mysql判断叠字_格律诗的八大语法特点

古风的语法，本来就和散文的语法大致相同，直到近体诗，才渐和散文不同，原因是，首先在区区五字或七字之中，要施展丰富的想象，不能不力求简洁，凡可省去而不至于影响语意的字，往往都从省略；其次因为有韵脚的约束，有时候不得不把词的位置移动；第三，因为要用对仗，词性互相衬托，非常便于运用变性的词。

一、词活用

(一)名词作动词用：

子能渠细石，吾亦沼清泉。

宁问春将夏，谁怜西复东。

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(二)名词作形容词用：

云霞出海曙，梅柳渡江春。(杜审言)

孤云独鸟千山暮，万井千山海色秋。(李嘉佑)

(春，秋等字用为形容词，散文中罕见。)

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(三)动词作形容词用：

祖席依寒草，行车起暮尘。(祖，饯别。)

泪逐劝杯下，愁连吹笛生。

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(四)形容词作动词用：

1.使动，使宾语所指的事物有此特点：

疏钟清月殿，幽梵静花台。(疏钟使月殿更清，幽梵使花台更静。)

骤雨清秋夜，金波耿玉绳。(骤雨使秋夜更清，金波使明星更明。)

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2.意动，人意以为某种事物应有此特点：

涧花轻粉色，山月少灯光。

(涧花白极了，令人以粉色为不够白；山月明极了，令人以灯光为不够明。)

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(五)不及物动词作及物动词用(使动用法)：

感时花溅泪，恨别鸟惊心。(花使泪溅，鸟使心惊。

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(六)动词作副词用：

同调嗟谁惜，论文笑自知。

迸出依青嶂，攒生伴绿池。

(因为动词可作副词用，所以动词可与副词对仗，尤其是表示表情与心理的动词。)

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二、倒装

在近体诗里，有了对仗的衬托，真正的倒装比散文多，更随意。

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(一)主语倒装：

春日繁鱼鸟，江天足芰荷。(江天芰荷足，春日鱼鸟繁。)

夜足沾沙雨，春多逆水风。(夜则沾沙之雨足，春则逆水之风多。)

竹喧归浣女，莲动下渔舟。(莲动渔舟下，竹喧浣女归。)

盖簪喧枥马，列炬散林鸦。(列炬林鸦散，盖簪枥马喧。)

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(二)宾语倒装：

楚塞三湘接，荆门九派通。(三湘接楚塞，九派通荆门。)

柳色春山映，梨花夕鸟藏。(春山映柳色，夕鸟藏梨花。)

方朔金门召，班姬赤辇迎。(召方朔于金门，迎班姬以赤辇。)

神鱼人不见，福地语真传。(人不见神鱼，语真传福地。)

饭抄云子白，瓜嚼水精寒。(舀那云母石一般白的饭，嚼那水晶一般凉的瓜。)

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(三)主语和宾语都装：

绿垂风折笋，红绽雨肥梅。(风折之笋垂绿，雨肥之梅绽红。)

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(四)主语倒装，宾语一部分倒装：

香稻啄余鹦鹉粒，碧梧栖老凤凰枝。(鹦鹉啄余香稻粒，凤凰栖老碧梧枝。)

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(五)介词性的动词倒装：

鸠形将刻杖，龟壳用支床。(将鸠形刻杖，用龟壳支床。)

片云天共远，永夜月同孤。(片云共天远，永夜同月孤。)

书剑身同废，烟霞吏共闲。(书剑同身废，烟霞共吏闲。)

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(一)(二)(三)例因为韵脚的关系，如果不倒装就不能押韵。(五)的第一二两例却是因为平仄的关系如果不倒装，就要失对。至于其余两个例子，在韵脚上和平仄上都没有妨碍，就是有意倒装了。只因为那样新颖不俗。

三、省略

散文里也有省略，但近体诗里的省略成分更多，更为常见。

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1.略姓名：

鲁连功未报。(本应是鲁仲连。)

方朔金门召。(本应是东方朔。)

多病马卿无日起。(本应是司马长卿，即司马相如。)

姓名的省略，往往是为了平行语的整齐。

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2.略于字：

明月松间照，清泉石上流。(明月照于松间，清泉流于石上。)

老树空庭得，清渠一邑传。(老树得于空庭，清渠传于一邑。)

日出寒山外，江流宿雾中。(日出于寒山之外，江流于宿雾之中。)

养拙干戈际，全生麋鹿群。(养拙于干戈之际，全生于麋鹿之群。)

草木变衰行剑外，兵戈阻绝老江边。(行于剑阁之外，老于长江之边。)

在散文里，这种地方的于字也并非必要。所以这里所谓省略只是一种方便的说法。

诗句里另有些方位语，并不能认为省略于字，因为译成散文并不需要于字，而是需要把那方位语置于主语之前：

吏人桥下少，秋水席边多。(桥下吏人少，席边秋水多。)

丛篁低地碧，高柳半天青。(低地丛篁碧，半天高柳青。)

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3.略则字：

赏应歌牧杜，归及献樱桃。(赏则应歌牧杜，归则及献樱桃。)

