色彩是电影摄影的重要视觉元素，但是大多数人并没有真正理解色彩在摄影中的重要性，也没有学会如何运用色彩升华作品质量。
色彩的组合上千万种，当颜色混在一起，就不只是呈现在肉眼下的形态，还可以透过这些配色方式了解电影所呈现的气氛，以及角色的内心世界。
（ps:文中涉及到大量电影色彩参考图，篇幅较长，建议先收藏再进行阅读）
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电影的配色方式有助于观众了解电影所呈现的气氛，以及角色们的内心世界。抛开影片的剧本、结构、镜头等因素，我们对一部电影所具有美感的最高评价就是它美得每一帧都可以当桌面。（更多影视干货请关注幕后网手册栏目：muhou.net）那如何美出这种效果呢？
在色彩学中，我们都知道红黄蓝为三原色，在色环所显示的十二个颜色里，相对的两个颜色是互补色，相邻的两个颜色是相近色。而色相环的组成就是用三原色、三间色、以及六个再间色而定义出的配色工具。
#下面是几种最常见的配色方案。
单色
单色配色方案由单一颜色的不同色调产生，比如红色、暗红色和粉红色。它们能创造出一种柔和的、使人平静舒缓的和谐感。
▲黑客帝国(1999)
《黑客帝国》是一个很好的单色调电影配色例子。该电影的世界里几乎每个场景都有绿色的色调。绿色渗透了所有东西，创造出一种虚幻的、催眠的效果(代表那些在黑客帝国里的“沉睡者”)。
推荐搭配
范例
▲布达佩斯大饭店(2014)
互补色
对立的戏剧效果(比如冷对暖)，在色轮上，互补色所处位置相反。举个例子，橙色和蓝色是在很多大片中使用的互补色。对立颜色大多与冲突有关，不管是内在的还是外部的。不管选的是什么颜色，互补色结合了暖色调和冷色调，以此在电影里产生一种高对立的，富有生机的张力。
互补色是指两种对应的颜色所形成的对比效果，亦为现今最广泛的配色模式。以暖色系与冷色系的两种颜色来强调对比度以及提升鲜艳、突出的效果。最常见的例子为橙色与蓝色、蓝绿色（Teal），这也是多数的好莱坞大片都以这两种颜色作为电影色彩效果的原因。然而，使用互补色模式时须适度调整其饱和度，使该对比效果是令人感到赏心悦目而非刺眼。
《天使爱美丽》
上两图为电影《天使爱美丽》剧中的对应色卡，这是一种典型的红色配绿色之对应效果。通常两种对比的色彩象征冲突行为，透过外在的互补色彩之呈现来表示角色内心正处于矛盾或是身心交瘁的状态。
《搏击俱乐部》
电影《搏击俱乐部》就为橙色与蓝绿色之对应搭配作了完美的诠释。阴暗的部分以蓝绿色表示，明亮的部分就以橙色来呈现，就像人的内心充满着各种正、负面思维来抨击一个完整的个体。
《亡命驾驶》
《搏击俱乐部》
电影《亡命驾驶》与上一个图所呈现的效果有异曲同工之妙。然而，互补色并非总是如此明显，也与使用的对比程度有些许关联。以电影《搏击俱乐部》的另一幕场景为例，外观看似全以蓝绿色作为色彩效果，仔细地观察后会发现偏橙色的肤色与其蓝绿色的背景相对。
▲天使爱美丽(2001)
推荐搭配
范例
▲X战警:天启，逃出克隆岛，
疯狂的麦克斯:狂暴之路，变形金刚
相近色
相似色是指以色相环上邻近的颜色之组成来呈现电影中整体色彩的协调感。彼此之间的色彩结合较为柔性，且非为暖色调或冷色调，因此并不会表现出像互补色模式那样强烈与具张力的效果。通常以相似色作为电影中的风景色调来呈现自然、柔和之感。最常见的模式是选择一个主色系，并挑选与其相近的色彩作搭配，最后再以黑色、白色以及灰色作衬托。
《美国骗局》
电影《美国骗局》中的一幕场景以红色、橙色、棕色与黄色彼此色彩相接使电影的整体色调偏向暖和的氛围，画面几乎不含一丝紧张之气氛。
