http://www.360doc.com/content/12/0727/09/187781_226708858.shtml
Minolta的MF镜头不太好选择，因为从MC到MD经历了多个时代，各个焦段的镜头都有多个版本，使一些初次接触美能达手动镜头用户感到困扰。本人曾翻译网上关于美能达手动镜头简史的资料，建议大家先阅读，以便有一个整体的概念，对以后叙述的内容也将能更好的理解。贴子链接如下：
Rokkor档案－－ 美能达手动镜头简史
老顽童前辈提供的 Minolta手动镜头全集，一定要看，对了解MD镜头的外观和产品线很有帮助。再结合本贴，保证受益匪浅。
再提供几个以前我翻译的一些资料的链接，强烈建议入门的朋友阅读：
〖Rokkor档案〗镜头篇之鱼眼镜头
〖Rokkor档案〗镜头篇之超广角镜头
〖Rokkor档案〗镜头篇之广角镜头
〖Rokkor档案〗镜头篇 之 标准镜头
《谈谈怎样选用单反镜头》（边看边译边讨论）
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下面进入正题——镜头选择
A.全变焦配置
如果只考虑两个变焦镜头的配置，广角端就在下面几个选择：
24-50/4 （很稀少）
28-85/3.5-4.5 （较稀少）
35-70/3.5 （较常见，有带Macro微距和不带的两个版本，建议选择带Macro的版本）
长焦的呢？选择基本只有一个：
70-210/4 （较常见）
28-85加70-210是很好的配置；而35-70加70-210也是不错的搭配，但广角端稍弱，可以加一个24或28的定焦。这种变焦配置属于中档，像质不差（虽不是最好），“美”味十足。
MD ZOOM 28-85mm f/3.5-4.5 Macro(感谢 Sure 网友提供)
MD ZOOM 35-70mm f/3.5 (Macro版)
MD ZOOM 70-210mm f/4
刚才谈到两个变焦的配置，长焦端基本就是锁定70-210/4，广角端就是35-70/3.5或28-85/3.5-4.5，且应优先考虑后者，但可能较少见。由于手动时代的变焦头相对较少，MD时代虽然也有一些，但大部分都很罕见，所以在这里也没有给予考虑，例如24-35,35-105,35-135,50-135,75-150,100-200,100-300等。上面的三个变焦头应该是最常见的，因此是变焦配置的不二选择。
说到变焦配置，其实还有一种较经济的低档配置，对于像质要求不高的朋友来说，也是不错的选择，那就是MD28-70/3.5-4.8和70- 210/4.5-5.6(光圈还需确认)。这两支头属于套机头的级别，对其成像质量不必有太高的期望，但与大部分变焦傻瓜机比还是有明显优势的。
对于极度发烧者，以下镜头是绝对不能错过的：24-50/4,28-85/3.5-4.5,70-210/4,100-500/8 APO。
至于早期MC时代的变焦头，一般不推荐，因为当时的变焦镜头设计还不够成熟，所以基本上没有什么特别出色的。
全变焦的配置基本如此了，没什么好说了。
B.全定焦配置
下面该说说定焦镜头了。在MF时代，美能达可以说用尽全力打造了一大批优秀的定焦镜头，其焦段覆盖之广，光圈范围之大，特色镜头之奇，可说在手动镜头生产厂中是名列前茅，至今全球各地仍有甚多美能达手动玩家乐此不疲，网上的MUG(Minolta User Group)也是风风火火，后起之秀 RokkorFiles更是吸引的无数爱好者。
从MD时代看，定焦镜头的焦距覆盖了7.5mm到1600mm的广大范围，在常用的28mm到300mm范围内，每个焦段通常都有多个最大光圈版本供选择，适用于不同级别的配置。以下先从广角到长焦对一般用途镜头做介绍，其他特色镜头稍后介绍。
鱼眼镜头
MD7.5/4 Fisheye为180度视角，成像为一圆圈。
MD16/2.8 Fisheye，对角线视角为180度，鱼眼镜头结构，成像独特。
MC FISH-EYE Rokkor-OK 16mm f/2.8 (感谢网友 SLR35 提供)
两者都是极罕见的镜头。鱼眼镜头的独特效果虽然是其他镜头无法替代的，但镜头的用途有限，除非收藏家或极度高烧者，其他人不推荐购入。
超广角镜头
从17mm到24mm的定焦头，选择余地较小，每个焦距只有一款镜头（特色镜头除外），且都比较少见。
MD17/4是超广角镜头里面的精品，畸变控制和分辨率都不错。如果经常拍摄室内照片，此头很合适。
MC W.Rokkor-X 17mm f/4 (感谢 roundg 网友提供)
MD20/2.8的资料很少，应该也是不错的镜头，拍摄风光和人文皆可。
MD24/2.8也是很出色的超广角镜头，比20mm使用起来更容易控制，画面的冲击感也够强烈。如遇到，应尽量抓住机会购入。
MC W.Rokkor-X SI 24mm f/2.8
这三款镜头是否需要，就要看个人对拍摄题材的爱好。17/4不错，但感觉使用范围有限，一般不推荐够入，而20和24都属于比较常用的焦段，具体选择哪个，看个人喜好和机遇。
广角镜头
28mm和35mm是两个很常用的焦段，美能达提供了多个规格供用户选择。
28mm是大家比较熟悉的焦距，很多变焦镜头的广角端都从此开始。28mm镜头拍摄的照片可以涵盖较多的场景，而透视感又没有24mm那么夸张，因此用来拍风光或集体照等都比较合适。MD版本的28mm镜头共有三款，最大光圈分别为：f/2，f/2.8和f/3.5，三者的最近对焦距离都是0.3米。在市场上f/2版本较少见，且较昂贵，而另外两款则很常见又便宜，成像质量也不错。因此，如果需要一只广角定焦头，28/2.8或28/3.5都是不错的选择。
MD W.Rokkor-X 28mm f/2 (感谢网友 foxzhou 提供)
MD 28mm f/2.8
35mm镜头，有人称之为“人文镜头”，意思说很适合用来拍人文题材，但似乎一直未有严格的考证。在早期的135旁轴时代，35mm镜头是当时摄影记者的三件宝之一（35，50，90mm)，独挡广角端的大任，也许与此有关，一直以来很多人文作品都使用的35mm这一焦段。
35mm也被认为是最接近人眼视觉范围的焦距，所拍的照片在表现主体同时也适当照顾到周围环境，有一定的空间感，因此拍摄类似环境人像的主题很适合。在MD版本中，此焦段有两款，即f/1.8和f/2.8。与上面的28mm类似，f/1.8的版本少且贵，而f/2.8版本则较多见，成像品质也有保证。对于一般摄友，如果不是特别需要大广角，或者已经有了24mm或20mm的广角，一支35/2.8是不错的选择，使用起来也比标头要容易一些。
另外，MC时代的35/1.8也被很多玩家追捧，成像很有特色。希望收藏家和高烧者不要错过。
MC W.Rokkor-X 35mm f/1.8 (感谢 roundg 网友提供)
标准镜头
标头也没什么好说的了，我觉得一支f/1.4或f/1.7的就足够了，至于版本，可以选择MC Rokkor晚期版本或MD/MD Rokkor版本。由于标头的制造历史悠久，结构较简单，设计和工艺都很成熟，因此对其成像质量不必有任何疑虑，况且其价格又相对便宜，选购一支做为备用镜头，或在弱光下拍照用，也是不错的。
中焦（人像）镜头
从85mm到135mm焦距的镜头，比较适合拍摄人像，85mm更有“人像头”的称号。这一焦段镜头的特点是，视角比标准镜头小，便于突出主体，但画面的压缩感又没有长焦镜头（200mm及以上）那么强，没有严重的透视变形，因此在某段拍摄距离范围内拍人像，可以得到较舒服的照片。
85mm
在MD时代，85mm只有一支f/2版本的镜头，口径49mm。它的前身是MC版本的f/1.7镜头，在MD时代刚开始时，也有出现过f/1.7版本的 MD Rokkor镜头，但很快就被重新设计的MD 85/2取代了。MD 85/2的特点是成像锐利，且整个画面都很均匀，抗眩光能力较强，焦外虚化虽然比MC版本稍有差距，但也很不错。如果你很喜欢拍摄人像，一定不能错过这支镜头。我使用MD 85/2已经两年，拍摄的人像都比较满意，有任何缺陷都是自己技术不济造成的。
MD 85mm f/2
MC Rokkor-X 85mm f/1.7 (感谢 roundg 网友提供)
100mm
MD 100/2.5也是MD时代唯一的版本。此镜头也是不错的人像头，有些人更倾向于这一焦段。由于对此头的了解不多，请各位网友补充。不过照理推断，此头的表现也应该不会差。如果寻觅不到85mm的人像头，100mm也是可以考虑的。
MC Tele Rokkor-X 100mm f/2.5 (感谢 roundg 网友提供)
135mm
135mm好象处在一个比较尴尬的焦段。用来拍人像嫌太长，一般只能在室外用；而当长焦镜头用又嫌短，稍远一点就感觉够不着。在MD时代有三种光圈版本，即f/2，f/2.8和f/3.5。135mm的设计比较成熟，从MC到MD时代，f/2.8的版本多达20多个！而f/2版本更是MD时代的创新，再次证明了美能达在镜头设计和制造方面的实力。
如果不是很需要长焦的焦段，一支135/2.8可以应付大部分情况，MD版本的虽然是55mm口径，但比较小巧，携带很方便，且有内置遮光罩。f/2.8 版本很常见，只要是MD或MD Rokkor版本，可以放心购买，价格也不会太高。而f/3.5是精简版，口径49mm，体积更小巧，但不是非常推荐购买，因为f/2.8版本很常见且价格也可以承受。
MD 135mm f/2.8
长焦镜头
长焦头其实也没什么好说的，基本上只有200或300毫米可选，再长的在市面上基本见不到（400/5.6 Apo, 600/6.3 Apo）。
200毫米的有f/2.8和f/4两个版本。两者的价格差很多，如果不是很需要长焦定焦头，70-210/4基本可以替代。
MD 200mm f/2.8 (感谢网友 SLR35 提供)
300毫米也是两个版本，f/4.5和f/5.6。如果没有特别的需要，也不推荐购买。
MD Tele Rokkor 600mm f/6.3 APO
折返镜头
说到长焦，还有四支折返头，也算是M家的特色之一，分别是：250/5.6, 500/8, 800/8, 1600/11。如果有机会得到，是很好的把玩对象。但由于光圈固定，用途可能还是受到一定的限制。
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* 关于美能达手动镜头版本的选择 *
至于说版本，我个人倾向于MD或MD Rokkor版本，因为同MC时代相比，镀膜技术有了不少改进，光学设计方便也有发展，可能成像风格略有不同，但仍旧保留了M家的味道，且MD版本的生产时间较近，镜头老化情况没有MC的严重，品相应该相对来说较好。至于说到用料，MC版本基本都使用金属，沉甸甸的，耐用性勿庸质疑，而MD版本使用塑料零件的比例增加，体积也有所精减，很多人对其耐用性产生质疑，不过据我所知目前好象还没有这方面的投诉，也许心理作用更大一些。摄影器材制造技术都是一直向前发展的，虽然不能说后期的镜头就一定优于早期的镜头，但我相信美能达这样的大公司，对于材料的选用和镜头质量控制会保持其一定的水准。相对来说MD Rokkor的用料应该比MD的更扎实一点，因此可以说是较为理想的选择。当然，在MC时代也有几支精品镜头。以上只是我对版本选择的一点个人看法，各位摄友在实际选择时就见仁见智了。
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本贴的目的不是要抬高这些低价镜头，玩Minolta手动玩的就是低价淘宝的乐趣，过高的渲染本不值这么多钱的镜头无疑是炒作行为。本贴的目的是将我个人的使用感受共享出来，为即将或已经步入M手动门的色友们作为一个参考。因此，我在贴中给出所列镜头当前国内一般市场价，这个价格应90%新的价格。
便宜买S人，这是大家常说的一句名言，玩低价镜头要小心哦，稍不在意就变成月光一族了
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前面罗嗦了一堆，开始正文吧
No.1 Minolta MD Rokkor-x 45mm/2.0
为啥先说它呢，个人认为MD Rokkor-x 45/2是Minolta低价手动镜头中一只比较特殊的镜头，其因有二：
1、轻、薄、小，这是MD45/2的最大特点，也是其他镜头不能比拟的。
MD Rokkor-x 45mm/2:
5组6片
口径49mm
装在机身上最短长度30mm
重量125g
生产时间1978年
可谓是Minolta MF Lens里面最轻量级的选手了，当然Minolta还有个TD 45/2.8，但这个头一来难寻，二来价格不菲，属于豪华级装备了，不是我等穷人考虑地
。
2、焦段更合理。135胶片的对角线为43mm，真正的标准镜头应该是43mm焦距的，MD Rokkor-x 45/2与这个焦距相近，通过和50mm标头比较，我发现45mm更为舒服，不像50mm感觉那么难控制，虽然只有短短5mm的差距，但是感觉确实不一样。
上面说了这么多，MD Rokkor-x 45/2成像到底怎么样呢？其实就像本坛roundg兄说的一样，这个头属于entry level，当然不可能和众多1.4的标准镜头来相提并论。通过我的实际拍摄，有如下体会：
*色彩：感觉比一般的Minolta镜头要艳丽些，对暖色敏感；
*解析度：相对比较均匀，不会出现像某些镜头最大光圈没法看的情况，属于中等吧，光圈收到4时改善；
*层次：比较细腻，在标头中可以和1.7光圈的镜头相比，但是和我的MC 50/1.4-PG相比还是有差距的。
总体来说MD Rokkor-x 45/2像质表现不错，胜在轻巧，搭配XD或X700系列机身，作为街头抓拍或驴族的随身装备是最好不过了，我现在出门就是X700+45/2，配上黑白卷，扫街感觉确实不错。
国内参考价格：400￥左右
.
