毕赣《路边野餐》的42分钟长镜头被广泛讨论，一战成名；
《风中有朵雨做的云》开篇长镜头中遭到神秘力量的的肢解，完整版至今无人看过；
《1917》号称通篇109分钟只由一个长镜头构成；
《摄影机不要停！》37分钟僵尸追击展现幺蛾子不断，这些都是近几年靠长镜头成功破圈的影片。
江湖还传言，长镜头用得好，导演地位低不了。杨德昌、侯孝贤、亚力桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图、阿方索·卡隆等等等等，名导儿们用来拍长镜头的胶片加起来肯定也能环绕地球好几圈。
▲ 侯孝贤
BUT!长镜头可不是时间有多少，镜头就有多长。不然就会像在吐槽大会中李诞说的那样：“这镜头长到有时候就是让你觉得是导演忘了关机了！”
真正“一镜到底”长镜头，其实是专业术语上所说的调度镜头。导演通常为了表达一整段真实、连贯的感觉，用30秒至10分钟的时长，不间断地，拍摄下一段包含完整设计或表演的镜头。这种自带天然流畅感BUFF的型式，比较常见于叙事情节或抒情环节之中，方便导演不急不慢娓娓道来，十分丝滑地把自己的想法传递给你。
可镜头越长，所需要的场面调度也越麻烦。导演得精准设计好演员的走位、摄像的移动、和场景间的配合，一点儿错都不能出。因为拍摄的每一分钟、用的每一个道具，那都是钱呐！所以，打斗戏一般不用长镜头。
但也有例外，很多超燃商业电影里的打斗戏，为追求场景酷炫、观感流畅，情节紧凑刺激和更极致的观影体验，也会用长镜头。只不过是一个个小片段通过后期特效修正，达到最终一镜到底的效果。比如《王牌特工》《蝙蝠侠大战超人》，是用CG技术把真人表演和场景转换串联起来。
▲ 《王牌特工》后期特效达成的一镜到底
《1917》《惊天营救》，则是实际拍摄中用遮挡物和阴影串联的伪长镜头，这些都是特效技术兴起后才出现的。
▲ 《1917》利用遮挡物的伪长镜头
这种伪一镜到底，也属于长镜头。
所以，只要后期能把故事内容流畅连接起来，就是长镜头了吗？
并不是！
导演拍出来的，到底是镜头长，还是长镜头，业内自然有基本标准。
比如《请以你的名字呼唤我》里面，导演足足给了四分钟左右的镜头，拍甜茶听说曾经的爱人结婚了之后的反应。
如果导演只是拍甜茶坐壁炉旁哭了四分钟，那么这只是“镜头长”。
如果导演拍甜茶坐在壁炉旁四分钟，边哭边调整自己的情绪，笑了笑又接着哭，家人喊他他慢慢回头。这是一个及格的叙事长镜头。
▲ 《请以你的名字呼唤我》
但实际上导演拍甜茶蹲在炉火边默默哭泣，边哭边想起了一些让他笑的事，一些让他难过的事，一些让他想要克制地擦掉眼泪的事，一些怎么忍也忍不住伤感的事，这就是一个非常优秀的长镜头。
要拍出这种优秀的长镜头真的是太难了，不仅考验导演的技术，而且演员的演技也要经得起长时间的镜头凝视。像《请以你的名字呼唤我》这样优秀的导演和演员都具备，真是可遇不可求的事。
所以，一般电影导演会选择实景结合插叙的蒙太奇手法，来达到同样的煽情目的。不过这样的煽情大概会被长镜头的忠实簇拥者，著名法国电影评论家巴赞骂“做作”。
话说到这儿正好咱们可以填上期的坑了，在上期蒙太奇里，咱们留了个问题：长镜头算不算蒙太奇？
可以说自古以来两者一直相爱相杀！两者对立的言论，也正是巴赞一手造成的。他认为，镜头应该是客观的，要忠于事实，只有用长镜头才能原原本本记录事物本身。而蒙太奇则很主观，剪辑的时候，用哪些，丢掉哪些，都是导演的主观判断，太容易夹带私货。
所以他实名反对蒙太奇。
好了，敲黑板总结一下哈，从物理意义上看，长镜头未经剪辑，所以不属于蒙太奇。但从艺术角度上来看，长镜头则是一个镜头内的蒙太奇，两者都是影视艺术构成手段的两大形态，相互融合、相互补充。
而且本鲨发现，现代导演在拍片的过程中越来越多地把蒙太奇和长镜头融合起来，也就是说，通过移动摄影、景深镜头把蒙太奇镜头显著拉长，用来传达更强的观感。
喜欢这篇文章就给本鲨点个“在看”叭~
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