ei拼音的四个声调对应的字_基于《切韵》的中古拼音方案

（一）前言

本人从小对音韵学感兴趣，初中时即能熟练使用国语罗马字和拉丁化新文字。

本人学习音韵学十几年，深深地感觉到传统的反切法难学难记，靠死记硬背是很浪费时间的，拼读也不方便。

后来一直使用Polyhedron的中古拼音方案，但也感觉不方便，很多字母和拼法怪异，学习难度大，拼读慢，而且整个方案的拼音系统也不协调。但不管如何，本人十分感激Polyhedron的方案，此方案对本人的学习帮助很大。

为了方便自己拼读，增加反应速度，本人下意识地用汉语拼音去给《切韵》编码，效果非常好，方案也逐渐成熟，在此列出来，接受大家的批评指正。

其实古汉语的本质是声、韵、调的组合，每个汉字都能用声、韵、调编码。中古读书音传承自夏商周以来的雅言，是华夏民族的根。《切韵》音系偏保守，可以唤醒我们对于每个汉字的古老记忆，揭开汉语的本来面目。比如汉字“心”，其中古拼音是sim，可以让我们恍然大悟，原来古人的口语是用s+i+m去给“心”编码的。

本方案的好处：

（1）与汉语拼音完全兼容，学习难度极低

（2）完全采用26个拉丁字母，无附加符号，电脑手机录入无难度

（3）用于对《切韵》的每个汉字进行编码，无损地反映其声、韵、调，并非一种具体的拟音。但该方案也不是空穴来风，而是充分考虑目前学术的主流观点。

（4）中古音拟音争议很少，所以本拼写方案能保证很高的一致性，对于个别有争议的韵母，大家也可以采用其他拼写，只要符合本方案的拼写原则即可。

（5）学会本方案，中古音就会了一大半，并且研究中古音的难度会下降九成。

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（二）声母部分

帮（b） 滂（p） 並（b'） 明（m）

端（d） 透（t） 定（d'） 泥（n）

知（dr） 彻（tr） 澄（dr'） 娘（nr）

精（z） 清（c） 从（z'） 心（s） 邪（z'）

庄（zh） 初（ch） 崇（zh'） 生（sh） 俟（r）

章（j） 昌（q） 常（j'） 日（gn） 书（x） 船（x'）

见（g） 谿（k） 群（g'） 疑（ng）

影（无） 喻四（y） 喻三（h'i） 晓（h） 匣（h'） 来（l）

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注：

（1）与汉语拼音完全兼容，凡是与汉语拼音相同的，皆按汉语拼音发音

（2）浊辅音加撇号（'）

（3）舌上音加-r

（4）日母用gn，表示与jxq同部位的n，拼写源于拉丁语和法语，符合拉丁字母习惯

（5）虽然有些中古方言的泥娘母、常船母混淆，但本方案尽量采用分开的拼写

（三）介音部分

一等开口（无） 一等合口（u）

二等开口（e） 二等合口（o）

三等A开口（i） 三等A合口（iu）

三等B开口（ri） 三等B合口（riu）

四等开口（无，主元音为ee） 四等合口（无，主元音为uee）

注：

（1）介音采用郑张尚芳和潘悟云的体系。

（2）介音e的发音同汉语拼音e（额），发音技巧为：“家（gea）”，扁着嘴巴发ga即可

（3）介音o其实是ue的缩略写法，发音技巧为：“瓜（goa）”，先发圆唇辅音gu，再发扁嘴的ea，即为goa。换句话说，相当于扁着嘴发gua

（4）iu读为汉语拼音ü，由于中古音无独立的韵母ü，所以写为iu便于打字，且不会产生混淆

（5）三等B即为大名鼎鼎的重钮，采用介音r。ri的发音技巧为：扁着嘴发i，似乎在i前加了个e一样，这个ri的音色很类似i，但比i多了颤动和摩擦的感觉。

（6）ee的国际音标为[e]，读为法语的é，发音类似英语pet的e。为了方便打字写为ee

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（四）韵母部分

由于使用了二等介音，所以主元音的数量大大下降，有音位价值的主元音为

a、ae、o、e、ee、i、ii、u

​详解如下：

a、o、e、i、u：同汉语拼音

ae：仅用于二等字。为搁置争议，可读为短元音a（高本汉体系，借用壮文拼法），亦可读为国际音标[ae]（潘张体系）。 注：[ae]即英语map的a

ee：仅用于四等字，潘悟云认为应该读法语的é，国际音标为[e]，类似英语pet的e

ii：用于之韵，按潘悟云体系，为类似i的音

注：

（1）如果采用高本汉体系，则a表示长元音，ae表示短元音，发音方式同壮语。如果采用潘张体系，则ae读为国际音标[ae]。所以ae的拼写可谓完美，可搁置各家的争议。