roundg兄补充:
名称 焦距 最大光圈 结构 口径 最近对焦距离 尺寸 重量
MD RokkoR(-X） 45mm 2.0 6/5 49 0.6M 63×30.8mm 120克
光学结构为5组6片，类似于对称高斯结构。市面上有MD rokkor 和 MD rokkor-x两种，但只是发售地不同，结构应该完全一样。有人把它归于pancake饼干头，我觉得它顶多是个pancake like。因为它厚度达32mm，还是厚了点。49mm口径，120克左右，很轻，作为廉价版但感觉工艺没有缩水，对焦环手感舒适。有人说它是单层镀膜，我没有研究，不过对光看，前后镜片都呈漂亮得紫色，和后期MD rokkor得镀膜颜色相同。
虽然这个头不是采用天塞结构的标准饼干头，但在Minolta MF用户中被普遍称为pancake 45mm，也就是饼干头。虽然作为入门镜头，工艺和镀膜均不及50/1.4系列，但由于其价格和便携性在用户中得到普遍的喜爱。其结构为5组、6片，结构上比4片天塞结构的饼干头更为优越（个人感觉天塞作为一个经典设计，成本也不高，成像质量不应过多期望。像nikon这样炒炒冷饭，拿出一个2000块的饼干头，真有骗钱之嫌）。在成像上用户普遍反应sharp。
下面的图为45mm/2测试数据，并列出50mm作为比较，可以看到其成像质量和50/1.7有的一拼，甚至优于老的MC版本50/1.7。所以广大M家 色友，见到合适的还是不要犹豫了。
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No.2 Minolta MC Rokkor 50mm/1.4 PG
既然说到了标头，那就从标头往下说。这枚MC 50/1.4PG是我第一只Minolta手动镜头，当时买的时候也是机缘巧合，没什么了解就买下了。通过使用和查阅资料，发现了它的一些过人之处。
MC Rokkor 50mm/1.4 PG:
7片5组
口径55mm
重量305g
生产时间1973年
1、这只镜头胜在素质。通过实拍比较发现MC 50/1.4PG色彩比较清淡素雅，解析度较高且层次很丰富，这样的结果就是片子的立体感非常强，也是是所谓的油润吧？通过这只镜头的MTF曲线可以看到，它是Minolta MF标头里的佼佼者了，再上面就是1.2的两只标王了
。相比来说，后期的MD系列的50/1.4镜头MTF也很不错，但个人以为，MD系列50/1.4色彩上偏于艳丽，失去了M家清淡素雅的味道。
2、制造工艺精良。MC时代的镜头下料足，工艺精湛，这只镜头除了对焦环以外，全部是金属制造，对焦阻尼很舒服。
总体说来，MC Rokkor 50/1.4 PG是干活的好家伙，别看他老实巴交长的不起眼，但它的表现绝对不会让你失望。
国内参考价格：500-600￥
一张用MC 50/1.4 PG拍的照片。照片是拿D7I数码直接翻拍的，后期对照原片处理，原片的立体感还要好些。
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感谢roundg添砖加瓦 - MC50/1.4PG亲弟弟：MD Rokkor（-X）50mm/1.4（55mm口径）
这个头可能是最常见的1.4版本。我曾经长期使用一个，应该说这是我最信任的镜头之一。这个头为全金属镜筒，工艺优良，不像后期plain MD那样塑料感；重量放在X700上平衡正好。
*成像：这个头全开光圈较软，收1－2两档就有很大提高了；5.6以后非常锐利。色彩还原比较鲜艳。
*焦外：所谓标头不看焦外。但只要注意选取背景，也能有很好的自然化开的焦外。
从测评和不少玩家评价看，这个头在同时代的诸多日系1.4标头中也属优秀表现，而目前二手市场价格却最为低廉 (500－600RMB)。是个非常值得购入的镜头。
上些老图，分别光圈1.4(手持弱光快门顶多1/15,影响了表现), 2.0(扫描是个瓶颈，原图前面的花细节非常漂亮）和11.
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No.3 Minolta MC Rokkor 58mm/1.4 PF
这个镜头是我最近才收入麾下，目前仅能谈谈观感，没来的及实拍，今后尽快补上。
MC Rokkor 58mm/1.4 PF:
6片5组
口径55mm
重量320g
生产时间1966-1969年
属于Minolta 196X年左右制造的产品，技术上已无法和现在的先进工艺相比，这只镜头把玩的乐趣大于使用的意义，这也是我收入这枚镜头的初衷。
全金属、重是这个镜头的特点，夸张的前镜片像一只水汪汪的大眼睛....我拿到这个镜头的第一感觉是：......好大一坨玻璃啊
，可以想象那只58/1.2是什么样子...
。这只镜头全部材料只有两个：玻璃&金属。金属的罗纹调焦环用起来非常舒服，整个镜头制造的很精致，拿在手里沉甸甸的，像个小铅球
，这应该是嗜金属者的最爱了
。
不过由于年代久远,这个镜头成色好的或是没拆修的不好找了，只要是没有影响成像瑕疵，不妨收一个来玩。
从坛子上查阅了些资料，据说这枚镜头颜色还原略鲜艳（不同于MC系列的风格啊），锐度较高，逆光不好，拍黑白反差高，打算自己验证一下，尽快补在这里。
国内参考价格：500-600￥
.
Laforet兄提供的该头逆光情况的照片，看来是典型的见光S
，不过据说不逆光的时候表现尚可。
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No.4 Minolta MC Tele Rokkor 100mm/2.5 PF
标头段讨论的差不多了，现在向长焦发展
这枚镜头来自各个方面的评价都不低，在推出的时候应该属于准专业级别的镜头，也是我手里MF镜头中价格最贵的一只。
MC TeleRokkor 100mm/2.5 PF
6片5组
口径55mm
重量420g
生产时间1966-1969年
MC版本的100/2.5，为全金属制造，分量很足，造型感觉很古朴，和58/1.4PF放在一起，竟像一对兄弟
。之后的MD版本没用过，材料上不知道是否有变化，我记得本坛的老刺猬兄专门有个100/2.5版本的讨论，大家可以借鉴一下。
试拍的结果感觉成像锐度适中，层次好，色彩也属于MC一贯风格：清淡。成像的风格和MC50/1.4PG很接近，但总体感觉略逊于MC50/1.4PG，当然拿标头比是不公平了，但可以从一个角度来说明些问题。100/2.5在MTF曲线上表现也很好，同焦段的基本上只有135/2和100/2可以盖过了。
100mm的焦段已属于望远镜头范畴，坛子上被推荐用来替代85段拍人像，这确实是个好主意，我没用过MF85系列镜头，但仅从100/2.5的表现上来看，100/2.5应可以胜任。然而俺自己拍人像比较少，100mm我主要用来拍风景和静物。
国内参考价格:1000￥左右
链一张我拿此头拍的花草。
....................
roundg兄的补充 - MC TeleRokkor-QE 100mm/3.5：
这个头国内比较少见，所以你真要算穷人装备，不如算上那个100/3.5,一般60刀左右。我曾经有一只，因为有了100/2.5,就把它出了，但一直怀念啊。那么小巧的镜头。从成像上看，不好意思，我还真看不出比2.5差在什么地方。事实上100/2.5的早期型号曾经出现过不稳定，曾经在测试中还不如100/3.5这个版本，当然后来问题就解决了。
100/3.5这个头只有早期金属版本， 52mm口径，当时是和100/2一起出来的经济版本；后来均为100、2。5取代。这个头非常小巧，工艺也很好。反正我个人对这个头推荐度很高，特别考虑它的价位（《60USD）。
样片：
...................
SGY.、suntiger及roundg补充 - MD Tele Rokkor 135mm/2.8
MD TELE ROKKOR版的,用料足做工好,出片色彩非常艳丽,焦外效果也好.