静应连虎穴，喧已去人群。

滑忆彤胡饭，香闻锦带羹。(又可认为倒装：忆彤胡饭之滑，闻锦带羹之香。)

青惜峰峦过，黄知橘柚来。([逢]青则惜峰峦之过，[见]黄则知橘柚之来。)老耻妻奴笑，贫嗟出入劳。(老则耻妻奴之笑，贫则嗟出入之劳。)

脆添生菜美，阴益食簟凉。(其脆则添生菜之美，其阴则益食簟之凉。)

静分严响答，散逐海潮还。(静则分严响之答，散则逐海潮而还。)

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4.略而字：

菱蔓弱难定，杨花轻易飞。(菱蔓弱而难定，杨花轻而易飞。)

南山晴有雪，东陌霁无尘。(南山晴而有雪，不陌霁而无尘。)

田父要皆去，邻翁闹不违。(田父邀而皆去，邻翁闹而不违。)

寻觅诗章在，思量岁月惊。(寻觅诗章而在，思量岁月而惊。)

羌妇语还哭，胡儿行且歌。(羌妇语而还哭，胡儿行而且歌。)

尘中老尽力，岁晚病伤心。(尘中老而尽力，岁晚病而伤心。)

这应该是节奏问题，散文喜欢偶数的结构，所以要加而字，诗句喜欢奇数的结构，所以不加而字，同时，诗句是尽量避免连介词的，所以而于等字非常罕见。

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5.略是字：

今日江南老，他时渭北童。(当年是渭北之童，今日是江南之老。)

伊昔黄花酒，而今白发翁。(伊昔饮黄花之酒，而今是白发之翁。)

这是省略主语的判断句。

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6.略有字：

故国风云气，高堂战伐尘。(帮国有风云之气，高堂有战伐之尘。)

空外一鸷鸟，河间双白鸥。(空外有一鸷鸟，河间有双白鸥。)

袖中吴郡新诗本，襟上杭州旧酒痕。(袖中有吴郡新诗本，襟上有杭州旧酒痕。)

虽然可认为省去有字，但这种句子却和描写句性质相近。

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7.略普通动词：

故国犹兵马，他乡亦鼓鼙。(故国犹遭兵马，他乡亦闻鼓鼙。)

古墙犹竹色，虚阁自钟声。(古墙犹存竹色，虚阁自送钟声。)

万象皆春气，孤槎自客星。(万象皆呈春气，孤槎自载客星。)

诸姑今海畔，两弟亦山东。(诸姑今在海畔，两弟亦在山东。)

看花虽郭内，倚杖即溪边。(看花虽在郭内，倚杖即至溪边。)

在散文里，这种动词绝对不能省略，可是在诗句中，这钟省略是很常见的。所省略动词是什么，很难确定，比如故国犹兵马，也可以译成犹患，犹有，等等，不一定译为犹遭。但是诗句的大意是容易猜着的，诗人也就以大意的表达为满足。

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8.略谓语：

春浪棹声色，夕阳花影残。

(春浪方生，棹声遂急，夕阳转淡，花影渐残。)

香雾支鬟湿，清辉玉臂寒。

(香雾初浓，云鬟以湿，清辉即满，玉臂亦寒。)

迟日江山丽，春风花草香。

(迟日辉辉，江山益丽，春风习习，花草弥香。)

落景阴犹合，微风韵可听。

(落景虽斜，浓阴犹合，微风徐播，清韵可听。)

这些并不一定都是省去谓语，译为散文的话不一定确切，但句子的某一重要部分已被省略了，这是毋庸置疑的。这如果是在散文里出现，简直不可理喻；但它们在诗句里被容许的，甚至显得是诗的特殊格调。

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9.可能式的省略(省去能字)：

杏坛住僻虽宜病，芸阁官微不救贫。(芸阁官微，不能救贫。)

多年柏岩住，不记柏岩名。(尚不能记忆柏岩之名。)

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10.平行语的省略：

虽然长按曲，不饮不曾听。(不曾饮，不曾听。)

心知洛下闲才子，不作诗魔即酒颠。(不作诗魔，即作酒颠。)

上吞巴蜀控潇湘，怒似连山静镜光。(上吞巴蜀，下控潇湘。)

莫厌潇湘少人处，水多菰米岸莓苔。(水多菰米，岸多莓苔。)

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11.歇后(隐去语末的一个字，或几个字，叫做歇后)：

耳闻英主提三尺，眼见愚民盗一杯。(担三尺剑，盗一杯土。)

歇后语在散文和诗歌中都非常罕见，是偶然的，不提倡模仿。

四、比喻

散文里的比喻，往往用“如”“似”一类的字，在诗句里，它们常被隐去。例如：

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前置式：

粉片妆梅朵，金丝刷柳条。(梅朵似粉片妆成，柳条如金丝刷就。)

鸭头新绿水，雁齿小红桥。(新绿水似鸭头，小红桥如雁齿。)

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中置式：

山敬粉含鹰嘴嫩，海榴红绽锦窠匀。(山茗之芽，有如鹰嘴，海榴之朵，宛若锦窠。)

