拓的新武侠经典之传统。

    《侠女》将蒲松龄《聊斋志异》里一个颇富幽幻之趣的同名短篇鬼故事，巧生生偏与《明史稿》里一节魏忠贤非忠贤而祸国殃民、迫害忠良的史实揉和到了一起，侠女杨慧贞(徐枫饰演)便在东厂的追杀中历“劫”而成长，弘扬了抗暴、惩恶的浩然正气。程小东执导《江山美人》则另辟蹊径，巧生生偏与历史脱钩。其叙事虽依托于诸侯割据、战乱四起的历史背景，却并不涉及具体的年代和史实，而只是隐约地烘托出“九国争战”(并非战国七雄兼并)的烽火岁月。该片显然从“宏大叙事”后撤，转而以天马行空的艺术想象将视野打开，把“燕赵悲歌”之惨烈与爱情童话之浪漫相对质，在“战乱与非战”的悖论中，绘声绘色、文武兼具地塑造了燕国公主燕飞儿(陈慧琳( 听歌)饰演)的悲剧形象。“入史”与“脱史”，就此呈现出古装大片两种迥然不同的叙事路径和风格。

    公主燕飞儿的形象是在大反差的色调里完成的：

    一种色调是她的“刚烈”，面对奸雄乱国，父王遇害，乃含悲励志而奋起，披挂戎装，一身铁甲铁骑英姿�爽驰骋沙场，并屡见奇思奇举。当赵军再度入侵，她在大将军慕容雪虎(甄子丹( blog)饰演)的辅佐下，以弱御强，诱敌深入，竟将赵王及王子困于“垓下”，燕飞儿举剑又止，竟以“非战”之思，掷剑不杀而放赵王逃生，终求得了难得的“燕赵之和”，稳住了战乱时局(这一点，就连孔武过人的大将军虎哥在一旁也不禁为之惊诧而叹服)；当那个王权觊觎者、阴谋家、燕王之侄燕胡霸(郭晓东饰演)乘虚而篡权夺位，她则毅然从“乌托邦”式的“桃花园”里震醒，再番戎装独骑冲上了“讨逆伐奸”的第一线，面对枭雄燕胡霸的庞然大军，她一无畏色，敢与逆贼胡霸“一对一”作决死之斗，虽力不能克，却尽显巾帼女侠宁死不屈的刚烈豪情。值此千钧一发之际，大将军虎哥拼其生命的最后一搏，将长矛投掷而直穿逆贼胡霸咽喉，形成全剧惊心动魄的高潮一幕。

    另一种色调是她的“柔情”，在她被燕胡霸密使的刺客追杀而身负重伤逃进深山野林之时，竟幸遇一“弃战”之隐士段兰泉(黎明(听歌)饰演)的搭救，在“疗伤” 中，她袒背而换上女儿装，二人心心相印竟演绎了一段乌托邦式的浪漫爱情童话。一起掏蜂王之“巢”而乍惊乍喜，一起乘“天灯”(即热汽球)飞临云端而尽欢尽悦，无不是在烽火连天的世俗世界里所难觅得的浪漫(笔者以为，这里的笔墨多少有点“过火”，甚至近于西方“哈里・波特式”的幻象啦)。既属“乌托邦”，在此假定性的时空格局里，也不妨就此“乌托邦”罢。所谓“乌托邦”，指的是并无任何现实可能性的空想或梦想，只是这短暂的甜美，却让她体验了有生以来见所未见的、在“深宫伟�”之外的一番浪漫田园风情。写此“乌托邦”而不惟此“乌托邦”，到影片结局则以“乌托邦”的幻灭(燕胡霸的刺客终于找到并捣毁了这个木楼茅蓬的小小“隐之居”)，终于使观众能超越此“乌托邦”而得出某种历史的沉思。曾经深爱或呵护过她的这两个男子汉，大将军雪虎哥壮烈捐躯于“讨逆”阵前，而她的爱侣段兰泉则为救她而惨死于刺客的“毒针”之下。当公主燕飞儿重登王位时，环顾左右，不觉怅然而凄然，虽誓言要为“九国睦邻修好”而换得“和平”生息，但在那战乱未止、兼并不息的岁月里，她不啻是再度坠入了“乌托邦”式的梦想之境，多少留给了人们若干绵绵不尽的历史悲怆之思。

    信笔至此，笔者不禁想起网上一则短评，用语颇为幽默、俏皮，说什么：“《江山美人》在《投名状》(blog)这部大片之侧，仿佛就是斜搭出的一座‘小木屋’罢了。”(大意)不错，《江山美人》紧跟在在贺岁档里以“破2亿”票房的纪录而声名显赫的《投名状》之后而登场，只属一部“轻量级”的武侠片，其投资不过 1000万美金(《投名状》为4000万美金)，市场预期票房也不过5000万(《投名状》则已破2亿票房)，那堪与之相提并论！但是，如若换一种思路(不“人云亦云”)，我们不妨从影片的历史、文化及其审美品质和新武侠类型片的基本元素这两个层面来作一点考量，略加比较，两者孰高孰低、孰强孰弱，或许恰好就要倒过来说了。(编辑 陈敬)

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