《调色师手册：电影和视频调色专业技法（第2版）》——调色师该何时介入？...

本节书摘来自异步社区《调色师手册：电影和视频调色专业技法（第2版）》一书中的第1章，调色师该何时介入？，作者 【美】Alexis Van Hurkman（阿列克谢·凡·赫克曼），译者 高铭，陈华，更多章节内容可以访问云栖社区“异步社区”公众号查看。

调色师该何时介入？

就像我喜欢说的那样，色彩校正最好从试片就开始，不用等到后期制作的最后阶段再来做（尽管经常是到最后才做）。你作为一名调色师，可以用多种方式对试片、前期拍摄制作和后期制作做出有意义的贡献。

• 试片（Preproduction）：在试片阶段，对要求特别高的项目，基于后期制作需要的拍摄格式，你可以与导演以及摄影师一起测试和评估各种摄影机在不同拍摄条件下的各种调色风格，然后将这些风格文件转换成评估LUT，这些LUT可以被DIT（数字影像工程师）部门加载到现场监视器，用于观看和输出样片（dailies）。

• 前期拍摄制作（Production）：DIT（数字影像工程师）把相当一部分调色师的技能吸收到他们的工作范围中。例如：协助摄影师评估拍摄素材质量，监测信号质量，进行现场调色，输出用于后期制作的样片。对于工会拍摄，不属于摄影师工会的调色师是不能直接参与现场调色的，所以DIT和调色师之间的交流必不可少，尤其是在有大量调色数据（例如LUT，CDL或者其他预存的调色数据）要和拍摄的原始素材一起进行交接的时候。
• 后期剪辑（Editing）：在剪辑前，要将拍摄获得的RAW格式文件，以及高压缩的long-GOP或H.264压缩媒体转换为适合编辑的QuickTime或者MXF格式，这是因为摄影机的原始文件格式通常不适合用于后期编辑1。转格式这类处理，通常被称为输出“数字样片”，其中还会包含处理音频同步和加载调色数据。这样，剪辑师和导演就不会在后期制作期间，对着低饱和度的、未调色的素材“郁闷”。这项工作有时由DIT在现场完成，有时由调色师在后期部门完成，在剪辑接近完成时，调色师有时会被要求对整个项目做快速的“离线校色”，用来在银幕上测试播放。这时做出的校色数据（或调色决定）有些会被用在最终调色中，有些不会。
• 视觉效果（特效VFX）：在创建视效的过程中，调色师经常被要求对绿幕拍摄素材做色彩匹配或者调色；或者对已经做完的特效镜头，在交付给剪辑师之前做反复调色。通常影片的VFX和色彩在项目最终完成前经常会反复修改。
• 调色（Grading）：对于调色师而言这是最重要的事情。一旦完成最终剪辑，包括所有素材和VFX都picture lock（通常一次性定剪只是个愿望，祝你好运），时间线上所有的离线格式都要回套到摄像机原始格式。回套通常在调色软件中完成，大公司通常有助理完成这项工作，而小公司就是调色师自己做了。在这个环节，调色师要调整项目中每个镜头的颜色、对比度、色彩风格和画面感觉。
• 完成片（Finishing）：部分或者完整的完成片流程包括以下内容：最终确定标题；添加标识信息，像彩条、千周这类前导信息；做最终修改；添加混音完成的音轨；处理类似VFX的任务，比如做些光效，合成，对画面中无授权的元素打码。而上述的工作，有可能全部推给调色师做。做不做这类工作，通常取决于公司的规模和你同事的工作技能。大公司里的顶级调色师只专注于调色，但小公司的调色师有可能会更多地参与到这类工作中来。
• 母带制作（Mastering）：逐渐地，最终完成项目的母带工具被加入了调色师们使用的调色系统里，无论这个项目最终是输出到磁带，还是渲染生成并拷贝到SSD上作为数字母版，或是制作影院发行的数字电影包（DCP），某些高端的调色系统也能完成这些工作。同样的，大公司的专业调色师通常不会参与这类工作，但是小公司的调色师是完全有可能要完成这项工作的。

上述这些都是在试片和后期制作中调色师有可能要做的工作，当然，这取决于实际项目的预算和工作流程。通常，多数项目的情况是后期监督（监制）在影片完全剪定后给你打个电话，然后你就去完成你的工作。

理想的情况是，他们在剪辑过程中就早早地联系你，这样你就可以告诉他们，在他们用的非线性剪辑设备和你用的调色设备之间如何有效地交接工作。通常来说，尽早沟通可以省去很多麻烦。