135/2.8比较公认的最大的优势是：
1。典型美家风格的色彩；
2：非常轻便。整体光学素质在美能达手动头中算相当不错的。当然这也135段本身设计相当成熟有关。
说到缺点，也有几个：
1。镜头解析力在大光圈时有所下降（就是不够锐利）；
2。焦外成像一般，要注意选取背景。
国内参考价格：800-1000￥（视成色）
更多的信息，请参阅roundg兄的强贴：
美能达手动135mm镜头标识大全
http://forum.xitek.com/showthread.php?threadid=226908
blacom兄提供的MD rokkor-x 135mm/2.8的实拍图片
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感谢夜有所梦提供的Minolta MD 135mm/f3.5的数据和使用感受:
Minolta MD 135mm/f3.5
镜头结构：五片五组
光圈范围：f3.5～f22
最近对焦距离：1.5m
镜头口径：49mm
外形尺寸：64*72.5（mm）
重量：285g
开始生产年份：1981年
国内参考价格：约500￥
这个镜头在M家的135mm焦段中体重之轻仅次于MD Tele Rokkor(-X)和Rokkor-TC，由于是f3.5的简化设计，价格较之135/2.8便宜许多，是名副其实的低价镜头。
买它也是因为没钱，当时我连着一个sigma 24/2.8一共花了1K。不过就镜头表现来说，这个价格还是比较值得的。色彩和锐度也还不错，就是焦外表现不太好，生硬了一些。
样片：
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No.5 Minolta MD W.Rokkor-X 28mm/2.8
说完长焦开始说广角。
Minolta MF 28焦段有四个版本28/2.5、28/2、28/2.8、28/3.5，前两个镜头都是千元以上，光圈分别大了半级到一级。
MD W.Rokkor-X 28mm/2.8:
7片7组
口径49mm
重量181g
最近对焦距离0.3m
生产时间1977年
附件中带有遮光罩
28mm被誉为广角里的“标准镜头”，在广角中畸变最小，视场广度适中，为风景摄影里最常用的焦段。
这枚MD W.Rokkor-X 28/2.8是MD版本的前身，在镜身做工上优于MD系列，除调焦环是橡胶外，期于均为金属，后期的MD版本塑料多了些，而且后期MD版本好象有过一版改变了光学设计，变为5片5组的，不知道在成像上有何影响？这只镜头小巧玲珑，虽不及45/2那么小，但也是外出旅游随身必备的镜头，如果让我只带一机两头出门，那么一定是28/2.8+45/2。
这只镜头成像属于中规中矩，色彩还原忠实，解析度及锐度均不错，大小光圈像质相差不悬殊，尤其值得一提的是畸变不大，对拍摄建筑比较有利。总体说来MD W.Rokkor-X 28/2.8符合他在28焦段镜头中中档的定位，个人认为，如果不是追求那一级光圈，完全可以考虑这枚镜头。
国内参考价格:600￥左右
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在说MD 35-70/3.5前先把广角说完，既然谈到了24mm，就拿Sigma的24/2.8出来聊聊，这个镜头相对好找一些，虽然不是M本家，但素质还不错，也是个穷人的选择。
No.6 Sigma 24mm/2.8(MD)
这个镜头是我MF镜头中唯一一只副厂镜头，原本我打算选择Minolta 24/2.8，无奈价格太贵，最后经过比较和斟选，选定了Sigma 24/2.8。
24mm的焦段，跨在广角与超广角之间，即有超广角广阔的空间感，又少了大幅度的畸变，有种大而不空的感觉。经过使用，觉得24mm和28mm相互替代性不大，如何选择要看你的喜好了。Simga这个24/2.8实拍成像比较锐利，颜色没有M家显的那么润泽，有点发干，对冷色还原不错（似乎有点NIKON的路子
），但是解析度还是不错的，畸变属于正常范畴。值得一提的是，Simga24/2.8最近对焦距离为0.18m，在到达最近端具有1：4的微距能力，广角端的微距感觉和长焦是不同，较浅的景深和适度的形变是可以利用起来创作一些特殊作品的。
总体说来，Simga24/2.8是一款优秀的广角定焦，物超所值，是非Minolta 24/2.8外的不二之选。
国内参考价格：600￥左右
测试图：Minolta D3扫描。当时的拍摄情况是f/4，1/30秒，手持。
从图里的情况看：
1、暗角情况是有的，但是不像图里这么厉害。
2、色彩比图里透彻一些，不这么闷。
3、锐度比较高，从原图切割的一块可以看出大概。原片上背景的字都是清楚的。
4、形变大家自己评判。
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180mmapo兄谈的M家24/2.8和Sigma 24/2.8对比感受：
我同时拥有MD W.Rokkor 24/2.8和Sigma 24/2.8，也作过比较。
M的24比Sigma的好很多，主要表现在：
1. 逆光，Sigma非常容易吃光，M的表现很好；
2. 畸变，Sigma会把平直的地平线表现成波浪线；M的畸变非常轻微；
3. 清晰度，中心都不错（用幻灯机作比较），不过S的边缘要稍微弱些。
成色好的M24怎么也得130USD，二手S，500~600RMB。
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No.7 MD Zoom Rokkor(-X) 35-70/3.5
在“万众瞩目”下
，MDZoom Rokkor 35-70/3.5终于登场了，这枚镜头是Minolta MF变焦镜头中的一个经典镜头。
MD Zoom Rokkor 35-70/3.5
8片7组
口径55mm
重量355g
生产时间1978年
35mm-70mm的变焦可谓历史悠久，各家均有生产，实际用起来基本相当于一个标头的感觉，但是35-70比标头更具有灵活性，进可攻退可守。MDZoom Rokkor 35-70/3.5前后应该有过3个版本，其中两版是没有微距功能的，第3版加入了微距功能，我拥有的是第一版。它的最近对焦距离为1m，拍摄近景时稍显不便。这个镜头的光圈为恒定3.5，如SGY所说，只比2.8差了半档，用起来很舒服。
出片清透锐利是这个镜头的特点，实拍发现这个镜头比MC时代镜头色彩要鲜艳些，尤其是对红、黄这种色彩，但属于艳而不夸张，片子很通透的风格，完美的体现了Minolta后MD时代的风格
。35端形变略大一些，可能是版本比较老，不知道新版本是否改进了。
总之，MDZoom Rokkor 35-70/3.5是一只物美价廉的镜头，像质很好，适合于一机一头的出行。
国内参考价格：800-900￥（非微距版）、1000￥左右（微距版）
以下为参考资料，大家适度参考，仅供茶余饭后闲谈，绝不要借此炒做
另外，关于这个头，有个流传很广的所谓leica血缘的说法。 摘录一些以前的讨论，供大家参考：Minolta帮leica制作35-70确有其事，不过仅仅限于第一版， 虽然说玻璃材料两家用的不同，但是光学确实一样。不过，这绝不是炒做的含义，属于YY一下，自我阿Q一下，嘿嘿。;)
莱卡: Leitz 35-70mm f/3.5 VARIO-Elmar-R
(美能达: MD Rokkor-X 35-70mm f/3.5)
重量: 450 g
遮光罩: 内置
结构: 8片7组
最近对焦距离: 1m
光圈范围: f/3.5 to f/22
这只莱卡R系列单反相机使用的35-70mm f3.5 VARIO-Elmar-R镜头共生产了两个版本，直到被另一个优秀的35-70mm f4 VARIO-Elmar-R 镜头所取代。这两个版本的光学部分都是由美能达公司设计的，第一版从光学到机械部分都由美能达在日本制造，第二版的光学部分由美能达制造而机械部分由莱卡在德国制造，所以第二版的镜头可以名正言顺的打上“Made in Germany”的标签。
美能达35-70mm镜头前后共有四只，分别是1.MD Rokkor(-X) 35-70/f3.5, 2.MD 35-70/f3.5, 3.MD 35-70/f3.5 Macro, 4. MD 35-70/f3.5-4.8，滤镜口径都是55mm,与莱卡同型号的只有第一只。
上一张我用此头拍的风景：
....
SGY.兄的补充：
说说这个35-70/3.5变焦头吧。我觉得它的价格不应该太便宜，原因是，一来它是恒定光圈，这在机械设计上是要增加难度的；二来最大光圈是f/3.5，只比f/2.8小半档，在手动时期的变焦中也算是“大”光圈了（一般都是f/3.5-4.5，Sigma有一支28-70/2.8-4）；第三，70mm端的微距功能，相信也要对光学设计做特殊的考虑。(据此猜测Macro版与非Macro版的光学结构是有区别的)综上所述，我觉得根据其本身的价值，二手价格应该在USD100左右合适。最近发现这支头的保有量还是满高的，在市场上比较常见，因此价格低于USD100也是情有可缘的，且其变焦比只有2倍，可能很多卖家不太了解它的真正价值。当然，这对我们玩家无疑是大好事。
roundg兄的补充：
35－70/3.5当年在美能达的zoom系列中并不是定位多高的镜头，那个时代大变焦牛，所以35－70相当于标准配置的标变，价格比28-75, 35-105都低不少。从某种意义说它的价值反倒是在后期在玩家中得到好评而被认可的，但是由于存数较多，所以价格并不高。这个头从我实际用的两支看，做工相当相当不错，配X700机身大小重量都很好，收起来不过比标头长一点，不像28－85那只太大。说道成像，相当锐利，我以前做过简单的比较。说道缺点，我到不在乎它的变焦比太小，但是70端光圈值还是不够，拍人像有点勉强，焦外虚化有点硬（这个硬是和85 1.7比）。
自然色彩的补充
我曾有md35-70/3.5微距版，后来出了，谈谈感受
１、没有发现偏黄的迹象。
２、锐度在收到５.６后很高，３.５其实也很高，但是我看惯了１２５的片子，所以...
3、焦外一般，很硬。我感觉这个头拍人像不太好，但是拍小品类的，那还是不错的。
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No.8 Minolta MC W.Rokkor-SI 28mm/2.5
9片7组
口径55mm
重量340g
1969年生产
当初Minolta生产它的时候，应该是定位在现在28/2的位置上，所以它的素质并不差。它之所以很便宜，是因为它普遍存在镜片发黄的问题（含放射性元素的玻璃半衰期导致）。
这个镜头我刚进了一个，没来的及拍更多的照片，现在还没发言权，得多拍点再谈谈感受。现在来说说外观吧：
这个头做工不错，全金属制作，和我的MC 58/1.4、MC 100/2.5很配，简直就是亲哥仨，带景深预测按钮，这点很方便，因为我的X700上景深预测杆比较涩，很难按。滤镜口径是55mm的，好象使用了什么浮动镜片吧，使得这个头的畸变控制很不错，在仰拍时取景器里看上去畸变比我用过的28mm镜头要小，这点也可看出此头当初的定位。光圈范围是从2.5-16，这个最小光圈似乎小了点，其实做到22不应该是难事，因为风景中经常要用到22或以上的光圈。
至于发黄，这个是肯定的，从取景器看上去就黄黄的，不是明黄，是淡淡的褐黄，不过这样到是增加了对比度，看天上的云层层次到是好多了，稍微过暴1/2或1EV发黄状况会好转一些。^^)
国内参考价：800-900￥
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感谢gaoyuan兄提供MD35/2.8的数据及实拍图片
Minolta MD 35mm/2.8
镜头结构：5片5组
镜头口径：49mm
光圈范围：F2.8～F22
最近对焦距离：30cm
３５ｍｍ镜头，是一只进可攻退可守的镜头。其视角与成像因无明显镜头化（符合人眼习惯），常被用于纪实、民俗等题材拍摄。本人因不太喜欢镜头化的东西（诸如过分虚化、变形等）所以对该镜头比较偏爱，常用光圈Ｆ８。该镜头保持了Minolta MD的一贯风格，成像也比较通透。扫扫街拍些纪实、民俗以及少量的风光、人像还是不错的。
国内参考价：500￥左右（9成新左右）
实拍图片：
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待续...
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相关资料连接
Minolta手动镜头大比拼（测试and讨论）
http://www.xitek.com/forum/showthread.php?threadid=322285
[原创] 玩M家手动器材，你需要三部机器 - roundg
http://forum.xitek.com/showthread.php?threadid=262779
Minolta经典手动器材交流/贴图区 - suntiger
http://forum.xitek.com/showthread.php?threadid=230400
镜头选择：Minolta MF篇 - SGY.
