《调色师手册：电影和视频调色专业技法（第2版）》——拍摄之前：选择录制格式...

本节书摘来自异步社区《调色师手册：电影和视频调色专业技法（第2版）》一书中的第1章，拍摄之前：选择录制格式，作者 【美】Alexis Van Hurkman（阿列克谢·凡·赫克曼），译者 高铭，陈华，更多章节内容可以访问云栖社区“异步社区”公众号查看。

拍摄之前：选择录制格式

如果有人真的问你：“调色师，我在前期拍什么格式才能获得最佳的后期体验？”通常你会回答“你能负担的最高格式”，但是，答案并不是这么简单，虽然这个答案是理性的第一反应。实际上，我们有各种方式来获得适合调色的高质量素材，这取决于预算、拍摄进度和影片采用的拍摄风格。

我慎重决定不在本节中讨论某种特定的摄影机。对调色师而言，媒体格式比用哪个特定的摄影机重要得多，虽然大家都希望摄影师用最好的设备进行拍摄。此外，数字摄影机行业变化很快以至于在出版物中讨论基本没有意义，等你看到本书的时候早就有更新型号的摄影机推出了。然而，摄影机的记录格式几乎不会有太快的变化，而且，格式之间的特点有着显著的不同，所以，媒体格式是你应该熟悉和掌握的。

胶片

如果有人问你是否应该使用35毫米胶片拍摄，而他们又有足够的预算，你要回答应该使用。虽然本书主要针对数字的调色工作流程和技巧，然而，胶片可以用胶片扫描仪来数字化，这很容易（但不便宜）。胶片扫描仪将胶片（负片或反转片）逐帧扫描后，存储成带有卷信息和基于帧数时码的2K或者4K DPX图像序列。胶片扫描所得的DPX序列有很大的宽容度，便于之后的（色彩）调整，可以很容易地转码成便于剪辑的离线格式或者在线质量（online-quality）的格式，这些技术在本章中都有涉及。你可以用转码后的在线格式来调色和制作完成片，也可以用定剪的时间线回套DPX序列，进行调色和制作完成片，从而获得最高质量。

胶片扫描工作流程，在胶片不作为主要拍摄格式后还会使用很长时间，因为全世界还有很多胶片存档必须数字化，比如老电影的数字修复，和在当下项目中使用胶片存档的素材。如果你对胶片数字中间片工作流程感兴趣，可以参考杰克·詹姆斯（Jack James）2的《胶片和视频数字中间片（爱思维尔出版社，2006年）》（Digital Intermediates for Film and Video，Elsevier，2006）来入门。

2 杰克·詹姆斯（Jack James），著名数字影像和软件工程师，他的另一本著作是《在后期制作中解决问题：后期流程解决方案（2009）》（Fix It In Post: Solutions for Postproduction Problems）。
RAW VS“母带级（Mastering-Quality）”编码

任何数字拍摄，在拍摄前需要做一个最基本的决定：在拍摄时录制RAW格式（如RED raw, ARRI raw或CinemaDNG），还是录制“母带级（Mastering-Quality）”格式（即录制为Quick Time或MXF这类较高压缩的编码3，下一节中讨论）。多数数字摄影机有能力录制这两类格式，并且越来越多小型摄影机可以录制RAW格式，例如BMD公司出品的那些摄影机，还有对相机使用的第三方固件开源的魔灯项目（Magic Lantern project）。

3 作者的说法并不严谨，QT或者MXF通常作为容器存在，严格来说不能称之为编码。

RAW格式将感光器获得的线性光线数据直接存储到文件。某些摄影机则使用压缩，将可能很大的格式变得适合后期处理（RED RAW是个很典型的例子）；某些则不是。数字电影机之所以被如此命名，是因为它们都使用单片式大幅面感光器—通常来说是