新闻叙事与文学影视叙事的区别
区别
- 文学叙事与新闻叙事,前者属于高语境传播,后者属于低语境传播。前者要通过留白和断点来给读者留下悬念,以形成“一千个读者有一千个哈姆雷特”的局面,而后者则要通过清晰完整的编码让读者准确解码和接收信息。
- 新闻反映的是客观现实,文学表达的是主观情感。
- 为了体现新闻的真实性,笔者建议采用直接或间接引用人物语言的方式。
- 确保形式的真实——行文采用人物引语
- 确保内容的真实——允许不完美的个性
- 文学与新闻叙事的 分水岭——虚构与纪实
- 文学与新闻文本结 构的差异——复杂与简单
- 文学与新闻叙事语 境的不同——开放与封闭
- 文学叙事与新闻叙事的篇幅长短不一
- 文学叙事与新闻叙事的审美和实用性有所 区别
- 新闻的叙事语言是文字语言,而电影的叙事语言是视听 语言。
- 新闻语言要求通俗易懂、文字直白,并且简洁明了地交代 事件发生的前因后果.电影是通过镜头和画面来表达导演所想要表现的东西, 把导演想说的话通过镜头告诉观众,让观众自行领略。
- 新闻叙事的结构中,一般都是采用“倒金字塔结构”,即 “头重脚轻”。电影是一种以叙事为主的艺术,它需要通过电影本身的 内在结构和逻辑增加电影的戏剧性和可看性,也需要有起承 转合来形成完整的故事情节。
- 在新闻写作上,由于新闻真实客观的要求,对如何选取叙 事角度是很局限的。而电影叙事中,则不存在叙事角度的限制,不同的叙事角 度可以让电影产生不一样的情节效果。而且还可以根据剧情 的需要随时变换和调整叙事角度。
- 叙事立场就是新闻叙述和电影叙事分别对事件 所持的态度。新闻因为其客观真实的要求,它的叙述立场持中 立的态度,是主流意识形态价值观。它没有对人物进行塑造, 人物是标签化和符号化的。 而电影是艺术,它不需要在原始新闻上保持立场的中立, 它需要表现的恰恰是强烈的情感倾向,是情感的架构,是以情 动人。
基于实践讨论广电采编的注意事项
注意事项
-
注意社会新闻的即时性
-
注意社会新闻报道的潜在新闻价值
-
保证社会新闻报道的真实性
-
注意社会新闻的创新
-
注意社会新闻采编的互动性
-
社会新闻要贴近生活
-
基于实施原则
-
注意隐私问题
-
深入调查,注意新闻报道的深度
-
注意新闻采编的重点
-
把握新闻采编的方向,保证质量,注意细节
-
客观报道
-
了解受众心理
从传播学视角看待广播新闻和电视新闻的优劣
广播新闻的优劣
优势
- 迅速——即时能进行播报
- 简便——只要有文字稿件即可,现场直播只要一个电话即可
- 受众固定——方便选择新闻角度
- 实时传输,便携性
- 保真度高
- 收听方式随意性
- 传播范围广泛性
劣势
- 广播只有声音,没有文字和图像,听众对广播信息的注意力容易分散。
- 选择性差。线性的传播方式,即广播内容按时间顺序依次排列,听众受节目顺序限制,只能被动接受既定的内容。
- 保留性差。传播效果稍纵即逝,耳过不留,信息的储存性差,难以查询和记录。
- 反馈慢,互动性差
电视新闻的优劣
优势
- 声画互动
- 现场直播
- 立体兼容
- 受众参与
- 视听合一,直观性强
- 有较强的冲击力和感染力
- 具有更高的公信力
- 直观性
劣势
-
顺序线性传播
电视的信息传播存在于时间的流程当中, 随着时间的推移不断产生和消失, 不是凝止不变的, 也不可以颠倒。
-
缺乏理性表现力
从屏幕画面的形式上看, 电视新闻以感性的形式对形象可感的事物表现力强, 而对抽象的道理、概念、工作方法、复杂的技术过程、曲折的心理意念以及不具备鲜明形象的事物难以表现。
-
对突发性新闻事件的反映力不足
电视摄录设备繁多且沉重, 所需工作人员较多, 即使能较快到达新闻现场, 还要完成摄像机的架设、角度的选择和设置流程的筹划等, 再加之后期制作需要一定时间, 这极大地影响了电视对突发事件的反应能力
-
电视传播存在着转瞬即逝、不易保存
-
信息选择性差
-
受收视环境的影响大,不易把握传播效果
-
单向传播,互动性较差
-
传播内容偏重社会主流价值观,对多元文化的传播呈现弱势。
-
瞬间传达,被动接受