http://forum.xitek.com/showthread.php?threadid=293320
大家聊聊美能达的标头如何？ - 幽兰露
http://forum.xitek.com/showthread.php?threadid=154543
Minolta手动镜头最值得拥有的有哪几支？ - 628
http://forum.xitek.com/showthread.php?threadid=46345
美能达手动镜头35mm F1.8的图片集 - 沙鸟
http://forum.xitek.com/showthread.php?threadid=149397
来自德国某Minolta Fans建立的MF档案大全 - 感谢 zorgdon提供
http://minolta.eazypix.de/lenses/index.html
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感谢SGY.兄的翻译 - 小知识:Rokkor and Rokkor-X；Minolta MF镜头的标示含义
按照美能达在不同市场使用不同标号的做法，这些镜头在北美使用“Rokkor-X”而在世界上的其他地区都使用“Rokkor”。除了这一点不同外，Rokkor和Rokkor-X镜头没有什么差别，他们是相同的镜头。
典型MC Rokkor镜头与后期MC Rokkor镜头的区别基本上在于镜头前端型号中的两个字母代码。这两个代码代表了镜头结构是几组几片，详情如下：
第一个字母（组）： T=3; Q=4; P=5; H=6; S=7; O=8; N=9。
第二个字母（片）： C=3; D=4; E=5; F=6; G=7; H=8; I=9; J=10; K=11; L=12。
比如，58mm f/1.2 MC Rokkor–PG有7片5组。后期的MC镜头（第三代）不再使用这些代码。虽然这两类镜头的区别主要是取消了两个字母的代码，但有些镜头的设计确实在这个时期做了修改。如带有景深预视钮的早期MC镜头的这项功能在晚期设计中被去掉，以及135mm和200mm镜头在此期间被彻底重新设计。另外，某些设计只在第三代MC才有，如24mm f/2.8 VFC 和 17mm f/4。
感谢SGY.兄制作的minolta手动标准镜头年代表
按照镜头的年份排列，这样那个镜头属于哪个年代和分类就一目了然了。表中每个镜头型号后面的数字是镜头口径，比如52,55,49等；蓝色字的是本贴里推荐的镜头，褐色的是顶级标头。
还是标头的资料。这次是按照焦距和光圈排列的。表格里面的数字代表镜头口径，两个字母代表早期镜头的结构。这个表很容易看出各个镜头的承接关系。
[晓小 编辑于 2005-10-31 16:04]
1958 – 1969/70 MC之前的镜头 Pre-MC lenses
1966 – 1972 早期MC Rokkor（MC第一代） Early MC Rokkor (MC 1st Generation)
1972 – 1975/76 典型MC Rokkor（MC第二代） Typical MC Rokkor (MC 2nd Generation)
1975/76 – 1977 晚期MC Rokkor（MC第三代） Late MC Rokkor (MC 3rd Generation)
1977 – 1979 早期MD Rokkor（MD第一代） Early MD Rokkor (MD 1st Generation)
1979 – 1981/82 晚期MD Rokkor（MD第二代） Late MD Rokkor (MD 2nd Generation)
1981/82 – 现在 普通MD（MD第三代）Plain MD (MD 3rd Generation)
第一部机器当然是Ｘ700。
X700胜在年代较近，元件状况良好，国内维修方便；二手市场存量巨大，价格低廉，便于挑选成色好的机器。关于这部机器性能我不用多说，坛子里谈论总结多了去了。但当我看到现在很多人在二手区将其多年收藏倾囊而出，成交价格日降，让很多新手把它看作低档机时，仍然忍不住要感叹几声 – 真是落毛的凤凰不如…。作为一部在整体功能远胜FM2的机器，在生命延续上却远不如后者，除了后者作为纯机械相机的经典外，X700的塑料机身一直为人诟病, 认为不够坚固耐久。这完全是一种误解。 X700的机身内部反光镜箱，过片导轨区全部为金属制造；机身外部采用优质工程塑料，然后镀一层铜，表面再喷塑而成，工艺严谨，绝非现今廉价塑料机身的概念。比较现在F80的金属导轨+塑料外壳和EOS30的金属外皮（是包的一层皮，只不过比X700的镀铜厚一些）+塑料导轨让很多用户难以选择，不能不说当年的机器做的就是厚道。
我曾经过手一部成色较差得X700, 原来的用户用的很狠，而且粗心得用了一根两端金属搭扣的机身背带，金属搭扣将机身两边肩部和底部磨损得严重漏铜。机身编号11打头，应该是很早发行的机器。但机身内部干干净净，所有功能完全正常，开门准确，测光和我手上一部32开头99新的X700比起来完全一致。从此我对X700的耐用程度刮目相看，并陆续又为其添置了G型卷片器， MD1马达，作为主力机使用。
第二部一定是ＸＤ７。
XD7被广泛认为是美能达最好的手动相机。确实如此。即使在８１年Ｘ７００发行后， ＸＤ７仍在市场上存在了很长一段时间，作为与主流机型Ｘ700相对应的高端线。和前辈ＳＲＴ，ＸＥ比起来，代表了完全不同的风格，就如广告里说的，“camera manufaturer's ａrt”,确实如此，机身小巧，工艺精湛。我个人认为在工艺上超过NIkon的FE,FM等机器。线条中加入一些圆润的曲线，握在手里，有种“温润如玉”的感觉。拥有A,S,M全档功能，全信息viewfinder和仅次于X700的取景器亮度，轻柔的快门，多次曝光．．。可以说经典的东西太多。我自己的一台XD7是加了手绳，配45/2头，最轻量状态，天天携带。不比旁轴大很多，但解决了我使用旁轴对焦的不安感觉。
当你已经拥有了Ｘ700后，XD7是最好的补充：
（1）金属机身，这个金属情节在坛子里就不用解释了吧。
（2）金属快门帘和X700的布帘正好是一种补充，另一种玩味。
（3）A, S,M全功能模式
（4）机械B门，一档O机械快门，尤其前者在拍摄夜景时极其有用。X700的B门状态下一直在通电，非常消耗电池。
（5）拥有多次曝光，目镜遮蔽等不常用，但标明身份的功能。
（6）极好的手感，这点你拿到手就知道了。
XD7确实存在老化和难以修理的问题，但我手上和所见过几台功能都毫无问题，测光准确，我专门和EOS50比较过，典型环境下读值完全相同。至于饰皮问题比较普遍，但我手上的一台虽然也是早期的软皮，但至今完好如初，挑选时碰运气了。
XD7至今在Ebay上也极为抢手，成交价格远高于X700，但在国内两者二手价格法反而差别不大。如果找不到XD7,也可以考虑一下它的小兄弟XD5。XD5作为XD7的次一档机器出现，但在那个年代主流机型和经济机型在材料，机身制造上几乎是一模一样的，工艺也没有缩水（想想现在的EOS30和EOS300的差别！！！）。XD5和ＸD7比起来在功能上完全一样，只是取消了取景器内光圈值显示，胶卷安全装载指示窗和目镜遮蔽几个不常用功能。XD5二手价格低廉很多，但一般我还是推荐XD7, it's 7 ，我想所有美能达的用户都知道7意味着什么。
第三部机器，SRT
当你开始考虑第三部机器时，我相信你已经拥有了一堆不同时期的MC, MD镜头。美能达机身和镜头的搭配按之间分大概是：MC AUTO Rokkor 对应 SR, MC Rokkor 对应 SRT, MC Rokkor-X 对应 XK, XE, MD Rokkor 对应 XD, MD 49mm口径 对应 X700. 当然没有必要在配机时严格按照这个关系，但上面对应的镜头机身在外观风格和重量平衡方面是相当般配的。
当你拥有一个老式MC Rokkor的镜头时，特别你已经拥有了X700和XD7后，你需要一部老的机身来品味美能达手动SLR的发展历史。
不是XE7。毫无疑问， XE7是部经典的机器，否则Leica R3也不会借用它的机身，我最喜欢白色黑顶的版本。如果不是和XD7同为电子快门，我肯定推荐。而且它的机身风格和SRT Super太相似了。
有了两部电子机身后，这里我们应该需要一部纯机械机身了。不选择SR，因为它实在太老，而且无法配合具有光圈耦合的MC MD镜头。我的推荐是SRT101/102。
SRT系列作为当年美能达的主流型号，延绵生产了十几年，型号众多，公认比较值得收藏的是SRT101, SRT102, SRT-super(303)几个型号。SRT系列及其坚固, 号称“坦克”，所以至今你可以在Ebay上找到成色相当好的机器。当然SRT由于年代久远，大部分测光元件老化严重，最好使用单独的测光表；内部海绵也往往必须更换。
坛子里的DkDK和茄子大虾早年都不少好文章，更把SRT102比做M家的FM2。甚至有人拿它和F2相提并论，爱M家的拳拳之心流露无疑，但确实过于拔高了。SRT从来就不是美能达的顶端型号，而只是主流型号。即使101， 102等几个型号为人津津乐道的反光镜锁MLU,这也不是其定位高端的表示，而是为了使用老型号MC21mm镜头的不得已之为。所以SRT的机身做工和功能都比较简单。除了102，super和一些后期的型号，其他取景器里只有快门速度显示(具体SRT各个型号的比较请看 http://home.pcisys.net/%7Erlsnpjs/minolta/srt.html,作者做了很直观的评分，虽然部分项目上我并不同意他的标准，:-))。
但在我看来SRT系列的魅力就是简单：它具有当时拍出好照片的一切，但又没有任何花哨繁复的机构和功能。微暗的磨沙对焦屏给你一种历史的幽暗，没有任何电子闪光干扰你，完全是自然的光线，你只需考虑构图、曝光和景深。它让你充分体会到让你眼花缭乱所谓现代科技原来可以还原到如此简单的几个功能。简单也是一种哲学。
overdriven也有评价，曰“这个机器看上去就是老实巴交的，实实在在的，感觉是个忠诚的朋友。”
相比较后期的SRT102,SRTSuper，我更喜欢SRT101，特别是它一体式的光洁的额头。我曾经和MC35/1.8一起进了一台SRT101,但成色太新，实在舍不得使用，所以最后还是出掉了。从此就对它念念不忘。终于，几天前又进了一个SRT101，机主声称不能测光，镜头无法锁定，海绵全部烂掉，所以作为parts卖的。我花了USD12.8标下。到手后，花了两个小时清理机身，更换全部海绵，调整锁定杆，一切OK，按照国内成色应该也有9成新了吧。测光就不管了，反正有个测光表。终于算了了心愿。
另外建议参详fuxiao兄开的关于快门线好帖子，解惑，虽然在XD和X700上用传统的机械线不一定一定造成损坏，但大家还是小心为上：
http://forum.xitek.com/showthread.php?threadid=332517
肖成兄整理的M家手动器材图片区，
http://www.xitek.com/forum/showthread.php?threadid=347417
下面为毒品区，定力差的朋友请慎入。。。。。。。为了保持首贴的刷新速度，只能筛选部分，不定期更新。帖子了还有更多毒品。
北京M手动帮的集体亮骚。
丁隐兄终于从悲痛中恢复过来，重新整顿队伍。这个位置是预留给你的。（丁隐兄惨遭失窃的
终极X700配置，参见
http://image.xitek.com/forum/200 ... 8551_1124899984.jpg）
psps1984兄的新玩具
tiger627兄的收藏。。。放上来毒害更多人
晓晨之光----号称晒镜头，其实。。。。
红烧鸡翅的毒头，不认得的人回去面壁思过去。
自然色彩兄也圆满了。呵呵。
SHENCH兄的美能达小队。
afengbb主动放毒来了。
表情严重最后还是留下了
yaplter兄的21
还要吃兄的传说中的镜头
biterror兄的三部机器，呵呵
SGY.的三代MD。
YAHO兄的追思？。。
nifeng兄的minolta，
晓小兄的Tamron SP 180/2.5 LD(IF) with Adaptall for MD，
原则上，我很少替这样单件副厂镜头置顶的。。。嘻嘻，所以建议大家查查这个镜头出处，并要求晓小兄多上图片。
Laforet兄，你这样的装备管自己叫穷人？？？
richardzh兄的一套全金属，成色让人羡慕啊。
kingman兄向B.Q和Minolta表衷心！！！
smoker兄的PL,小东西毒性大:
摄咪迷的坦克。
xd50mm的M手动全家福
有XE-7的朋友请进
这个帖子本来是聊XE-7的。由于自开设以来，得到了广大色友的支持与厚爱，使这个主题的讨论范围已不仅限于XE机身，已成为讨论Minolta手动器材和图片的一个交流区。
70年代至80年代无疑是各家手动器材的鼎盛时期，M家也不例外，SRT、XE(XK)、XD、X700机身和相应的镜头群无不成为手动之经典。虽然现在数码大潮铺天盖地，但M家手动器材仍以其独有的魅力吸引着其爱好者。本贴衷心希望借助本论题团结广大M家手动爱好者。欢迎大家多亮器材、多上好片，经验体会和相关资料多交流。
为了达到交流的目的，各位在上片时，请注明图片名称、使用器材、胶片、拍摄参数等参数，以便俺日后的编辑整理，谢谢。
俺们的口号是：全世界M家手动爱好者团结起来，重现M家手动之辉煌。
1。器材亮骚
(1)大毒贩Roundg的
(2) 从贫农到富农
(3)限量版XD7、XDs:你方唱罢偶登场
(4)罗罗细的马甲：放毒吸毒路漫漫
2。图片交流
(1)自然色彩: 颐和园，MD75-200/4.5，柯尼卡负片
(2)SGY.：Chijmes, Singapore, MC W.ROKKOR-X 17/4, Fuji RA
(3)SGY.：Chijmes, Singapore, MC W.ROKKOR-X 17/4, Fuji RA
(4)Gmhit: 植物园-郁金香，X700+MD70-210/4
3。友情链接：
德国《彩色摄影》，美国《大众摄影》，法国《摄影师》，英国《摄影爱好者》和瑞典《摄影》5份杂志，请将这些数值看为一种趋势，特别是对于测试情况杂志数目较少的镜头，可信度相对较低。但大多数数值是比较可信的，特别是分数相差悬殊的镜头，可作为选择镜头的参考。
4.26 至 5.00 = 极佳 ( > 4.5 = 杰出 )
3.76 至 4.25 = 好好
3.26 至 3.75 = 好
2.76 至 3.25 = 一般
2.26 至 2.75 = 较差
1.0 至 2.25 = 差
Minolta AF 3.5 17-35mm G 3.07 (4) = 一般
Minolta AF 3.5-4.5 20-35mm 2.76 (4) = 一般
Minolta AF 2.8 28-70mm 3.87 (4) = 很好
Minolta AF 4.0 24-50mm 3.68 (3) = 好
Minolta AF 3.5-4.5 24-85mm 3.26 (4) = 好
Minolta AF 3.5-4.5 28-85mm 2.99 (3) = 一般
Minolta AF 3.5-4.5 28-105mm 2.85 (4) =一般
Minolta AF 3.5-5.6 28-80mm 2.58 (2) = 较差
Minolta AF 2.8 80-200m APO G 4.18 (3) = 很好
Minolta AF 4.0 70-210mm 3.09 (2) = 一般
Minolta AF 4.5-5.6 70-210mm 2.85 (4) = 一般
Minolta AF 4.5-6.7 100-400mm APO 3.24 (5) = 一般
Minolta AF 4.5-5.6 100-300mm APO 3.09 (4) = 一般
Minolta AF 4.5-5.6 75-300mm 3.04 (4) = 一般
Minolta AF 2.8 20mm new 2.92 (2) = 一般
Minolta AF 2.0 28mm 3.68 (3) = 好
Minolta AF 2.8 24mm new 3.22 (3) = 一般
Minolta AF 2.8 28mm 3.00 (3) = 一般
Minolta AF 1.4 35mm G 3.50 (4) = 好
Minolta AF 2.0 35mm 3.45 (4) = 好
Minolta AF 2.8 50mm Macro 4.35 (3) = 极佳
Minolta AF 1.4 50mm 3.91 (4) = 很好
Minolta AF 1.7 50mm 3.19 (2) = 一般
Minolta AF 2.0 100mm 4.60 (3) = 杰出!
