各大调音阶之间的对应关系

各大调音阶之间的对应关系

看到一些乐友发帖子询问有关葫芦丝演奏中的转调问题。这里我提议首先可以看一下有关葫芦丝指法的帖子，但是我认为这不仅仅只是演奏技法的问题，这里还包含着乐理基础。当然，一说道乐理基础，有些乐友可能会感到比较头痛，我在这里也不便占用较长的篇幅来讨论。但是我们只要弄清楚各大调音阶之间的对应关系，再结合葫芦丝各种调性的指法，就可以比较容易解决葫芦丝演奏中的转调问题了。请看如下各大调音阶之间的对应关系：
音名： C #C D #D E F #F G #G A #A B C
bD bE bG bA bB
C大调： 1 2 3 4 5 6 7 1
D大调： 7 1 2 3 4 5 6
E大调： 6 7 1 2 3 4 5
F大调： 5 6 7 1 2 3 4 5
G大调： 4 5 6 7 1 2 3 4
A大调： 3 4 5 6 7 1 2
B大调： 2 3 4 5 6 7 1
乐友们只要把上面的各大调音阶纵横对齐了,就能看出它们之间的对应关系了。比如：C大调的5对应G这个音，D大调的1对应D这个音，A大调的1对应A这个音，G大调的4对应着C大调的1，C大调的5对应着F大调的2等等。
以C大调来说，它的主音是1，属音是5，而下属音是4 。由1到5则是纯5度音程，由1到4则是纯4度音程，纯音程是属于协和音程，在这样的音程上转调听着比较舒服，所谓协和么。所以，一般情况下的转调会以原调的属音或下属音转成新调的主音。
西洋吹管乐器一般都能演奏出完整的半音阶，按照十二平均律则能够在任何调性之间转调，而葫芦丝却不能。以C大调音阶为例，在以上对应关系中还可以看到，只要在C大调音阶上奏出b7（这个b7就是F大调音阶的4）就转变成F大调的音阶，而在C大调音阶上奏出#4（这个#4就是G大调音阶的7）就转变成G大调的音阶了。因此，C调葫芦丝的筒音5转成筒音2就是C调转成F调；筒音5也可以转成筒音1即C调转成G调 。作为葫芦丝这件乐器来说演奏一个降音或一个升音是容易实现的，这就是葫芦丝一般只进行一两种调性的转换，而不宜也不易进行较多调性转换的道理。