java制作扫雷游戏中埋雷的难点_游戏中角色塑造的“深度索引”，一个简单而又复杂的学问...

作者：七雨

不知在座的各位是否和我一样，在年少时也跨过艾泽拉斯这片大陆，在网吧里奋战三天三夜。又曾几何时登上锁妖塔，被无限循环的迷宫弄得眼花缭乱。

玩了无数的游戏，就仿佛看了无数电影，读了无数故事，听了无数的人生。我们陪伴了多少游戏角色，也见识到了多少万种风情。

有人说：一个故事精彩与否，在于情节是否合理。

也有人说：故事好不好看，跟主角有着莫大的关系。

在我看来：这些都是对的，可真正厉害的，是坐在面前静静聆听故事内容的我们。

就仿佛标题说的那样，咱们今天并不是要走情怀路线，而是单纯的聊聊游戏设计中比较重要的一环，即"深度索引"。

PS：本文阐述的理解与想法，完全出自作者个人想法，作为一个业内人士，笔者更喜欢用科普的角度去给大家讲解一些趣事。当然也欢迎各位有其他见解的小伙伴在评论区说出你的想法，毕竟更多的交流才是最完美的查漏补缺。

索引概念

在现实生活中，索引大多数时候表述的是"引出"某一消息，例如百度百科上那些词条编辑，需要索引一条官方性质的消息内容，以作为编辑词条可信度的依据。而往往那些难分真假的索引信息，是相当的让人苦恼。

在文学角度来看，索引大部分时候指的是，"引用"某些事迹或名言。就好像，鲁迅曾经说过："让我康康到底是谁还没关注我？"这就是索引的一种简单的运用。

而到了游戏设计的角度，索引这个概念就完全变了，但是它的意思依然雷同。为何我要说概念变了，意思差不多呢。

这里指的其实是——"次序颠倒"。

假如设计一个游戏中的角色，游戏策划在一切都还没开工前，他要做的第一件事，就是"设计关键节点"。哪怕这游戏的剧本现在还不完全，那也要先设计这个。一般在其他领域来说，都是先设计好剧情，世界观什么的，然后再去考虑角色的一些事情。

可游戏毕竟讲的是"带入深度"以及"剧情合理性"，用这种"次序颠倒"的方式可以让某一时间节点"归一"。简单一些来说，例如小A与小B他们是不相同成长过程的2个人，如若我先去勾勒他们的一系列故事，很容易造成逻辑错误以及剧情混淆，就很难在同一时间"碰上"。所以在先前给每个角色做一个如同"时间刻度表"一样的"关键索引"是非常重要的。

更简单的一个说法，放到《海贼王》尾田的设计方式，就是画故事之前，把一些"大战的发生时间"提前写好，例如观察细致的小伙伴可以发现，尾田在画顶上战争的1年前(现实时间)就开始勾勒这场大战了。或者理解成不能泄露的，专门给设计团队看的"伏笔"。

索引扩充

大家了解一些基本概念之后，我们在来聊何为关键的"索引扩充"。

请读者朋友们试想一下，一个尺子，每一个刻度都是一个"索引点"，突然之间这些点向各种不同的方向发射一根线，就仿佛彗星那样，有些交错，有些不交错。这是不是就代表着一个角色的故事内容丰富了起来呢？

当然一个游戏不能一个角色啊，小众作品最起码得有两三个吧，这些角色和之前一样，四散而发的节点，是不是对故事内容性的"扩充"呢？

也一样有那种不需要太多剧情赘述的游戏，比如《风之旅人》、《漫漫长夜》、《洪潮之焰》、《孢子》、《扫雷》(滑稽)。

刨除扫雷这种"可视化益智类"游戏，单独来说一些现在的小众游戏佳作，他们难道就不需要"索引"和"索引扩充"了吗？

一样需要，只不过这次不针对角色进行设计了，是针对于游戏本身整体的索引。很多玩家现在总喜欢说一个词语："动态世界"。指的是会随着玩家游戏进度的改变，或游戏世界自身的改变而产生的"动态化世界"。