Minolta AF 1.4 85mm G 4.22 (4) = 很好
Minolta AF 2.8 100mm Macro 4.22 (5) = 很好
Minolta AF 2.8 200mm APO G 4.50 (4) = 杰出!
Minolta AF 4.0 300mm APO G 4.09 (4) = 很好
Minolta AF 2.8 300mm APO G 3.68 (3) = 好
Minolta AF 4.5 400mm APO G 3.77 (3) = 很好
1.美能达第一代镜头（1985后）
(1)变焦环采用细纹橡胶变焦环，对焦环则采用细纹硬质材料；
(2)多数镜头采用金属镜筒，全部镜头都包含对焦距离窗；
(3)长焦定焦镜头采用白色镜身。
美能达最初一代的AF单反镜头，一共有18只。这些镜头中一直被延续到今天并且被索尼复刻的有16FishEye、20/2.8、28/2.8、50/1.4、50/2.8Macro、100/2.8Macro、75-300/4.5-5.6（虽然这个跟现在的版本差距很大，但规格基本一致）以及300/2.8。可以说，这些镜头奠定了现在Alpha镜头群的基础。
作为首批镜头，做工和用料都很扎实，这也保证了诸如28-135/4-4.5这样的镜头在20多年后依旧能正常使用。像35-70/4，70-210/4，100-200/4.5等镜头也是这一代所独有的。
2.美能达第二代镜头（1988年前后）
(1)5款低端变焦镜头采用有斜向凹槽的粗纹橡胶变焦环，2款低端镜头没有对焦距离窗；
(2)多数镜头采用金属镜身；
(3)长焦定焦镜头，增距镜和3x-1x变倍率微距镜头采用白色镜身；
(4)长焦定焦镜头上有High Speed字样。
第二代镜头中增加了『F2』系列（28/2，35/2，100/2），『小三元』的随着24-50/4发布，但3570/4和70210/4停产。500Reflex折反镜头和3x-1x/1.7-2.8 Macro微距镜头可以说是美能达炫耀AF技术的产品。长焦定焦镜头中增加了200/2.8，并且提升了对焦速度。此外，在80-200/2.8镜头上我们能看到之后G镜头的设计风格。
3.美能达第三代镜头（1991年前后）
(1)镜头名称中有Xi字样，配合Xi系列FSLR具备电动变焦功能；
(2)6只Xi镜头都采用粗纹变焦环。
电动变焦功能在之后被证明并不实用，而且这一代镜头画质都比较一般。
4.美能达第四代镜头（1994年前后）
(1)除2450和G镜头外，其他变焦镜头都采用了粗纹变焦环；
(2)除两款低端镜头外，都具备对焦距离窗；
(3)除35G外，其他G镜头都有着统一的设计风格，比如明显的金色装饰线；
(4)80200G也使用了白色镜身。
G字标识镜头开始出现，此时一共有35G、85G、2870G、80200G、200G、300G、600G六款。此代镜头中，定焦镜头依旧保持了较高的制造工艺，但常规变焦镜头开始轻量化。PS.ET是根据几张镜头产品线图划分代数的，虽然产品图中没有，但按照发布时间，2485和100300APO也应该属于这一代镜头。
5.美能达第五代镜头（1998年前后）
(1)常规镜头中大多加入New标识；
(2)变焦镜头统一采用粗纹对焦环，对焦环则改为平滑橡胶；
(3)除不能AF的STF外，还有3款低端镜头没有对焦距离窗；
(4)G镜头设计风格实现统一。
此时美能达的镜头线已经非常完整了，定焦覆盖了16mm到600mm焦段，100Soft和135STF发布，代替了之前的100/2和135/2.8，而新增加的300/4G和400/4.5G也给了用户更多的选择。变焦镜头方面，随着1735G的发布，Alpha卡口大三元构建完成，常规长焦变焦镜头中增加了100-400APO可供选择。
对于美能达（索尼）的镜头系列，资料越来越少，选择上也比较困难，网友萝卜乔给我们提供了详细的论述。
前言
Minolta（美能达）在上世纪八九十年代很风光，因其别具特色的镜头风格、低廉的价格和先进的机身设计赢得了相当多的拥护者，但是因为错误估计APS系统、受侵权官司拖累和自身发展策略的问题，越来越一蹶不振。Konica和Minolta在2003年宣布合并，于次年9月推出了基于α卡口的数码机身α7D，05年7月又发布第二部α5D。正当广大用户期待第三台机器问世时，Sony在2006年初收购了柯尼卡美能达的相机业务，半年之后，我们又看到了α100。
柯尼卡美能达 α7D
柯尼卡美能达 α5D
索尼 A100
正因如此，α系统组成包含了如下用户群：从α7000到α7时代的老M家；随7D／5D加入的新M家；购买了α100或后续SONY产品的S家。不管姓氏如何，自此以后都算作是在同一门下。换句话讲，上述所有人都是α卡口镜头的受用者。
Minolta自85年创造出世界上第一台成功的机身驱动的AF单反相机α7000，随之诞生的还有著名的18只定／变焦镜头【注：18只镜头分别是16/2.8 Fisheye，20/2.8，24/2.8，28/2.8，50/1.4，50/1.7，135/2.8，50/2.8 Macro，100/2.8 Macro（86年底才上市），28-85/3.5-4.5，28-135/4-4.5，35-70/4，35-105/3.5-4.5，70-210/4，75-300/4.5-5.6，100-200/4.5，300/2.8 APO，600/4 APO.
】，而这些也奠定了今后α镜头系统的根基。该系统在日后不断得到补充和完善，现在已经发展成为拥有累计销售数量达1600万的大家族。现在SONY宣称在07年底前逐步推出21款镜头（其中包括2款为增距镜），这个数目应该还会增加不少。
当初随7D一同诞生的还有Anti-Shake机身防抖技术，到了α100以后改称Super SteadyShot机身防抖系统，道理其实是一样的，据说后者效果更好。目前为止这技术还是唯一的，其最大收益不是可以省去三脚架的支撑，而是可以让从过去到现在所有的α镜头都变成防抖镜头，这样的话，一些很早时期的老镜头也将因此而重新焕发第二春。
α非G常规镜头经历过几次明显的变化，而这也成为日后划分时间段的重要标志。第一代镜头就是随α7000诞生的若干支金属镜头；为第二代AF单反机Dynax 7000i 而推出的新型镜头外形更美观、尺寸更小巧、而且AF速度也高于早期AF镜头。为了适应其第三代xi系列AF单反机的自动变焦控制功能，美能达重新设计了一批内置变焦马达的xi系列AF镜头。新型xi系列AF镜头和机身卡口上多增多了三只触点，其中两只用来输送电源动力，另一只则用来进行数据交换，内置有电动变焦马达。正是由于该设计，也巩固了今后Minolta坚持机身驱动对焦的方式，某种程度上也导致该品牌在对焦速度上不比CN的缘故。Xi系列机身出现了很多沿用至今的成功设计，但是Xi类镜头则没有延续下来，我想最主要的原因就是因为电动变焦技术不适应单反机的发展需求。第四代Si系列单反机出现后，Minolta又推出不少新规格的镜头，除了外观继续改进以外还新设计了一些镜头比如24-85/3.5-4.5。为区别于以前的设计而升级为New版。随着第五代单反机Dynax 7的推出，Minolta推出了带距离测量的D系列镜头，03年还出现了两只带SSM超声波马达镜头。进入数码时代，合并后的KM公司推出的5只镜头全部是T设计并制造的OEM镜头，而Sony接手后，新品牌所有镜头被称为SAL镜头。
在非G镜头的划分上，以时间段区分，Xi类镜头当属旧M风格和新M风格的断点。Xi类之前的两代金属镜头属于旧M风格，色彩浓重分辨率一般；Xi类以后的新设计和翻新的New版镜头则色彩相对清淡（尽管如此却仍旧足够鲜艳）且锐度提高。
α镜头相对于其他系统规格较少，却版本众多，因此不少用家也曾抱怨过不好选镜头的事情。确实如此，但规格不多，素质差的却很少；版本复杂，光学设计则几乎没变过。通常有如下原则可供对比：第一代的金属镜头在色彩上最出众；第二代的New版镜头在二手购买时的性价比最高；第三代的D版镜头支持ADI且操作最舒服；第四代的SAL镜头最方便从市场上购买。由于绝大多数SAL镜头都是重新改进外观并增加对ADI的支持后换牌生产，我们有理由相信最新的一代镜头仍然会继承Minolta时期的优秀传统并继续发扬光大的。
下面针对于如何选择适合自己的镜头，提供一些具体的参考。需要说明的是，以下建议仅仅代表个人观点，是否有理还需根据自身情况判定。为了叙述方便，以下将α系统改称为M家，但内容依旧适用。
变焦入门篇
1． 标准配置24-85/3.5-4.5New + 70-210/4
24-85/3.5-4.5New
70-210/4
不少初入M家的用户一开始配的都是随机套头，如胶片时代的28-80和75-300，或是数码时代的18-70或者18-200等，这就是平时我们所说的狗头。狗头的优点是价格低廉，携带方便，缺点是分辨率欠佳，色彩风格不突出，抗逆光能力弱和做工不佳，如果还要继续历数狗头的罪过，还可以加上变形严重，光圈较小等等，这里不多说。
作为一个M家标准发烧友，有两只价格低廉但性能优秀的镜头作为起步时的配置是相当不错的，这就是被称为标准配置的24-85/3.5-4.5New + 70-210/4。
24-85分别有两个版本，一个是普通版本另一个则是New版，前者出现于93年，后者是97年。二者尺寸重量相同，都采用了2片ASP（非球面镜片），ASP镜片在去除慧形像差及镜头色差方面都有良好的表现（即便是光圈全开时），并且对减轻短距广角镜的变形情况上尤为有用。再者，使用ASP镜片亦可令镜头设计更轻更细。不同的地方在于两版本对脚及变焦环的阻尼花纹不一样，普通版变焦环为大间隔斜纹，对角环无花纹；New版双环均为细密斜花纹。后者在使用手感上更胜一筹。还有一点不同就是New版改进为圆形光圈，背景虚化能力更胜一筹。实际使用证明，此优势并不是很明显。有兴趣的朋友可以分别找来两只镜头，在相同拍摄参数和环境下，用最大光圈拍摄对比，看看圆形光圈是否对点光源的虚化更趋近于圆弧边际。
24-85New最被人津津乐道的几个优点就是：色彩丰富有油润感；焦段实用且价格低廉。以上两个特点是被广大M家普遍赞同的。先说色彩，24-85也是出了名的有油润感的M家代表镜头之一。文章最初曾说过，M家镜头因其自身别具特色的镜头风格受人追捧，那么这风格究竟是什么？回溯历史，上世纪六七十年代Minolta曾与Leica公司保持过一段时间的合作关系，其间设计生产了不少品牌不同却结构相同的相机和镜头，有点类似于今天的哈苏和富士。于是Minolta在手动时期铸立了色彩丰富和油润饱满的镜头风格，尤其是油润饱满这一点绝对是受德头的影响所致。24-85不但具有强烈鲜明的新M家特色，还似乎在对绿色的表现上有些敏感。我曾经用RDPIII和这只镜头拍摄过一张草原的照片，画面中的绿色部分异常鲜亮，为了证明这不是个体差异，我前后总共用过5只不同编号的24-85New，再次证明了我对其怀疑的可信性。这个镜头锐度较高，反差也比较大，有人认为这已经脱离了Minolta一贯的传统，对此看法我持保留意见。焦段实用自是不必再说，一般情况下这支镜头可以涉及风光和人像等一般拍摄需求。现在在要寻找全新的24-85New是不太容易了，但是二手依然可寻，且成色在95新以上的也不会超过2000元，对于大多数用家都是可以承受的。
但是24-85New也有它的弊端，主要体现在做工方面。该镜头变焦环使用一定时间后就会松脱，倒垂向下镜筒会自己滑伸出一段来；由于设计缺陷，在使用过几次以后镜筒的固定位置会出现摩擦痕迹，品相会下降；另外该镜头容易进灰。尽管如此，不妨碍其成为一个物美价廉的重要选择。
再来看看70-210/4。引用枕梦庄主言：“该镜头是MD70-210／4的AF版本，而MD70-210/f4则和美能达为徕卡代工的Leitz 70-210mm f/4.0 Vario-Elmar-R血缘相同。” 从1974年开始，Leica与Minolta在开发为LeicaR系列配套使用的中焦至中长焦恒定光圈变焦镜头方面进行了一系列的合作，Minolta共计为Leica设计和制造了四款变焦镜头，这项合作一直持续到了1996年才终止，而70-210/4则是其中之一。我们当然不能奢望这支镜头同其Leitz版本不相上下，因为首先Leitz版本虽与M同为9组12片，最近对焦距离同为1.1m设计，且在外观上也大致相同，但M的滤镜尺寸为55mm，而Leica为60mm，M为外置遮光罩，而Leica为内置，另外重量也不同，M为635g，Leica为720g。所以从Leitz到MD再到AF，已经并非同一物种了，但由于光学设计一样，还属同一渊源。AF70-210/4做工相当扎实，镜身除变焦环为硬塑料以外全部由金属制成，拿在手上沉甸甸的感觉。该镜头早期的遮光罩也是金属的，后来变为塑料材质。其实这一点是各有利弊。金属材质与镜头整体风格一致，但是放置不当容易在镜身上划出痕迹。塑料材质虽然不比从前，但如果遇到强烈外力撞击时，会自身破碎而减缓冲击达到保护镜头的作用。该镜头的优点是恒定光圈且色彩极其丰富，缺点是由于镀膜技术问题在逆光条件下容易见光死。这也是为什么推荐遮光罩不管有用没用都要罩上的原因。70-210/4在70-150mm段都是有相当高的成像质量的，170mm（因镜身无该焦段标识，故此为估算值）以后容易出现解析力略有下降的现象，毕竟变焦镜头不能做到各个焦段面面俱到。需要提的是，在210mm还有一个1：4放大的小微距功能，也算是增强了一定的趣味性。该镜头是内变焦，变焦时镜身长度不变；前组镜对焦，对焦时镜头前端会转动，如果使用偏振镜会造成不方便。该镜头由于是80年代的设计，在对焦能力上稍显不足，而且没有脚架环对于一只中长变焦镜头来说也还不够方便、专业。70-210/4的价格从最初的1500左右一直炒到了现在的2000以上，甚至有些品像较好的还达到了2500左右的高价。相对于自身低价高质已经失去了其最受人欢迎的意义了，但是作为M家的XXB，在上升到80-200甚至SSM之前，此镜头已经足够用户使用很长一段时间了，甚至我个人建议，除非升级至G头，否则中长变焦的唯一选择就是70-210/4。
新标准配置24-105/3.5-4.5 (D) + 100-300/4.5-5.6 APO (D)
24-105/3.5-4.5(D)
100-300/4.5-5.6 APO (D)
随着囊括了三项大奖的α7相机问世，Minolta还推出了几只D型镜头【注：新推出的D型镜头分别是AF 24-105/3.5-4.5(D)，AF 100-300/4.5-5.6(D) APO，AF 85/1.4G(D)，AF 100/2.8(D) Macro，AF 50/2.8(D) Macro.