（2）由于ae仅用于二等，所以介音e应省略，即拼为ae，而不是eae，因为更清晰美观

（3）ie的发音与汉语拼音完全兼容，相当于iê

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以下以《广韵》十六摄为纽带，把上述的韵母系统代入《广韵》的韵部：

（1）通摄

东（ung） 冬（ong） 钟（iong）

屋（uk）沃（ok）烛（iok）

注：ung比ong口形大一些，不过唐朝很多方言已经混淆

（2）江摄：江（eong）觉（eok）

注：eong发音类似英语long的ong，唐朝时逐渐变为ang，与ang混淆

（3）止摄：支（ie） 脂（i） 之（ii） 微（iiy）

​注：ie和i发音同汉语拼音。按潘悟云的体系，ii为i+e（鹅）发展而来，音色有点像ei。iiy为ii加韵尾y，为i+ei发展而来。无论这些韵如何发音，进入唐朝以后，这些韵的发音日益合并为i

（4）遇摄：鱼（io） 虞（iuo） 模（o）

​注：进入唐朝后，io和iuo逐渐合并为iu，o变为u

（5）蟹摄：

咍（ai）灰（uai）皆（eai）佳（aei）齐（eei）

泰（ais）夬（eais）废（iais）祭（ieis）

​注：泰夬废祭四个韵叫做“次入声”，只有去声这个声调。具体拟音有争议，本人认为源于上古的-ts韵尾，中古时变为-is，随后-s脱落，成为普通的-i。《切韵》代表的读书音反映的就是-is这个阶段，口语中可能已经脱落，或-s很弱，句子中不发出（就像今天的美洲西语一样），仅在单念或句尾才清晰发出。有些专家给“次入声”拟了不同的主元音，但个人认为“次入声”只有去声，拟出不同的主元音会严重破坏音系的整体平衡。

（6）臻摄：

真（in） 谆（iun） 臻（ein） 文（iiun） 殷（iin） 魂（un） 痕（en）

质（it） 术（iut） 栉（eit） 物（iiut） 迄（iit） 没（ut）

​注：ut的u后跟着一个轻微的e（额），实际发音为u+et

（7）山摄：

元（ion）寒（an） 桓（uan） 删（ean） 山（aen） 仙（ien） 先（een）

月（iot） 曷（at） 末（uat） 辖（eat） 黠（aet） 薛（iet） 屑（eet）

注：在《切韵》里，元魂痕三韵是排在一起的，这时元韵的发音为ion，所以可以与un和en押韵。但唐朝时ion已变为ian，所以《广韵》将其归入山摄。但反映唐诗实际押韵的《平水韵》依然要求“元魂痕”互相押韵，此时的元韵字必须死记硬背，所以有“该死十三元”的说法。

（8）效摄：豪（ao） 肴（eao） 宵（iao） 萧（eeu）

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（9）果摄：歌（a） 戈（ua）

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（10）假摄：麻（ea）

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（11）宕摄

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阳（iang） 唐（ang）

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药（iak） 铎（ak）

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（12）梗摄

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庚（eang） 耕（aeng） 清（ieng） 青（eeng）

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陌（eak） 麦（aek） 昔（iek） 锡（eek）

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（13）曾摄

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蒸（ing） 登（eng）

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职（ik） 德（ek）

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（14）流摄：尤（iu） 幽（iiu） 侯（u）

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（15）深摄：侵（im） 缉（ip）

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（16）咸摄：

谈（am）覃（om）衔（eam）咸（aem）严（iam） 凡（iuam） 盐（iem）添（eem）

盍（ap）合（op）狎（eap） 洽（aep） 业（iap） 乏（iuap） 叶（iep） 贴（eep）​

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（五）声调

为了搁置争议，用字母表示声调。

平声：不标

上声：用-x表示

去声：用-h表示，但祭泰夬废这四个“次入声”用-s表示

入声：用-k、-t、-p表示 ​​​​

注：

显然，《切韵》音系是典型的中古四声体系，平上去入，至少当时标准读书音是这个体系，而且得到社会的广泛承认，所有押韵和格律诗都遵循四声体系。无论方言的声调系统差异多大，标准读书音肯定是四声系统。

与陆法言最接近的隋朝《四声论》说“春为阳中，德泽不偏，即平声之象；夏，草木茂盛，炎炽如火，即上声之象；秋，霜凝木落，去根离本，即去声之象；冬，天地闭藏，万物尽收，即入声之象”。

“德泽不偏”，再加上“平声”的名称，可知平声是平调。

“炎炽如火”，以及“上声”的名称，可知上声是升调。

“霜凝木落”，可知“去声”为降调。美语的秋天也是fall

“万物尽收”，可知“入声”是短促调。