看《盲山》有感

昨儿晚上看的电影，今天依旧久久无法平静的心情。那是从心底蔓延的悲哀。作为一部在中国解禁的电影，它有许多值得我们深思的问题。李杨说：2006年是戛纳电影节六十周年，作为一个电影节，它能够历经风雨、坎坷一直在坚持，我希望它能坚持以艺术品质为上，一路走下去。不过对于我的这部作品，还是顺其自然吧，电影节不是《盲山》的最终目的。

电影有两个版本，国内公映版和海外公映版，两个不同的结局，我不知道国内那个尚有一丝美好的结局，是否给你带来些许安慰，但我知道真实的世界里，海外版本才是真实的结局。

也许是为了应付些什么，就当作我们的眼睛盲着好了，心眼了才是。

这是一个很典型的拐卖故事，情节和新闻上播报的大同小异，一个上过大学的打工妹，为了给父亲还债给弟弟凑学费，被谎称是中草药公司的经理和负责人骗到了大山深处给穷农民的儿子当媳妇。故事情节很老套，但在细节描写却处处到位，人物形象鲜明。为了撰写这部剧，李杨花了两个多月时间采访被解救的被拐妇女的生存状态。除了女主角是正经北影毕业的本科表演生以外，其他演员都是非专业演员，大多数是本地的村民。“有趣”的是，其中一位角色确实是多年前被拐的妇女，可以说是本色出演了。

就是这样蜿蜒崎岖的山路，女主三次逃跑三次被抓，眼睛里那泛着希望的光逐渐暗淡。被“丈夫”强暴殴打，被小叔子欺骗，以为这位有一些文化的知识分子能够救自己于水火，殊不知那有文化的外衣只是他丑恶虚伪嘴脸的伪装外壳，他一次又一次的欺骗女主以发泄着自己的欲望，这种自私才是最无耻的。还有被收买的邮差以及收取保护费的地保，李杨在对这些人物刻画细节方面做的特别到位，一些言语和肢体上的小动作，突出了整部剧中心主旨——人性的自私和冷漠。

整部剧是压抑的，李杨采用了暗色得主基调，剧中的穿着布景经常穿插了一些大红的鲜艳色彩，国人总以红色来表达喜庆和愉悦，但在这部剧里，看似喜庆实则是自欺欺人的悲凉。那个年代背景下，因为走不出大山的贫穷农户，没文化也娶不起老婆，只好买卖妇女为自家传宗接代。都传，穷山恶水穿刁民，在一个村庄都买卖妇女的大条件下，村民之间都是串通一气，也说山里的人质朴，在这部剧里也表现出了他们愚眜无知。

国内公映版的结局，是女主偷偷让和她关系不错的小孩把信寄出去给了自己的父亲，父亲凑了几千块钱差旅费带着警察来解救女主。一开始并不顺利，村民围堵警车，村书记不作为得行为，使得警察只能第二天夜里偷偷潜入家中将女主带走。最后，女主逃离了这个噩梦般的地方，她坐在车上，身子探出窗外，望着那些人那些山还有她得孩子，当初带着希望被骗到这里，如今内心却满是疮痍。

海外版本却没有如此”美好“的结局，村民知道警察和女主的父亲是为了把她带走，于是将父亲毒打，女主再也无法忍受这样的生活，将刀举起朝着“丈夫”挥下。

国内公映版得末尾以一段话作为结尾：

我不知道李杨是为了应付些什么还是安慰些什么，兴许这样人民群众会感到放心，可我依旧是如此的提心吊胆。就算结局的最后，女主逃了出来，但是又有多少被拐女性没有这样的幸运？又有多少被拐女性为了孩子选择留下，解救了一个人却依旧有千万的人无法逃脱这种不该属于她们的人生和命运。

我们无法知晓，女主之后的去向，电影里没有描述，从侧面我们可以得知：父亲借了几千的差旅费，这次不成功将没有办法再来解救女主。父亲还欠了许多的债务，弟弟也在上学。承重的债务压力将慢慢吞噬这个家庭。当然，我永远希望即将迎接她们的会是光明，而不是更深的黑暗。