】，其中就包括了后来被称为新标准配置的24-105/3.5-4.5 (D) + 100-300/4.5-5.6 APO (D)，时间大概是2000年的9月，而前者的身份同时还是α7的配套镜头。
作为24-85的替代品，24-105在最初的日子里还曾遭受过来自于广大用户的质疑。首先该镜头的规格是M家镜头组中从来没有过的，也就是说这是一只全新设计、没有经过时间检验的产品，究竟合格与否没有任何可以参考和借鉴的来源。其次，这只镜头最初投放市场的价格在3000元以上，对于习惯了低价的M家用户，这意味着24-105被定位于中高端镜头，但从公布的参数上看和24-85差别不大，究竟是否物有所值还有待商议。再次，曾有谣言称此头风格脱离M家传统，导致追求镜头风格的广大用户裹足不前。但是，谣言不攻自破。到了02年，已经有很多的用户选择了24-105作为自己镜头阵营中的主力，这也为后两年二手市场的大量流通做好了充分的准备。和24-85相比，24-105的体积更加小巧，质量也有所减少，同时结构也简化到了11组12片，但是却用了3片非球面透镜以求获得更佳的成像，值得称赞的是，该镜头做工得到很大提升。从成像风格上来看，24-105完全继承了M家浓郁饱和的特点，并且分辨率和锐度都有较大的提高，如果用来拍摄人像的话，磨皮则是必须的了。由于是α7的配套镜头，24-105还支持了Minolta最新的ADI闪光测量技术。ADI的全称是Advanced Distance Integration，翻译成中文是先进距离集成技术，其主要作用就是可以不顾及背景或主体反射等因素，提供最佳的闪光量，这一技术在当时是最先进的。形成ADI的条件有些苛刻，需要机身、镜头、闪灯三者同时支持才可使用，缺一不可。所以，这一点也成为后来M家对现在SONY生产的SAL镜头的主要疑问之一。在日常使用中，我个人觉得ADI对闪光的控制还是比传统TTL更有保障的，至少过曝或者欠曝的机率小多了。同24-85一样，该镜头也有一些小特点，那就是对蓝色表现过度。使用过24-105的朋友们都知道，用这只镜头通常可以省去在偏振镜上的投资，因为即使不用任何滤镜，拍出照片天空同样是那么湛蓝。这是一只具有将近4.4倍的高变焦比率镜头，高素质和便捷性以及对新技术的支持，低廉的价格却丝毫不马虎的做工，仅仅在两三年的时间内就受到了相当多数量用户的追捧，难怪西平英生会在2000年的镜头年鉴里，在众多对手当中给予这支镜头5颗星的满分。
但是，毕竟不属于最高端的G头，24-105还是有一些诟病的。首先在24端变形稍大，虽然不明显，但这一点比不过24-85；还有该镜头在广角端光圈全开情况下暗角明显，造成暗角的主要原因是遮光罩设计得不够好，我曾试验，在24mm@F3.5时，不使用滤镜和遮光罩，暗角尚难察觉，如果使用B+W Slim CPL则略有一些，使用普通CPL就更加明显，如果再戴上遮光罩，那风格就简直太LOMO了。所以，在实际使用当中，遮光罩不到万不得已不要佩戴。还有一点是关于做工的，由于质量提高，变焦环不再向过去那样松松垮垮，但是如果镜头不小心受到外力撞击，在变焦过程中会发现中途有顿挫的感觉。我曾经特意问过Minolta的工作人员，他们对此解释为镜头受撞击后结构发生变化所致。虽然不妨碍使用，但遇到确实窝心。话说回来，有谁会拿着镜头到处磕磕碰碰呢？
100-300/4.5-5.6 APO (D)之所以能跻身于新标准配置一席则是依靠其悠久的历史传统。在Minolta的历史上，共有过5个版本的100-300，前两代和后三代只是在镜组结构和外观略有不同而已。我们现在遇到的，多是第四代和第五代。从第三代开始，100-300就使用了AD镜片也就是说从那时起成为了APO镜头【注：作为APO产品，各个厂家都有自己的低色散镜片，Minolta的称为AD，Canon的则是UD镜片，Nikon和Pentax称为ED镜片，Tamron是LD，Sigma是SLD和ELD，Tokina是SD。叫法不同，工艺材质不同，但是作用都是相同的】。AD是Abnormal Dispersion 特异色散的缩写。在异常色散玻璃镜片的帮助下，可以产生一种不规则弥散的效果，可以将半阶的失常校准过来。和辉煌的70-210/4相比，100-300/4.5-5.6 APO (D)的重量是大大的缩减了，即便是最重的版本也只有485g而已，同时焦段又延伸到了300mm，在便携性上是做足了文章。该镜头同时还是由9片光圈叶片构成的圆形光圈，这一点对于一个中长变焦头是再重要不过了。由于经过5代改进，D版的100-300已经在镜头做工上大有改进。最初的APO版本也会出现向24-85那样的镜筒松脱问题，但了这一代已经不见了踪影。在色彩方面，该镜头只能以鲜艳形容，毕竟和70-210/4不一样，不同时代的产品，镀膜和采用的镜片都是不同的。尽管如此，该镜头依旧保有新M家特色。该镜头的分辨率值得一提，在100mm段那真是相当的高，特别是将光圈缩小到F5.6的时候还非常锐利，用来拍摄人像真是出色，此外该镜头还有对焦存储按钮，通过机身设置，该按钮可以定义为焦点锁定或者是景深预览，在实际使用当中会感觉非常方便。由于追求便携性和性价比，该镜头牺牲了大光圈。但恰恰因为轻便，200mm焦段下该镜头还是能够手持来进行拍摄。我个人非常欣赏这支镜头，因为无论是人像还是风光，100-300/4.5-5.6 APO (D)都还基本可以胜任。这支镜头的评价也是比较高的，曾经在Photozone上有过各厂同规格镜头的评分，M家的100-300仅次于Carl-Zeiss T* 100-300mm/4.5-5.6而位居第二。
但是，该镜头也是有不少毛病的。首先就是光圈不够大，这一点说明100-300不位居专业之列，只能屈居于一般镜头的行列当中。其次是在200mm以上成像发软，解析力在画面周边有下降，从整体看有负于APO的盛名，这说的是在各焦段使用最大光圈值的情况下，如果缩小到F8甚至F11，则另当别论。还有就是对焦能力还是不够强，有时候会出现拉风箱的情况。整体来看，100-300/4.5-5.6 APO (D)的特点就是以高机动便携性来获得较高的成像质量，如果不对其过分苛求，作为新标准配置中的一员还是有足够说服力的。
不同于老的标准配置，新配置更突出了轻便的特点，同时延长了焦段覆盖范围，增加了对新技术的支持，严格了做工并且提升了成本。从二手上来看，新标准配置要比老配置多花费1000元左右，是否值得，就要看用家的价值观了。在经历过最初的高烧阶段，我个人不再看重那些傻大黑粗的专业器材，相反的，小巧轻便和隐蔽性成为了我选择器材的重要参考点之一。如果让我重新入M家门，我会更多的考虑新标准配置。
关于KM28－75/2.8D和腾龙A09
KM28-75/2.8D
腾龙A09 SP AF 28-75/2.8 XR Di LD Aspherical [IF] Macro
随α7D一同发布的还有两只FF的新镜头，一只是17-35/2.8-4D，另一个是28－75/2.8D。这两只镜头同样可以在胶片机上使用。此举意在打消广大用户对KM在合并后传出的种种谣言和不信任，同时也是为了也显示公司高层对全幅DSLR为最终发展方向的认同，另外还旨在缓解17-35G和28-70G因年代久远购买困难而造成的中高端镜头青黄不接。
腾龙公司是一家具有悠久历史的、具备镜头设计和制造能力的厂商。该公司的前身是与二战后建立的泰成光学机械制作所，最初的业务是加工照相机和望远镜镜片，57年时在世界上最先开发单反照相机镜头接口交换方式“ T” 接口；61年开始量产普及型望远变焦镜头95-205/F6.3，并且开创了业界变焦镜头普及之先河；79年开发了著名的SP系列镜头；从90年代开始，该公司研发的一些镜头屡屡在世界上获奖，如众所周知的35-105，28-200，SP90，以及最新的A09等等。可以这么说，腾龙在对特色镜头的设计上很有一套。
代号A09的腾龙SP AF 28-75/2.8 XR Di LD Aspherical [IF] Macro发布于02年的9月，在次年8月就获得了03-04年度EISA 欧洲镜头年度奖。截至该镜头发布时日，A09是世界上同类镜头中最小最轻的镜头，采用XR(高折射)镜片，装备有LD和复合非球面镜片，采用IF设计，最近对焦距离达0.33m，所以具备有很强的微距拍摄能力。该产品运用了腾龙多年来积累的XR（高折射率光学设计技术），使A09的体积大大缩小，其滤色镜口径仅仅为67mm，远远小于目前同类产品的72/77mm口径。这不仅代表了腾龙在光学方面的成就，对 摄影 爱好者来说还能得到更好的影像质量。该镜头具有更好的分辨率、更出色的渐晕控制、更大的像场范围及更小的畸变。当然和各家原厂F2.8镜头相比，A09差得还很远，但是作为副厂镜头，作为售价为3000元的低价镜头，其素质已经相当不错了。SP系列镜头一向在用料上猛下功夫，A09的结构为14组16片，其中使用了3片LD镜片，4片非球面镜片，2片XR镜片，这一点在KM 28－75/2.8D也继承了下来，暂且不表。不过腾龙的镜头个体差异比较大，我用时比较长的是T24-135和A09，并不是每一只镜头都让我满意。整体来说，腾龙镜头出片颜色发暖泛黄；锐度较高风格靠近Nikkor镜头；各焦段都存在这轻微的变形，一些超广角镜头尤为厉害；最大光圈开放时成像发肉；做工质量一般，用料相对不足。毕竟价格摆在面前，用一只廉价标变的钱买一只恒定大光圈变焦镜头，你不能对他期望过多。
KM 28－75/2.8D是由腾龙设计并生产的一只镜头，也就是说该镜头为OEM产品。在镜头生产领域里的OEM是怎么回事？我提出生产要求，控制生产质量，你负责生产，最终的合格产品贴上我的标签就叫OEM。因此，KM 28－75/2.8D和A09属于同宗不同姓产品。不仅如此，在其他的一些方面也有些不同。首先是外观不同，KM 28－75/2.8D的变/对焦环采用了M家一贯的细斜纹胶皮，同时还取消了原来在A09上的变焦锁定开关；其次，该镜头将在A09设计中的3片LD镜片换成了AD镜片，取消了XR镜片，但是结构并没有改变；镀膜技术采用KM自身规格；虽然二者同为7片光圈叶片，但是KM 28－75/2.8D是圆形的，这一点在日后使用中证实只是光圈形状趋近于圆形而已。
