光圈和快门速度：虚化和动态模糊

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景深：

虚化：

快门：

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景深：

清晰的区域距离镜头远还是近，要想近的话，使用大光圈；要想远的话，使用小光圈。举个不恰当的例子，把相机看作是近视眼，对于近视眼来说，大拇指和食指指尖相碰，这样就得到一个圆圈，近视眼透过这个圆圈，只能看到近处的图像是清晰的，远处的图像是模糊的；当这个圆圈越来越小，远处的图像是清晰。（参考小孔成像）

比如要拍摄的主体不止一个的时候，如果把光圈开到最大，后果就是你拍出来的，只有一个是清晰的。因为假设我们从另一个视角看，在大光圈镜头下的景象就只有一点区域是清晰的，其他区域都是模糊的。这个清晰的区域就叫景深。

我们通常说“浅景深，深景深”，意思是清晰的区域是近还是远。这个区域指距离镜头的距离。

大光圈时，浅景深，就是指清晰的区域小；小光圈时，深景深，就是指清晰的区域大。

怎让清晰的区域变大？那就缩小光圈。

记住：

拍多人合照时，一定要使用小光圈，特别是在拍合影、全家福、集体照、毕业照的时候。

虚化：

越大的光圈，背景虚化越强。越小的光圈，背景虚化越弱。

这里强弱怎么理解？如果在背景布置一盏小灯，你会暗道大光圈下小灯会虚成一个大光斑；光圈小一点，光斑也会变小一点，这就是所谓的虚化强弱。

光斑的形状来自于光圈扇叶形成的圆洞，如果使用一张卡纸做个其他形状的卡东，放在镜头前，你就可以拍出其他形状的光斑。

背景虚化这个说法是不准确的，因为，虚化的区域除了背景，还有前景。经常看到有摄影师喜欢用树叶，网纱，三棱镜，丝袜放在镜头前拍出很梦幻的照片，都是前景虚化的功劳，虚化的程度也会影响对焦的难度。

假设你拍的是运动类画面，比如赛车，奔跑的小孩，动物或鸟类，如果开着大光圈，你很难让清晰的区域刚好停留在拍摄主体上，这个时候，缩小光圈，可以大大减小对焦难度。

快门：

快门速度就是像门帘一样的东西（指CMOS，安装镜头的小面板）打开关闭的速度，快门的快慢除了影响画面的亮度，还有动态模糊。通常出现在快门速度慢的时候，用自动挡的时候，你一定会遇到过这种情况，平时光线充足时拍照，相机都是很例缩的，咔嚓一生，但是当光线不足时，相机的咔嚓声会慢下来，就像咔~嚓~这样。发现拍出来的照片是模糊的，你可能会以为是自己的手抖，还要再多试几次，其实是因为相机觉得光线不够了，（光圈开到最大了，ISO也已经开到最大值了，这个时候为了补光，相机不得不放慢快慢的速度）而快慢放慢的后果是，一旦相机有任何抖动，画面就会糊掉。为什么呢？这里举个例子，假设我们将“光”比作“画笔”，“小面板”比作“白板”，这里的小面板就是指相机的CMOS，即相机里打印照片的地方。可以将"快门速度"比作是”我们下笔的速度“。假设，快门速度是一秒钟，即”画笔“再白板上停留一秒钟，画出来的就是一个点，光印再小面板上是清晰的，拍出来的照片就是清晰的。假设快门速度调慢一些，如3秒，相当于画笔停留在白板上的事件是3秒钟，如果这3秒里，我们拿画笔的手抖了，那么我们在白板上会画出一根线，相当于刚刚的3秒钟，我们拿手机的手抖了，光印在小面板上是一根线，那拍出来的照片就是糊的。

要么用闪光灯或者补光灯照亮主体，另外，快门速度也是一种技巧，圈里专业的叫法是”慢速快门“，应用最多的场景是夜晚拍摄，但是为了画面不糊，我们通常会使用三角支架，以保证相机的稳定，我们常看到的星空，车流，火花，光绘就是夜晚使用慢速快门的经典代表。

不仅仅是拍摄，录视频也常会使用慢速快门，如王家卫电影中经常使用慢速快门技巧。

对于运动题材，譬如想要表达速度感的赛车，快门就要慢下来。因为快门太快，光停留在小面板的时间太短就不会产生模糊了。

总结：光圈大除了提高亮度，还会产生虚化；快门慢，除了提高亮度，还产生了动态模糊。

参考：

【相机入门02】虚化星轨光绘运动模糊都是怎么拍出来的，5分钟看懂景深虚化动态模糊_哔哩哔哩_bilibili