落花人独立 微雨燕双飞

      “落花人独立，微雨燕双飞”一句出于晏小山《临江仙》一词。此词乃怀人之作，原词如下：
　　
　　梦后楼台高锁，酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立，微雨燕双飞。
　　记得小蘋初见，两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在，曾照彩云归。
　　
　　首句从抒写相思着笔，互文足意，以萧杀、悲哀的笔调勾勒着词人实境。二句直接点明了此词的主题：怀人。也点明了时间：今年的春天。最妙者就当属“落花人独立，微雨燕双飞”了。
　　试想当时的景况：离别之情是那样的炽烈，实在无法排遣，于是，词人步出楼阁，伫立在花间幽径上，静静地怀旧念远着。此时，春光将尽，残花凋零，触目惊心。与此同时，又正好是细雨蒙蒙，天色越加的阴郁。面前的一切使人的心境更为怅惘，有一种“众芳独秽，美人迟暮”的感觉，而且更为强烈地煎熬着他。
　　一对不知时务的比翼双飞的檐子，穿过微细雨帘，从头顶掠过。由于看到这双燕子，使词人更加的愁不可堪着，他在想：无知的燕子，尚且知道比翼齐飞的欢快，而有情的我们两个人，分各天涯，难以重逢，这、这、这是何等难以忍受的现实啊！
　　这两句应该是这首《临江仙》的精华所在，精妙之旨。它的绝妙之处是融情而入景，以景传情。
　　从表面来看，两句似在冷静的描写着景物，十个字却无一字提到情、愁而字，可是情自无限，愁又不尽也。
　　“落花”感叹青春之易逝，佳期难再，“微雨”状出心境的阴郁和苦闷。以“落花”之动，衬托着人伫立之静，以独立之久，衬托着思念的专一不二，又以“燕双飞”来配“人独立”的寂寞和孤独。字字句句都饱含着浓烈的情感。
　　查谢榛《四溟诗话》：韦苏州曰：‘窗里人将老，门前树已秋’；白乐天曰：‘树初黄叶日，人欲白头时’；司空曙曰：‘雨中黄叶树，灯下白头人’；三诗同一机杼，司空为优：善状目前之景，无限凄婉，见乎言表。
　　我想，落花、微雨两句，也可以称为：“善状目前之景，无限凄婉，见乎言表。”
　　很多人评论这一联时，常以“景极妍美”来表示，仔细体味，很有道理。杜甫的《水槛遣兴二首》有：“细雨鱼儿出，微风燕子斜”。这种景致，可谓之“妍美”，评价精确，因为鱼戏清波，燕舞轻风，加上细雨洒地，清爽无比，可构成一幅恬静、自适、清新、自然的图画了。而这里的“落花人独立”一句，是用落花的凋落衬托人的凄婉，是正衬，非反衬也。“微雨燕双飞”固然是反衬，然而在这两句中，上句为主，下句从之，下句是为了坚强上句的意识。
　　说到这，则应该再从整首词的角度再提一下后两句：“当时明月在，曾照彩云归”。
　　这句转入相思，又回到了落花、微雨的实境中来。同时，也和落花、微雨句一样，把主观情感熔融于客观景物中去，没有正面说出自己的情绪，极深致沉婉。乃佳句也。
　　
　　查杨万里在《诚斋诗话》中说：近世词人，间情之靡靡，如伯有所赋，赵武所不得闻者，有过之而无不及焉，是得为好色而不淫乎？惟晏叔原云：“落花人独立，微雨燕双飞”，可谓好色而不淫矣。
　　查《白雨斋词话》：小山词如“去年春恨却来时，落花人独立，微雨燕双飞。”有“当时明月在，曾照彩云归。”既闲婉，又沈着，当时更无敌手。又《云韵集》评“落花”十字，工丽芊绵，结句依依不尽。
　　
　　其实，这一联并不是小山的独创，而是借之五代翁宏的一首《春残》，原诗为：
　　又是春残也，如何出翠帷。
　　落花人独立，微雨燕双飞，
　　寓目魂将断，经年梦已非。
　　那堪向愁久，萧飒暮蝉辉。
　　但是，令人惊异的是，翁宏的诗并未因此名句为世人所推重，可是一到小山笔下，词家便有“千古不能有二”的感叹。为什么呢？究其原委，当是翁宏的诗意境不完全，全篇有一种强行援系的过失。
　　萧飒应该是秋气森森，不是残春的气象；春残更不是蝉鸣的时节。几种错杂的效果聚集在一诗之中，脉理断失，不能引起我们强烈的同感。而且翁宏又直接的用“寓目魂将断”点破，说得太白了，这一白就迷失了诗的味道。
　　小山把这两句用到了词中来描写春恨，整篇协调一致，且鲜明生动，婉转含蓄，就成为了富有情味的千古名句。
　　
　　呵呵，写到这，我突然想起来最近电视里频频出现的一句广告词：
　　“智者当借力而行。”
　　
　　借得好！

（此文引自网上，奇文共赏）