模型房推荐_极速案例006| 红黄蓝的立体空间构成施德罗住宅/格里特·里特维尔德（内附rhino家具模型）...-CSDN博客

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极速案例

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啟潍：极速案例005| 把白盒子玩出花样House Before House/藤本壮介建筑设计事务所zhuanlan.zhihu.com

本期继续为大家带来的经典住宅案例是

格里特·里特维尔德 Gerrit Thomas Rietveld

施罗德住宅 Schröder House

文章中模型为极速工作流自制Rhino模型

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△极速工作流出品案例006模型

01|建筑师简介

荷兰风格派的经典建筑代表作施罗德住宅的建筑师格里特·托马斯·里特维尔德 Gerrit Thomas Rietveld 于1888年出生于乌得勒支，父亲是一名木匠，里特维尔德十一岁后便辍学开始帮着父亲一起经营着家里的家具店，但他并不喜欢这份在父亲的工作室里日复一日的制作着传统家具的工作。

后来他遇到了设计师扬·艾森洛夫 Jan Eisenlöffe和水彩画家兼插画家埃里希·维希曼 Erich Wichmaan，他们向格里特介绍了现代艺术和手工艺，也为他的家具设计风格的发展方向买下了伏笔。同时，里特维尔德参加了乌德勒支建筑师Klaarhamer的夜校建筑课程以及工业美术课程，Klaarhamer是一个有社会责任感的建筑师，他希望将自己的建筑服务于工人阶级，在这里里特维尔德学习了建筑学的基础知识，也为日后施罗德住宅的设计奠定了基础。

时间来到1917年，一战期间，纷乱的战争对作为中立国的荷兰几乎没有影响，一些艺术家在现代观念的启发下，开始探索荷兰前卫艺术的发展道路，取得了突出的成就，以蒙德里安，凡·杜斯宝为主的荷兰艺术家们创立了著名的风格派(De Stijl）。艺术家们通过一本名为《风格》的期刊杂志在荷兰阿姆斯特丹出版发行从而传播风格派的思想和发表作品，第一本期刊的封面与扉页的字体均由粗短厚重、宽度一致的黑线条组成，垂直水平分割黑色几何图块，强调了风格派一抛弃具象元素，只用特定的几何图形来表达纯粹精神的核心思想。

风格派从一开始就追求艺术的“抽象和简化”，线条式的表达形式具有前卫性以及现代感，更加契合现代人的精神特点。艺术家们共同关心的问题是：简化物象直至本身的艺术元素。因而，平面、直线、矩形成为艺术中的支柱，色彩亦减至红黄蓝三原色及黑白灰三非色。

△蒙德里安，红黄蓝的构成

此时的里特维尔德也深受风格派的影响和启发，在1917年开设了自己的家具工作室，1919年他开始加入风格派，接受风格派的思想，并与风格派的建筑师进行合作，这使他的创作语言和设计思想日趋完善和成熟。1919年9月，里特维尔德在《风格》中发表了著名的红蓝椅，这种构件的交接方式使家具获得了更大的空间效果，这种构造方法被里特维尔德进一步研究并在1923年设计出了一系列著名的风格派家具。

△红蓝椅，1923

△小边桌，1923

△柏林椅，1923

文末有家具Rhino模型获取方式

1924年，房子的主人特鲁斯·施罗德 Truss Schröder 邀请里特维尔德为她设计一栋新房子，作为她和她的三个孩子生活的居所，施罗德夫人在设计过程中发挥了重要作用，此前她曾定制过里特维尔德的家具，因此她知道里特维尔德对传统的不屑，也完全尊重并且也十分欣赏他的设计手法，在当时压抑保守的社会环境中，施罗德夫人渴望给孩子创造自由、灵活的成长空间，希望这栋住宅可以真正将建筑设计融入了日常生活中。

△建筑师里特维尔德于房子施罗德夫人

02|功能&空间

施罗德住宅/Schröder House

建筑位于荷兰中部城市乌得勒支，坐落在一排连栋住宅的一端，其中北立面与临侧住宅紧密相连，因此施罗德住宅也是一个只拥有三个里面的建筑。但建筑师里特维尔德并未试图将它与邻居们的建筑物联系起来，而是通过风格派的抽象手法设计了一幅“三维的风格派绘画”，将艺术与生活通过一幢建筑联系在一起。

