“落花人独立,微雨燕双飞”一句出于晏小山《临江仙》一词。此词乃怀人之作,原词如下:
梦后楼台高锁,酒醒帘幕低垂。去年春恨却来时。落花人独立,微雨燕双飞。
记得小蘋初见,两重心字罗衣。琵琶弦上说相思。当时明月在,曾照彩云归。
首句从抒写相思着笔,互文足意,以萧杀、悲哀的笔调勾勒着词人实境。二句直接点明了此词的主题:怀人。也点明了时间:今年的春天。最妙者就当属“落花人独立,微雨燕双飞”了。
试想当时的景况:离别之情是那样的炽烈,实在无法排遣,于是,词人步出楼阁,伫立在花间幽径上,静静地怀旧念远着。此时,春光将尽,残花凋零,触目惊心。与此同时,又正好是细雨蒙蒙,天色越加的阴郁。面前的一切使人的心境更为怅惘,有一种“众芳独秽,美人迟暮”的感觉,而且更为强烈地煎熬着他。
一对不知时务的比翼双飞的檐子,穿过微细雨帘,从头顶掠过。由于看到这双燕子,使词人更加的愁不可堪着,他在想:无知的燕子,尚且知道比翼齐飞的欢快,而有情的我们两个人,分各天涯,难以重逢,这、这、这是何等难以忍受的现实啊!
这两句应该是这首《临江仙》的精华所在,精妙之旨。它的绝妙之处是融情而入景,以景传情。
从表面来看,两句似在冷静的描写着景物,十个字却无一字提到情、愁而字,可是情自无限,愁又不尽也。
“落花”感叹青春之易逝,佳期难再,“微雨”状出心境的阴郁和苦闷。以“落花”之动,衬托着人伫立之静,以独立之久,衬托着思念的专一不二,又以“燕双飞”来配“人独立”的寂寞和孤独。字字句句都饱含着浓烈的情感。
查谢榛《四溟诗话》:韦苏州曰:‘窗里人将老,门前树已秋’;白乐天曰:‘树初黄叶日,人欲白头时’;司空曙曰:‘雨中黄叶树,灯下白头人’;三诗同一机杼,司空为优:善状目前之景,无限凄婉,见乎言表。
我想,落花、微雨两句,也可以称为:“善状目前之景,无限凄婉,见乎言表。”
很多人评论这一联时,常以“景极妍美”来表示,仔细体味,很有道理。杜甫的《水槛遣兴二首》有:“细雨鱼儿出,微风燕子斜”。这种景致,可谓之“妍美”,评价精确,因为鱼戏清波,燕舞轻风,加上细雨洒地,清爽无比,可构成一幅恬静、自适、清新、自然的图画了。而这里的“落花人独立”一句,是用落花的凋落衬托人的凄婉,是正衬,非反衬也。“微雨燕双飞”固然是反衬,然而在这两句中,上句为主,下句从之,下句是为了坚强上句的意识。
说到这,则应该再从整首词的角度再提一下后两句:“当时明月在,曾照彩云归”。
这句转入相思,又回到了落花、微雨的实境中来。同时,也和落花、微雨句一样,把主观情感熔融于客观景物中去,没有正面说出自己的情绪,极深致沉婉。乃佳句也。
查杨万里在《诚斋诗话》中说:近世词人,间情之靡靡,如伯有所赋,赵武所不得闻者,有过之而无不及焉,是得为好色而不淫乎?惟晏叔原云:“落花人独立,微雨燕双飞”,可谓好色而不淫矣。
查《白雨斋词话》:小山词如“去年春恨却来时,落花人独立,微雨燕双飞。”有“当时明月在,曾照彩云归。”既闲婉,又沈着,当时更无敌手。又《云韵集》评“落花”十字,工丽芊绵,结句依依不尽。
其实,这一联并不是小山的独创,而是借之五代翁宏的一首《春残》,原诗为:
又是春残也,如何出翠帷。
落花人独立,微雨燕双飞,
寓目魂将断,经年梦已非。
那堪向愁久,萧飒暮蝉辉。
但是,令人惊异的是,翁宏的诗并未因此名句为世人所推重,可是一到小山笔下,词家便有“千古不能有二”的感叹。为什么呢?究其原委,当是翁宏的诗意境不完全,全篇有一种强行援系的过失。
萧飒应该是秋气森森,不是残春的气象;春残更不是蝉鸣的时节。几种错杂的效果聚集在一诗之中,脉理断失,不能引起我们强烈的同感。而且翁宏又直接的用“寓目魂将断”点破,说得太白了,这一白就迷失了诗的味道。
小山把这两句用到了词中来描写春恨,整篇协调一致,且鲜明生动,婉转含蓄,就成为了富有情味的千古名句。
呵呵,写到这,我突然想起来最近电视里频频出现的一句广告词:
“智者当借力而行。”
借得好!
(此文引自网上,奇文共赏)