希区柯克式的悬念机制_如何用“三幕式结构”创造出一本精彩的小说？

很多人觉得自己写的故事不吸引人，其实不一定是文笔的问题，更可能是出在结构上。

写作的结构有很多种。今天给大家推荐我自己最受用的一种，“三幕式写作”——也就是开头、中段、结尾。

为什么是“三幕”而不是四幕五幕呢？因为三角形是自然界最稳固的形状，以三为一组的结构，有种稳健的感觉。

首先我们来说说开头。一般情况下，故事的开头要达成几项目标：吸引读者、建立读者和主角之间的联结、介绍故事中的世界观。

其中，最重要的就是“第一页就吸引读者”。如同希区柯克的所说的那样，如果事件不快点发生，你的开头就要无聊死了。

怎样才能写出好的开头？有三条基本规则。

规则一，用从动作切入带出角色。美国惊悚小说家迪恩·孔茨的《黑暗之后》采用的就是这种方式，他写道：“潘尼·道森从睡梦中惊醒，她听到黑暗的卧房中传来有东西鬼祟移动的声音。”

规则二，展示故事最有悬念冰山一角。没必要一开始就把角色过去的故事全告诉读者，只要把冰山表面的百分之十揭露就好。比如东野圭吾的《白夜行》，一开始就发生命案，直到结局的部分才揭示真相。

规则三是先丢关键线索，后续再展开。比如托尔金的《魔戒》。全文伊始，整个中土的人，包括大魔王都在觊觎魔戒，为什么？魔戒究竟有什么神奇的魔力？读者为此被吊足了胃口。

接下来，我们来说说三幕结构的第二部分，中段。中段的重点是冲突与羁绊。你可以理解为，同行的角色感情开始升温，同时和幕后的反派矛盾则逐渐加深。

对于很多写作者来说，中段也是整个故事的难点。因为在这一阶段，需要用大量的情节和场景延续来渲染情绪，铺垫高潮的到来。稍有不慎，就会让读者因为漫长而枯燥的剧情而放弃你的故事。

解决这一问题的方法就是，增加角色之间冲突的频率。以最近热播的《三十而已》举例，钟晓芹的感情线是特别不顺遂的。她一会因为离婚而伤心，一会和小奶狗恋爱却彼此存在代沟，总之编剧摆明了是想“折腾”她。

是的，你发现了，角色越“倒霉”，读者反而越开心。

接下来，我们来说说结构的最后部分，结尾。疲软的结尾会毁了一本本可以成为经典的书，而强有力的结尾可以拯救一本平庸的书。

好的结尾通常有两个标准，一是结局符合本故事所属的类型(如邪不压正)。二是结局让读者感到惊讶。也就是人们常说的“意料之外，情理之中”。

结尾虽然难写，但却也是有章可循的。基本也逃不出这三类。

第一类，主角达成目标，实现正向结尾。这是最常见的结尾方式，也就是所谓的“大团圆”。类似的电影太多，就不举例了。

第二类，主角没有达成目标，落个负面结尾。《乱世佳人》就是采用负面结尾的写法。

第三类，主角虽然完成了目标，但是依然迷茫，不知何去何从。也就是所谓的“开放式结局。”这种写法的好处是因为留有悬念，所以读者可以根据自己的想象脑补主人公的命运，回味无穷。如诺兰的《盗梦空间》，那个陀螺到底停下来没？观众为此争论了好一阵。

总结一下今天的宣讲：好的故事要有好的结构作为支撑，可以采取普遍适用的开头、中段、结尾式的三幕结构。三幕的写作原则可以遵循“凤头、猪肚、豹尾”的原则。当你有序将三个部分串联起来，大概率就能创造出一个结构严谨且不失精彩的好故事了。

作者简介：西门君，前《跑男》一二季现场导演，目前就读浙大传播学在职研究生。关注我，学习最接地气的传播学知识。