施罗德住宅是荷兰风格派运动中最知名的建筑，也是唯一一栋建成的有着明显风格派导向的建筑，这种设计手法从建筑室外造型渗透到室内空间设计。施罗德住宅的立面设计追求纯粹的几何构成，限定空间的也不再是封闭的墙体，而是一系列划分空间的要素，凹进去的门窗，凸起的阳台，独立的构件等，构件的颜色也是对比鲜明的红黄蓝，每一个墙面和构件之间严格对位，而黑色的门窗框以及栏杆就像蒙德里安的画作‘红黄蓝的构成’中的黑色水平分割线，将立面如同画布一般分割成不同大小的体块。

“艺术是现实最清晰的形式，画家通过限定色彩，雕塑家通过限定材料，建筑是通过限定空间，引导我们体验现实世界，对建筑师而言，材料和结构很关键，然而立体形式内部及周围的空间才是第一重要的”——里特维尔德，New functionalism in Dutch architecture

施罗德住宅的空间并不是被简单的分为“内，外”，而是增加了是两者产生关联的过度空间，屋檐，阳台，支柱，栏杆以及门窗框，都联系着室内外，这些元素根据空间的布置，功能以及光线，以不同的方式让室内外空间无论是从视觉上还是人的活动范围上产生了灵活的过度。

-整体设计

施德罗住宅实现了建筑，室内，家具的整体设计，为了保持建筑的整体设计风格，施罗德夫人也拒绝了其他风格派艺术家参与项目的设计，整个设计交由里特维尔德一人独自完成，而作为一个家具设计师，里特维尔德初期对色彩，开放式结构以及不对称形式的一系列实验，在风格派的基础上形成了一套自己的三维设计语言，这为施罗德住宅的整体设计风格统一打下了基础。例如红蓝椅的设计中，通过饱和的红色和蓝色作为椅面部分，划分了靠和坐的部件功能，用黑色提款以淑平竖直进行搭建椅子的框架和扶手，产生结构感以及稳定性。

施罗德住宅由内到外都明显地体现着红蓝椅的美学原则，如阳台和楼梯的栏杆，门窗框都是以黑色的线条的形式呈现，并且与其他建筑元素水平垂直的交接。因为二层的空间相对开敞，并且可以通过隔板的移动灵活改变空间的划分，因此里特维尔德利用色彩区分空间的属性，使用三原色和黑白灰来划分构建。这样的整体设计是施罗德住宅形成了由内到外的协调关系，使其风格化的设计风格更加纯粹。

-极速工作流|自制Rhino模型-

-空间构成

虽然风格派强调纯粹的几何图形进行创作，但这栋房子在空间构成上并不能看作是简单的方盒子，根据资料显示，设计之初里特维尔德的的草图和设计模型仍具现与传统的住宅模式。为了寻找突破口里特维尔德师开始对空间的划分进行研究，打破盒子的体量。施罗德住宅在评上是12.5m X 7.6m的矩形，通过墙面在转角处的穿插，强调面的独立性，以及将家具和墙体的结合太追求空间上的对位。

而在私密空间与公共空间的设计上，施罗德夫人和孩子们的主要起居空间设计在二层，能够确保生活的私密同时房间内可以获得充足的阳光。考虑到场地东面的自然景观已经低洼的地势，他将一层的起居室设计为开放的向外延展的空间。几何的室内设计和家具风格与室外的自然景色形成了强烈的对比。

-极速工作流|自制Rhino模型-

-灵活的空间设计

一层的功能因为混合了工作室，佣人房，会客厅等基本服务型空间需求，因此设计相对比较封闭，但二层的空间为了满足一家人生活和起居的需求，设置了四组可以推拉的隔墙，当这些隔墙全部推拉出来时可以将二层划分成四个独立的房间，当隔墙全部收齐时，二层又将变成一个通透的大空间，因此，除了楼梯间，壁炉和卫生间是固定的，其余的平面都是可变空间，固定空间就像是这栋房子的核，而其他功能空间围绕其展开。