大部分游戏的日夜交替、网游的季节变换、寂静岭的里世界。这些一切动态化、可视化的内容全部需要去设计在某一阶段发生，并且考虑如果发生才能合理于这个游戏世界。

比如在GTA5里这样一个拟真的世界，游戏内时间是中午12点，然后突然夕阳西下......放在我估计就是以为有神仙存在，毕竟他不合理啊。

这只是一个简单的比方，拟真世界的昼夜交替只要考虑所在半球就OK了，例如《寂静岭》里世界何时展开就是推动剧情的"重要因素"，再或者《风之旅人》的环境变化何时发生，放到如今市面上任何其他游戏同理。

这部分所讲述的涵盖内容就是——游戏本身的"索引扩充"。

"深度索引"的意义

一件事反复的去考虑他的意义其实特别没劲，如若不考虑的话文章到这里就可以结束了，剩下的时间完全就是交由读者朋友的思考time。七雨一向喜欢在文章的末尾给大家科普一些有的没的，就当做小知识点的扩充吧~。

仔细想来，不论是现在的电影也好，小说也罢。如果没有一点深度的水文，相信很难吸引大家来看。《复仇者联盟》全球第一票房的原因，肯定不光光是"电影特效好"一句话就涵盖了。

请大家看一波我文章的标题就不难想象，我们总是可以随口蹦出一句游戏内的台词

"为了联盟！！！""圣光赐予我力量。""我用双手成就你的梦想。""面对疾风吧！""勤练带来力量！""语气感慨路难行，不如马上出发。"

但这些就是"深度索引"的全部了吗？在我个人看来，其实不是。

一个游戏代入感如若真的强烈的话，那么随之而来不光光能让游戏的内容"活起来"，游戏的群体也可以"活起来"。

不少朋友应该知道"银鳞胸甲5金一件"的梗吧，当然梗文化带来的不止这些，什么落地成盒、十松庄的马桶。反观这些，游戏内容带来的本身游戏体验或许是精彩的，但是深度索引带来的极致梗文化，才是游戏寿命经久不衰的原因。

《巫师3》游戏做的相当精良，但是如若没有"来局昆特牌吧"这一个梗，他的游戏寿命也许会大打折扣，甚至"波兰蠢驴"还为这个内置小游戏单独打造了一个独立游戏。

互联网时代，最恐怖的是"信息传播速度"，现在包括一些国内的无良制作团队基本一天到晚考虑的就光是"深度索引"了。

什么？有些人不信？——"是兄弟，今晚八点来贪玩砍我！"

总结

这些深度索引带来的好处也是相当的多，比如我在复述他们的经典台词，或者游戏内经典人物的时候，是否就是为他做了一次无形的广告呢？包括我跟朋友闲聊，在网上跟人吹B的过程。

就好像扫雷每年都有世界比赛，可玩性和益智程度都很高，为何在人人都知道的情况下，深度索引带来的梗文化就相对来说较少？我只是在一些硬件评测的评论区见到过"这XXX能玩扫雷吗？"

反过来想想，虽然是带来了"索引"的效果，可他的效应相对就低一些，毕竟就算我这么说了，我也不会去开一局扫雷玩。反观其他有着深度内容的作品，只要一经提起，感兴趣的人自然就会去查找相关资料。

这也许就是为何一部分人不待见《绝地求生》的原因，因为一时间你很难想象到这游戏的"深度"在于哪里。在我看来这游戏还是挺有趣的，虽然我上面提及的剧情、角色都不存在，可这游戏的"索引节点""都延续在"平衡性"上了，比如啥时候落空投什么的。

大逃杀的案例有些特殊，有兴趣的小伙伴也可以给我留言，咱们有空讲讲这类型，那么本期就聊到这里吧，也希望大家能关注一波，我是碎碎念工坊的七雨，咱们下次再见吧。

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