该镜头不同于以往M家镜头，在镜身上没有对焦标尺窗；口径也上升到了67mm，硕大的莲花型遮光罩佩戴时看在旁人眼里感觉很专业；由于支持ADI，触点增多到8个；内对焦方式，AF工作时镜头不旋转，使用偏振镜更方便；最近对焦距离缩小到0.33米，光圈范围从2.8至32。由于非M血缘，自然也就无法继承其一贯的镜头风格。不同于老镜头，锐利、色彩清淡（由于更换为KM的镜片和镀膜技术）成了他最传统用户所不屑的原因。在台湾MFC上曾经有人作过24-85/24-105、28-70G和28-75D的比较，试验结果证明，在分辨率上，该镜头和G头的距离又缩小了不少。最大光圈时在画面边角容易出现紊乱，但是现在用在APS-DSLR上，恰恰可以忽略这个问题。长焦段解析力下降也是一个令人遗憾的地方，该镜头在50mm时成像最佳，数码上近似于75mm的画幅，实际使用中应当注意。由于是恒定大光圈，该镜头很适合日常的一些抓拍。日本摄影师西川和久曾经用α7D和28-75D拍过一系列的人像宣传照，令我印象颇深。所以，如果用户主要使用的是DSLR，相对于两套标准配置，我更推荐的是这支混血镜头，廉价恒定大光圈，谁能不喜欢？
值得一玩的28-85/3.5-4.5和28-135/4-4.5
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| 28-85/3.5-4.5 | 28-135/4-4.5 |
28-85/3.5-4.5和28-135/4-4.5是随同α7000一同出来的镜头，时至今日，Minolta的胶片机都已历经5代，而他们还会受到推荐，其优秀程度可见一斑。这两只镜头在两三年前的价格决不会超过1500元，现在即使涨价，也不会高于2000元，作为M家发烧友，这两颗著名的镜头如果没有玩过的确遗憾。
先说28-85/3.5-4.5。该镜头在MD时期曾有过同结构的手动版本，MD28-85是八十年代初的产品，配合经典的XD7上市，该镜头在各个焦段的锐利与色彩还原都直指定焦，所以没有过几年，Minolta干脆就推出了它的AF版本。该镜头质量较大，重达490g，尺寸也不小，85mm端镜头长度85.5mm，28mm端镜头长度增加到110mm，不是很利于携带；常规情况下，最近对焦距离是0.8米，在使用微距功能时可以缩短到0.25米；92年的时候随Maxxum 5Xi发布了该镜头的New版，除了外观以外设计没有任何改变；旧版的对焦行程较长，至少超过90°，大概在110到120°左右，不过新版则短了不少，也就是说，旧版的手动对焦感觉更好一些。同其手动版本一样，成像锐利和色彩还原真实丰富是其招牌特点；对待眩光时候能力一般，与MD版有所减弱；原配的遮光罩非常小，实际使用时几乎起不到作用；光圈全开时候，会有淡淡的暗角；分辨率不是太高；对焦性能在当时属于比较突出的，现在看来实有不足；在广角端有微距功能，虽然不能和正规的微距镜头相比，但是如果使用得当，28mm视角和一定程度的背景虚化拍出来的片子还是很有意思的；由于并非是圆形光圈，在缩到F6.3的时候，可以发现点光源的虚化呈7边形状。
这只镜头我最初购买时的想法就是为了体验M家的色彩特点，同时也是因为价格极其的便宜，我花了900元买了一只95新的，在使用了一个月以后出掉了。不是因为它不够好，而是因为我看上了另一只更好的镜头——28-135/4-4.5。
28-135/4-4.5是M家第一只一镜走天下的高比率变焦头，按照现在的说法叫做驴头。从当时来看，将近5倍变焦、光圈近乎于恒定、1：4微距放大的镜头实在是太稀有了，所以价格曾经一度高达天价。更重要的，还有传言该镜头具有Leica血缘！在核查资料的过程中，我并没有发现Leica有同规格的镜头，不知道这个说法来源于何处，但是根据在镜头测试网站Photodo的评测结果，该镜头仅比28-70/2.8G低0.1分。为什么评价这么高呢？因为其设计和光学素质在当时甚至以后很长一段时间都是非常优秀的。Minolta 28-135mm F4-4.5变焦镜头是世界上第一颗使用后对焦系统的变焦镜头，这样有三个设计上的优点（在当时）：比较快的对焦速度，由于需要移动的镜片数量倍数大幅度的减少了；比较小的体积跟重量；比较短的最近对焦距离。这颗镜头总共只有一个版本而已，从定位上看，应该是接近后来的28-70/2.8G的等级了。该镜头采用13组16片设计，全部为光学玻璃镜片，质量高达750g，最长伸出距离154mm，72mm的口径。从外观上来看，和今后镜头不太相同的是，对焦环在变焦环以内、靠近镜头接口的位置，窄小不说，对焦的时候对焦环会跟着转动，所以MF实在是不舒服。28-135/4-4.5的微距功能不错，其焦外虚化能力高于28-85；色彩方面是真正的靠近Leica风格，细腻真实，丰富但不夸张，比其他老头要好不少；锐度高，解析力高，尤其是对暗部细节的表现能力惊人；正是因为全部使用玻璃镜片，所以更容易产生晕光，而且此头基本为二手，原配遮光罩相当不好找，建议用家去器材市场寻找国产通用遮光罩佩戴使用。该镜头微距状态只能用手动，这时变焦环变成对焦环，正常情况下的变焦环不能使用，微距只能在广角端使用，微距状态和正常状态通过一个蓝色的按钮实现转换，该按钮具有微距锁定功能，必须按住它转动镜身才能恢复到正常状态，另外广角和长焦端变形较大。
以现在的标准来看，28-135/4-4.5的最大缺点就是沉重和最近对焦距离的略施，另外焦段也不够吸引人了。但是如果纯粹是为了追求成像质量的话，该镜头仍旧有很强的竞争力。周围不少朋友都和我一样，慕名收入了这颗传奇镜头，对它爱恨交加。客观的讲，上述那些缺陷在熟悉镜头性能后，有不少都是可以克服的。如果经济条件允许，我希望重新收购一只28-135/4-4.5作为收藏，但会时不时的拿出来拍拍片子，尤其是要配胶片机使用。
扫街利器24-50/4和35-70/4
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| 24-50/4 | 35-70/4 |
M家镜头中有个著名的F4组合，分别是24-50/4，35-70/4，70-210/4，后来为了凑数有人把前面提到的28-135/4-4.5也算了进来，下面来介绍一下家族中的另外两位。
Minolta在α7000发布之后又在1年多的时间内连续推出了面对专业市场的α9000和低端市场的α5000，形成了高中低三档互补的市场结构，同时也形成了其第一代AF单反机的框架并沿用至今。为了在下一代机身α7000i上市之前稳固住现有的市场，Minolta在87年推出了一系列的镜头来满足专业用户的需求，像28/2，35/1.4，35/2，85/1.4，100/2，200/2.8，80-200/2.8都是这一时期诞生的。为了满足在广角端的不足，24-50/4应运而生。该镜头也是有新旧两个版本，New版的具体上市时间应该是在88-93年之间，没有确切的资料记载可供查询，通常人们所说的都是旧版的24-50/4。这只镜头也是有历史渊源的，手动时期有过11组13片、72mm口径的MD24-50/4，而今变化成为7组7片、55mm口径，仅仅重达285g的小家伙。没有资料显示二者有直接联系，但是有不少人坚持AF版是从上一代改进而来的观点，对此我表示怀疑。
在长时间使用标准配置后，我逐渐发现了自己习惯的焦段在于24到50mm，而其中最使用频率从高到低依次如下：50mm、35mm、24mm、28mm，拍摄内容多为扫街，所以本着试试的心态，我和一名色友交换了镜头，用24-85New换来了24-50/4，后来通过了解得知，该镜头的价格也确实和24-85不相上下。这个镜头初拿到手，我感觉变焦环有些松旷，后来发现这是普遍现象，毕竟年代久远，保存至今实属不易；遮光罩是圆形捏夹式的；镜身长度在60到70mm之间，相当于24-105的最小收合状态的长度，相当小巧；把镜头装配到α7上，感觉对焦速度挺快的，可能是由于广角镜头行程短同时α7的对焦模块先进的原因。该镜头在24mm端有轻微的桶形畸变，而50mm端又有一些枕形畸变，并且面对稍微强烈一些的逆光就容易出现光斑，由于不是圆形光圈，面对点光源的时候呈现出不自然的七边形。不过这些对我来说都不是重要的，所以看重它，就是因为价格、焦段和色彩。该镜头色彩鲜亮明快，不像其他镜头那样浓重，在拍摄蓝天的时候你会发现最终并没有那么蓝，而拍摄MM的时候又能把皮肤拍的白皙一些，真是很有意思。该镜头锐度可以，分辨率也还不错，我曾经用它放大过一张12寸的照片，感觉24-50/4是能够应付的。
这只镜头我用了大概2个月，感觉是比较满意的：便宜的价格（成色好的不超过1500）、恒定F4光圈、个人最适用的焦段、体积小巧重量不大、色彩别有一番风味。上述原因成为了我向其他朋友推荐的重要根据，常有人说摄影烧钱，依我看，穷人也有穷人的玩法，谁说花钱多镜头才好？我看24-50/4就不错。
发烧的过程是没有尽头的，随便一个借口都能让人作出非理性的决定。在24-50/4使用了一段时间以后，我又不满足了，24mm对我来说太广，需要距离拍摄对象很近才能保证主体在画幅中的比例，而且35mm以下我使用的还是少（主要原因是我对广角无力控制），若是有一只焦距范围更小的变焦镜头，那就更好了。可怕的是Minolta还真有一只符合我要求的35-70/4，而且价格还极其便宜，我买了只成色在95新左右的才花了不到400元。
35-70/4是Minolta第一支大量生产的采用复合非球面镜片的镜头，材料是光学树脂，在当时来可以说是独特的镜头生产技术制造出了这颗特殊的新镜头。在历史上M家有多只35-70焦段的镜头，其中最著名的应该是MD Rokkor-X 35-70/3.5，而原因还是因为著名的Leica血缘。Minolta为Leica公司设计并制造了Leitz 35-70mm f/3.5 VARIO-Elmar-R，这支镜头从设计、光学到机械制造都是在美能达的大阪工厂完成的，后来的35-70mm/f4 VARIO-Elmar-R的光学部分由Minolta制造而机械部分由Leica在德国制造。MF时期Minolta在该焦段有4只镜头，但是和Leica同型号的只有上面提到那一只同为7组8片的光学设计；AF时代该焦段有3只，但是后两只都是浮动光圈，属于另立门户这里姑且不提。35-70/4为6组6片结构，前组镜第二枚为复合非球面镜片，最近对焦距离1米，光圈叶片7片，49mm的口径，70mm焦段时具有1：4的微距放大功能（在开启Macro开关以后变焦环还能转动一段，此时为手动对焦），重量只有255g。该镜头体积虽然非常小巧，但是在35mm时镜头却伸出很多达到了70mm。从实拍来看，色彩比较轻快但不失丰富，整体风格有些发暖偏黄，但冷色调也表现得恰到好处，我个人认为是镀膜老化导致的个体差异；分辨率高但是并不是十分的锐利；各焦段都有变形，35mm最大；对待逆光的时候紫边比较明显；焦外成像非常不错；对焦速度一般。为了进一步追求机动性，我为这只镜头配备的机身α5，而这套配置我用了将近1年。选择这只镜头的目的性很明确：极其便宜、体积微小、成像不错，趣味性高。纯粹的从光学素质上来看，35-70/4有很多不能令人满意的地方，比如变形和对焦距离，而其焦段设计在以现在的标准来看也属鸡肋，但是若论性价比，很少有镜头能出其右。