相似色在色轮上互相临近(比如红色/紫罗兰色，黄色/柠檬绿)。
相似色没有互补色的那种对立和张力，它们创造出一种总体的和谐感，带来舒缓的观看体验。相似色很容易从景观或外景中获取，因为在自然中经常发现相似色。可以选一种颜色作为主要颜色，一种作为支撑，另外一种用来加强。
▲人类之子(2006)
推荐搭配
范例
▲毒品网络(2000)
三元配色
三等配色是指三种颜色于色相环上以120度隔开，虽然整体色彩的饱和度不会太高，但一样给人生气勃勃之感。然而，三等分配色为电影中最冷门的配色模式，不过适当使用仍会展现出令人惊艳的效果。
《狂人皮埃罗》
让-吕克·戈达尔（Jean-Luc Godard）采用三等分配色模式来呈现其1964年电影《狂人皮埃罗》的整体色调。
三原色在色轮上均匀分布(比如红蓝黄)，色彩艳丽，充满活力。其中一种颜色占主导地位，其他的颜色用来加强。
三原色是最不常用的电影配色方案，但即使色调不饱和，它也能使画面引人注目且充满生机。
▲狂人皮埃罗(1965)
推荐搭配
范例
▲女人就是女人(1961)
不协调配色
不协调的配色方案是一种导演经过深思熟虑的选择，它与上述方案不同，可以用来调整观众的注意力。
不协调的颜色可以帮助一个角色、细节或场景从影片中脱颖而出。比如，天使爱美丽中的绿色或第六感中的红色。
▲欢乐谷(1998)
不协调的颜色，任何偏离影片主要色调的颜色，通常用来使观众关注某个特定的人物、物体或地点。
范例
▲凯文怎么了，第六感，闪灵，东京流浪者
所谓配色，简单来说就是将颜色摆在适当的位置，做一个最好的安排。
适当的色彩搭配不仅在视觉上具有舒适感，还可以营造不同的氛围、传递不同的情绪和心理暗示、表达不同的立场和主题，甚至决定影片的视觉基调和故事线的走向！
电影的配色方案有助于观影者了解电影所呈现的气氛，以及角色的内心世界。
抛开影片的剧本、结构、镜头等因素，我们对一部电影所具有美感的最高评价就是它美得每一帧都可以当桌面~
分割互补色
补色分割相似于互补色的对应关系，但两者之间的差别在于补色分割是以主色及其对应之两侧颜色作结合。一样具有强烈的对比度，但张力的效果较不显著。
《阅后即焚》
科恩兄弟（Coen brothers）的电影《阅后即焚》中一幕场景就以红色及其对应之绿色与蓝绿色来呈现。
矩形配色
动图
矩形配色是由两组互补色所构成，通常具有五光十色之缤纷感，但至少有一种主色来突显其效果。
《妈妈咪呀》
电影《妈妈咪呀》（Mamma Mia）使用了矩形配色模式来呈现其派对场景，为该场景展现出良好的协调感，而非沦落似迪斯科舞厅样俗不可耐之貌。
《木兰花》
除此之外，近来多数电影所呈现的色调以橘色与蓝绿色等互补色为居多。橙色多用于明亮及肌肤之处，而蓝绿色则用于阴暗之处。（更多影视干货请关注淘梦公众号：iamtmeng）根据电影《木兰花》（Magnolia）中的场景显现出好莱坞对该模式的偏爱。以橙色为置中色，强调其脸部的肌肤，而蓝色则退至后方阴影处作为衬托。
最后来一些经典配色方案给大家（前方长图，请注意！）
以上部分电影：《银翼杀手》《狂人皮埃罗》《早餐俱乐部》《低俗小说》《美国往事》《这个杀手不太冷》《天使爱美丽》《狂人皮埃罗》《楚门的世界》《鸟人》《钢铁侠》《重庆森林》《和莎莫的500天》《爱乐之城》《洛丽塔》《午夜巴黎》《E.T》《黑天鹅》《偷心》《布达佩斯大饭店》《布鲁克林》《盗梦空间》《布鲁克林》《盗梦空间》《夜行动物》《德州巴黎》《搏击俱乐部》
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