贫穷的山区企图以暴力和孩子留着这些被拐妇女。传宗接代的思想在大山的男男女女心中根生蒂固，女性地位极低，认为女人除了生孩子就是养猪做饭，剧中的公公婆婆多次念叨：女娃子读那些书有什么用！养猪去！她们对于读书的概念异常模糊。特别是买了女主这个漂漂亮亮的大学生做媳妇，他们也只觉是”艳福不浅“，在我看来是如此的悲哀。这样的恶性循环并不能治愈贫穷，反而会走向更深的深渊。他们走不出来，我们走不进去，想要进去的法子只有一条，那就是被拐卖。呵，可笑极了。

女主的演技是扎实的，她很好的诠释了一个一开始朝气蓬勃对未来充满希望的女大学生，在大山里遭受了种种不人道待遇以后，变得越发的冷静和死气沉沉。她剪掉了她的秀发，拿下了她可爱的头绳，变成了农村里一般无二的妇女，你看她那一头枯草的短发，粗糙的皮肤哪儿还有当时的模样，这对比真实而又强烈。影片就是这样一点点侵蚀了观众的心，用那些荒唐的、真实的情景，演了这么一出现实的戏。

看这部剧，很容易自动代入女主的角色里。想着，如果我是女主我该怎么办？

我是否也会像她一样，无数次想逃走，绝对不放弃对自由的渴望，甚至愿意用自己的肉体去换取一些自己想要的。还是我会屈服于命运，就此认命而留在这片贫瘠的土地。

越想我越惶恐，但这种假设性的代入并非无可能。拐卖妇女的事情，无论是在过去的旧时代，还是在当代社会里，都时常有报道。被拐卖妇女的命运，有甚至比卖入深山这种结局更可怕。

当”人“成为被出售的对象，我不禁思考，这个世界还会好吗？于是，我的警惕心又更加的强烈了。

李杨的这部盲山，重点在一个”盲“字，的确，剧中得人一个个都盲的彻底，眼盲心也盲。在国内公映版里，特地刻画了几个还有良知的角色。可现实呢？

观看电影，我全程没有快进，那一丝一毫的细节都看在我眼里，电影结束以后我才会如此悲伤。

这部电影，映射了整个社会现状的弊端，无论是90年代还是现在，拐卖妇女的犯罪案件并没有减少，（不只是妇女还有儿童）因为存在暴利交易，所以很多人去做这样的非法勾当。穷性僻壤的地区，没有能力走出大山，只能把人拐进山里。由于知识的匮乏，他们连字都识不得两个，更不用谈什么法律了。

我们新一代的女性在据理力争的平等平权，在社会现状面前显得一文不值。女性不过是生孩子的工具，犹如一头头母猪。但是，这并不是女性该有的宿命。

可我惶恐，又陷入深深的悲哀里，有些事实我无力改变，就像《盲山》得结局一样，解脱之后可能要背负更重的枷锁。

这令人绝望的压抑感，是现实吧，我想着。最近新闻总是层不出穷的社会丑恶，又有层出不穷的宣传着祖国建设好。

性侵事件、恋童癖、伦理丧失，在这些事情面前似乎妇女拐卖早已是司空见惯，见怪不怪的事儿了。多事之秋，这看似太平的世界还能不能好了。

如今的好电影都被雪埋在地下，那些能够发声的有力的声音，都渐渐地、渐渐地消失了。无关痛痒的明星绯闻，普天同庆的卫星发射。我们在刻意的逃避些什么呢？

艺术来源于生活，李杨得这部《盲山》演出了人性的丑恶，每个人的心盲成为电影沉重的奠基。

多事之秋，能活着就实属不易，希望这太平盛世如你所愿。

请你们一定务必照顾好自己。提高防范意识和警惕性，希望大家都平安健康。

最后，引用马良的《坦白书》作为结尾：“这世界没有一件事是虚空而生的，站在光里，背后就会有阴影，这深夜里一片静默，是因为你没有听见声音。”