选择以上两只F4镜头是需要反复衡量的。如果你的拍摄习惯是追求135SLR的机动性和隐蔽性，那是可以考虑的；如果你希望花极少的代价来玩耍一下具有M家特色的恒定光圈头，那也是可以考虑的；除此以外并不建议用户考虑。扫街利器，玩玩即可。
廉价超广角20-35/3.5-4.5和KM17-35/2.8-4D
20-35/3.5-4.5
KM17-35/2.8-4D
自从被某位朋友的17-35G毒翻了以后，超广角镜头就一直是我的心病。查阅资料发现M家只有两只焦段在24mm以下的变焦镜头，分别是20-35/3.5-4.5和KM 17-35/2.8-4D。前者出现的年代不得而知，拥有的人更是少只有少；后者是腾龙OEM产品，严格的说不是M家嫡系。一直以来我是死硬的胶片派，非常看重所谓的风格问题，所以本能的对后者产生排斥，心想即使无力上G，也要弄一个20-35玩玩。无独有偶，某日一位商家朋友给我打电话，说他那里碰巧有这两只超广角镜头，问问有没有兴趣来对比一下。我二话不说就杀将过去。
从外观上看，20-35要比17-35D略小一些，质量也清了不少；前者是72mm口径，后者是77mm口径，同为超广角镜头，以后配滤镜肯定要破费不少；20-35虽然目前为止只有过一个版本，但是外观设计采用的是New版的风格，17-35D则和28-75D风格类似，明显的银圈标志且没有标尺窗。通过查阅资料得知，20-35为11组13片设计，内部只有一片非球面透镜负责校正画面效果，8片光圈叶片，最近对焦距离为0.5米。这里有个很有意思的细节，M家镜头中光圈叶片的数量通常不是7片就是9片，很少有8片的，曾经有文章说过，小光圈时衍射光斑与光圈叶片的关系。偶数叶片有放射状光斑，效果不如奇数叶片的镜头。可能圆形光圈不会有这个问题，但除非叶片很多，小光圈光孔很难保持圆形。所以很多镜头光圈叶片数都是奇数！M家镜头一般能保证最大光圈下两档是圆形的。17-35D采用11组14片设计，采用了1片AD镜片和3片非球面镜片；7片光圈叶片，同样是趋近于圆形；最近对焦距离0.3米。该镜头同样源自于腾龙的同规格镜头A05，二者不同的地方主要在于外观、镜片材质和镀膜，其他一样。
通过胶片和数码的实拍来看，两镜头表现如下：20-35分辨率较高，锐度适中，色彩饱和，成像风格和24-85非常接近，但看着有种发闷的感觉，在最广的20mm端变形比较严重，光圈全开有暗角，收缩到F5.6时基本消除，逆光表现不佳，容易出现光斑和紫边。17-35D在17mm端有明显的桶型畸变，24mm以后表现不错；锐度相当高，分辨率也很高，色彩鲜艳但是干涩，整体感觉明显偏暖（至此我怀疑KM对这两只D头的镀膜和镜片材质究竟是如何控制的，是仅仅改用了镜片的不同称谓还是真正作了改动），逆光表现也不能令人满意，不过在最大光圈时镜头的解析力和对背景的虚化效果还是让人满意，在收缩到F4时暗角基本消失，该镜头在拍摄时不宜佩带UV（B+W除外）。
经过短暂的体验，我个人对这两只镜头感觉有些无奈。20-35作为M的传统产品，色彩特点不突出，光学素质不过硬，焦段不占任何优势，从其定位来看属于17-35G时代的低端且唯一选择；17-35D虽然从焦段和价格上来看比较讨好，但是受到非全副得限制优势被抹煞，用在胶片机上又完全体现不出原厂镜头的风格特点来。所以，除非必要，并不建议用家选择其中的任意一款产品。我的建议是，用户根据自身经济实力来选择17－35G或者是20定焦。
其他的镜头
M家还有一些镜头，虽不出名，但时不时会被关注，在这里尽量用一两句话点评一下吧。
KM 11-18/4.5-5.6（D）：非全副上实现17mm广角，成像一般价格贵，有需要再买。
28-105/3.5-4.5 New：晴天表现不错，其他情况就不怎么样了。
35-105/3.5-4.5：色彩好焦段差，不是收藏别碰它。
70-210其他版本：与恒定F4版本特点差不多，但是缺乏色彩优势。
100-200/4.5：携带方便色彩好，机械性能跟不上，作为中长变焦镜头很吃亏。
常规α定焦镜头——50mm标准镜头，诚实的眼睛
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| 50/1.7 | |
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| 50/1.4 | |
将标准镜头形容成人的眼睛是对其最恰如其分的比喻，因为其所提供的视角约45°，和人一只眼睛的视角大致相当。换句话说，人们观看一个场景时候所能清晰看到的区域与标准镜头所得到的大致上是一样的。标准镜头的定义是：焦距值为画幅对角线长度的镜头称之为标准镜头。对于135画幅而言，画面是24 x 36，其对角线长度为43mm，所以135画幅的标准镜头焦距应该是43mm，据我所知，AF系统中似乎只有P家三公主之一SMC FA 43/1.9 Limited能够完全符合这个标准，在实际应用中，焦距为40－60mm的镜头都属于标准镜头范围。此外，在变焦镜头普及之前，大部分单反相机都是搭配50mm镜头一起销售，也因此成为标准镜头的由来。一般来讲标准镜头的体积较小，但是光圈却很大，售价也还算便宜。
现代标准镜头结构一般都是Planar设计。Planar结构是Paul Rudolph 博士于1896年在Zeiss设计出来的，距今已有100多年的历史，它是第一款能够在大光圈时提供无像散的像场且能对球面像差做高度矫正的设计。如果要继续往下说，对于镜头结构的介绍需要很大篇幅，这里不打算多说，但是有些知识确实需要了解，比如高斯与双高斯结构（Gauss＆Double Gauss）等。这里给出一些链接，希望大家在阅读下面内容之前能够先大概了解一下。
Biogon、Hologon、Planar、Sonar的说明：
http://www.xitek.com/info/showarticle.php?id=909
高斯与双高斯设计的起源：
http://www.leicafanclub.org/institute/whatisdoublegauss.htm
大画幅镜头的结构性能和选择：
http://forum.xitek.com/showthread.php?threadid=222313
早在MF时期，Minolta就有45、50、53、55、58焦段不知道多少代版本的标准镜头，而在AF阶段，只留下了50/1.4和50/1.7两种规格，而这两颗镜头分别都有Old和New两个版本。
先来说说50/1.7，该镜头在1985年随α7000推出，采用6片5组设计，7片光圈叶片，最近对焦距离0.45米，49mm的口径，仅仅重185g，全金属镜身。该镜头遮光罩是内置的，需要的时候从前面提拉出来即可；50/1.7 New是前者的改进版，1990年随α8000i共同发布，由于采用了工程塑料作为材质，质量减轻到了170g，据说其内置遮光罩还作了改进，在提拉出来之后还能够顺时针拧动一段，以保持固定姿态，由于我在仅有的一次使用50/1.7New的时候没有用到该功能，所以并不能确定。如果从光圈级数上来把50/1.7Old定位成为低端标头的话，那可就太冤枉了。该镜头是我用过的α系统中少有的油润的一只，风格与28-135极其接近，非常有Leica味道，但是50/1.7New虽然色彩上保持前座的鲜亮明快的特点之外，却失去了至关重要的低调、内敛的韵味，我想可能是由于生产年代不同而导致的镀膜成分和氧化程度不同的原因吧，这一点非常可惜。该镜头色调有些偏暖，在弱光环境下拍出来的片子，有一丝不易察觉的酒红色味道。50/1.7在光圈全开时候比较肉，需要缩小到至少F2.8才能够保持优秀的成像。该镜头解析力虽然没有1.4版本高，但也表现相当不错，无论是高低反差的情况下，中心和边缘成像的差别都不大，和其他135系统的中速标头比名列前茅。
50/1.4作为高速标头和1.7版本同时发布，但是直到1998年α9发布，New版才诞生，也就是说Old版本一枝独秀撑了13年。现在索尼又发布了SAL50/1.4，设计参数没变，只不过外观发生变化，从New版的斜纹对焦环变成了塑料对焦环，同时触点从5个增加到了8个，支持了ADI技术。50/1.4新旧两个版本变化比较大，Old版本是金属结构，7片6组设计，7片光圈叶片，49mm口径，内置提拉式圆形遮光罩；New版的不同之处是镜身材质采用工程塑料，7片圆形光圈叶片，55mm口径，外置卡口式圆形遮光罩。二者质量却都为235g，直到SAL版本依旧如此。从体积上看，Old比New版略大一点点。成像反面，50/1.4Old并不比50/1.7占多少优势，除了光圈更大速度更快以外，色彩特点虽鲜艳但不突出，相反还有一种沉闷压抑的感觉，另外光圈全开后散景严重，为追求较高的解析力需要缩小到F2.8以后方可。50/1.4New则完全不同，该镜头由于采用全新的镀膜工艺，色彩较之更明亮。成像锐利，层次丰富，分辨率高。在改进为圆形光圈设计以后，大幅度改进了原先的散景严重现象，在F1.4时锐度略低，边缘分辨率和中心区域比有肉眼可查分别，但是仅仅缩小到F2时就有明显改善，F2.8-5.6时表现较好，而F5.6-8时则相当出色。该镜头的特点是油润中略带一点黄，非常像Voighlander 35/1.2 Nokton风格。
四只标准镜头的主要差别在色彩上，我个人最推荐的是50/1.7Old和50/1.4New，因为色彩风格最突出，而二者取舍也就看使用者的机缘和财力了。作为首选，当然要考虑F1.4版本，毕竟现在在市场上能够轻松买到且具有更高的速度，但是1.7Old版本的二手价格也不算很贵，500元左右就能买到一只成色不错的，如果经济允许，不妨也买来一只共同感受一下。
后记
在完成初稿后征求了几位M家资深的意见，他们分别是gaoyuan 、oliverjiang、都督、骆驼响子。这些朋友提出了很多独到的见解和中肯的意见，在此表示深深感谢。文章中的一些看法他们并不是全部赞同，尤其是对于是否推荐用户使用T头和在M家风格归类划分的问题上争议最多，经过多次探讨之后我还是决定维持我个人最初的看法：在以数码地位越来越重的时代，对于常规中低端镜头还是坚持素质为主风格为辅的原则，尽可能的扩大可选择层面来享受摄影带来的乐趣。对于执著追求风格的用户，则要向他们推荐G系列镜头，自然也就不在本文虽限定的范畴之内了。至于各位朋友是否认同，欢迎探讨。
本人进入M家时间不长，今日斗胆评述，一是依靠朋友在物质上的支持，另一则是凭借他大家对我在知识上的谆谆教导和指引。曾经M家学习风气甚浓，众人热情探讨互相尊重，希望此文也能带来谦虚好学和谐的气氛。
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