《 海角七号 》——近乎完美的爱情传奇

最近闲着无聊，无意中看到了一个有关《海角七号》的影评，影评上说《海角七号》在台湾电影最不景气的时候异军突起，我感到很好奇，究竟是什么使这样一部没有大牌的影片成为台湾的票房冠军。带着这个好奇，我决定一睹为快。
刚看的时候感觉很郁闷，因为影片的时间和空间跨度都很大，让人有点摸不着头脑，但越是这样越会激起人一探究竟的决心。我硬着头皮一口气看完了整部影片。看完之后，我才大致弄懂了他的大致意思：只是一部阐释爱情内涵的影片，就像《情癫大圣》一样。只是我的好奇更重了，他究竟要阐释一种什么样的爱情观呢？我禁不住问自己，为了真正的弄懂它，我又花费了自己宝贵的几个小时重温了一遍。这次我自认为已经彻底地把它弄懂了。下面是我对这部影片的一些粗鄙的看法。
在我看来，《海角七号》对爱情的阐释已经达到了一种极致，他几乎包容了人类所已经认知的所有爱情观念。《海角七号》中的爱情跨越了时间，超越了国界，淡化了距离，摒弃了仇恨，冲破了道德。与此相比，《情癫大圣》所讲的是博爱与情爱，他告诉我们面对博爱与情爱的时候该如何抉择，正如三藏的一句台词所描述的那样：我爱天下人可以，但你除外。这样的爱情观多少有点畸变，或者三藏爱了却不愿承认。为什么你可以爱天下人而独不能爱一个女人呢 ? 那只能被理解为在他的内心里已经把她特殊化了，而男女之间的特殊化往往就是爱情的象征。因此，《情癫大圣》中的爱情观多少显得有点单一。不止是《情癫大圣》，在我所看过的所有有关爱情观的影片中，还没有哪一部能够像《海角七号》一样把爱情阐释的如此全面，直可以化用鲁迅的一句名言：状爱情之奇特而似伪。他告诉我们爱情本身应该是什么样子的，我们应以什么样的态度面对爱情。
海角七号为什么能够表述的那么全面呢？这得归功于导演的睿智，在《海角七号》中，导演设置了总共不下于五条线索，其中两条主线，其余为辅线。两条主线分别是男主角与女主角的爱情波折，另一条是六十年一个日本教师与名叫友子的女孩的爱情。三条辅线依次是警察与其妻子的爱情；水蚌与老板娘的爱情；马拉桑与柜台小姐的爱情。所有线索通过七封迟来的信函和一场演唱会交织在一起。
面对爱情，更确切地说面对一种并不被社会文化习俗接受的爱情的时候我们究竟应该知难而退呢还是迎难而上呢？六十年前，日本男教师选择了逃避。他宁可选择死也不愿意面对本该属于自己的爱情。因为他的国家战败了，国家意识要求他必须承担国家的罪责，然而正如他略带心酸的表白：我是一个战败国的子民，贵族的骄傲瞬间堕落为犯人的枷。我只是一个穷教师，为什么要去承担一个民族的罪过？我爱你，但我必须抛弃你。他并不愿意去承担民族的罪责。也许我们会谴责男人的懦弱，但是对于一个背负着国家和民族罪责的人来说，这何尝不是一种最佳的选择呢？日本教师所无法面对的并非对友子的爱情，而是自己的良知！正如《东京审判》中萧正楠对芳子所说的：我爱你，但我们之间已经不可能了，我无法面对一个日本人！萧正楠所不能面对的也不是爱情，而是仇恨。六十年后，一个台湾男孩阿嘉也爱上了一个日本女孩友子，或许是天生的孤傲抑或是歌坛的失意导致他不愿意向友子表白。这或许是一个男人的矜持！当友子找到七封信件的地址时，前一分钟阿嘉还说不用那么急，后一分钟他就改变了注意，原因是友子说她要离开。阿嘉把信送到收信人的手中时，他送去的不止是日本教师的真心，同时还包含着他自己的决心。因为他从故事中看到了教训，也就不愿意再让遗憾和失落再在自己和友子的身上重演。从这两起有着些许相似的爱情故事以及结果的差异中，我们看到了应有的面对爱情的态度 : 勇敢的面对而不是懦弱的逃避。
三条辅线也在阐释着爱情。警察对妻子的爱并没因为妻子的离去而减弱，反而是越发强烈。距离并不是问题。水蚌并没有因为老板娘的老公还在，老板娘的三个孩子和年龄问题而不敢去爱，这和日本教师以及阿嘉形成了鲜明的对比。或许从道德层面上这是说不过去的。但那又有什么关系呢 ! 爱一个人本不需要太多的顾忌！所以当有人劝他的时候，他会说：见过青蛙交配吗？一只母青蛙背上贴着两三只公青蛙，有没有看到公青蛙在上面吵架的？没有啊！那人又何必计较那两男一女或者是一男一女的事呢？确实是厉害！
爱，并不等于归属。你可以去爱，你也可以用心的去爱。但，生活是另一回事。