明光杂感之十：京剧与电影

自打小起，就经常听京剧，打渔杀家、锁麟囊、空城计、四郎探母、武家坡、宇宙锋...，原因也很是简单，父亲酷爱之传递性耳濡目染，家里的京剧最早是些胶木的唱片，后来是磁带，再后来是VCD、DVD，最近变成了闪存，这不，老爷子吩咐了：以后若想过年回家有好吃的话，程砚秋、马连良的MP3那是万万少不得的啊！您瞧瞧，这戏瘾大的？！实际上，尽管京剧快成了“家宝”，我们还是更喜欢看电影和话剧，先不谈传统、继承之类的逻辑话题，单是节奏之快慢就足以理解了。

京剧是有引力的，但就是程式结构化的成分太多，剧情变化也少了许多，总之，它是非生活化的，是大数据拟合出的规则再现、升华、艺术，是忽略了小概率突发的事件。而意念的产生，常常如《简易经》中所述：“德化情，情出意，意恒动，识中择念，动机出矣。”

相比之下，电影则是自然的，就像与隔壁王大爷聊天，自由度很高，但并不是随意，它也有精确的细节，也有逻辑的演化，如同量子一般纠缠了，在把概率聚合成规则的同时，悄悄地把规则弥散成概率，是上下文有关的一种形式，其中也不无幽默地体现着随机上下文无关之文法，情感在这里击穿了理智，化为一只翩翩飞翔的蝴蝶，不经意间掀起了一个个难以抑制的虫洞，穿越着古今中外、天老地荒、海枯石烂...... 京剧与电影这两种艺术形式都不是科学，但都与科学技术有着不少关联，无中生有，从0到1，急中生智...有中生无，从1到0，束手无策...《借东风》实际上就是气象学与心理学的艺术再现，神学与科学的融合造就了《星际穿越》，数学与哲学催生着《美丽心灵》，《活着》就是历史与地理的共鸣和谐振......人生如戏，戏如人生，京剧与电影都是梵高的《向日葵》，都是贝多芬的《命运交响曲》，都是非存在的有......