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后置式：

山名天竺堆青黛，湖号钱塘泻绿油。(天竺如堆青黛，钱塘如泻绿油。)

酒徒漂落风前燕，诗社飘零霜后桐。(酒徒漂落，有如风前之燕，诗社飘零，恰似霜后之桐。)

一帘花影云垂地，半夜松声水在天。(巴岳山慧光寺名联：一帘花影如同垂地的云彩，半夜松声好似天上哗哗的流水。)

五、状语

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散文里也有状语，但往往限于带方位词的方位语，如江上，山中之类，或少数时间状语，如今日，明年之类，诗句中的状语的范围较广，非但一切表示方位或时间的名词都可用为状语，甚至不表示方位或时间的名词语也可用来表示种种关系(例如方式，因果等)。不但名词可为状语，甚至谓语形式的句子形式也可作状语。

在散文里，状语本来不需要什么介词可以插入句子里，至于在诗句里，状语就更完全不用介词了，例如：

1.用名词为状语：

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表处所：

路衢惟见哭，城市不闻歌。

树绿天津道，山明伊水阳。

晓漏追趋青琐闭，晴窗检点白云篇。

词赋擅名来已久，烟霄得路去何迟！

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表时令：

秋风散千骑，寒雨泊孤舟。

独凭朱槛立凌晨，山色初明水色新。

秋含砧杵捣斜阳，笛引西风颢气凉。

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表方式：

关西木落夜霜凝，乌帽闲寻柴阁僧。

画图省识春风面，环佩空归夜月魂。

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表因果：

白发烦多酒，明星忆此筵。

烟尘多战鼓，风浪少行舟。

春风自信牙樯动，迟日徐看锦缆牵。

春水船如天上坐，老年花似雾中看。

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2.用句子形式为状语：

盘殄市远无兼味，樽酒家贫只旧醅。

六、判断句和描写句

这里所要叙述的判断句和描写句，是和散文不同的形式(相同的不必赘言)。

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1.判断句：

书生邹鲁客，才子洛阳人。(书生乃邹鲁之客，才子乃洛阳之人。)

功名画地饼，岁月下江船。(功名，画地之饼也，岁月，下江之船也。比喻法。)

散文里的判断句，大多用“也”字结尾，偶然用“乃、是”等字置于主语和谓语之间，至于不用“也、乃、是”等字罕见；但是诗里的判断句却以此为常见，这也是诗与散文不同之处。

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2.描写句：

关塞三千里，烟花一万重。

鸟道一千里，猿声十二时。

乡园碧云外，兄弟渌江头。

岷岭南蛮北，徐关东海西。

故乡门巷荆棘底，中原君臣豺虎边。

风月万家河两岸，笙歌一曲郡西楼。(白居易城上夜宴。)

前两例应认为描写句(主语后面是形容词性质的数量词和名词短语作谓语)，后四例很象省略了一个动词(在)，象叙述句。但并非一种行为或事件，而是一种情况，所以仍是描写句。

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补语

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诗句用补语是一种特殊的形式，在唐代方才普遍应用，它首先出现于诗句里，例如：

鹤巢松树遍，人访荜门稀。

(鹤巢松树和人访荜门是句子形式，而遍和稀又是巢松树和访荜门的补语，犹言巢得遍，访得稀。)

蜀星阴见少，江雨夜闻多。(见得少，闻得多。)

有猿挥泪尽，无犬附书频。(挥泪挥到尽，附书附得频。)

飘零为客久，贫病羡君还。

石室无人到，绳床见虎眠。

已应舂得细，颇觉寄来迟。(寄来迟，等于寄得迟。)

使动式(加粗词仍为补语)

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使动式源于汉代，到唐代才普遍应用，而且一般只用于诗句里：

大风吹地转，高浪蹴天浮。(大风把地吹转了，高浪把天蹴浮了。)

石角钩衣破。(石角把衣钩破了。)

楼云笼树小。(楼云把树笼小了。)

松风吹解带。(松风把带吹解了。)

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但是，真正象现代的使动式还是那些以来去出去等字为补语者。例如：

转来深涧满，分出小池平。

幸不折来伤岁暮，若为看去乱乡愁。

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至于以形容词或别的动词作补语，在盛唐以前罕见，晚唐以后，使成式渐渐多见。例如：

却羡浮云与飞鸟，因风吹去又吹还。(李频)

惟将道业为芳饵，钓得高名直到今。(方干)

肌膏销尽雪霜色，罗绮点成苔藓斑。(严郾)

庭巢荒芜独夜吟，西风吹动故山心。(薛能)

处置式

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未把彩毫还郭璞。(李群玉)

应把清风遗子孙。(方干)

被动式

被动词自古就有，它在诗句中往往和动词或形容词构成对仗。

和不及物动词构成对仗：

城上胡笳奏，山边汉节归。

竹杖交头拄，柴扉隔径开。

和形容词构成对仗：

司隶章初睹，南阳气始新。

金错囊从罄，银壶酒易赊。

和主动式动词构成对仗：

青钱买野竹，白帻岸江皋。(岸白帻于江皋)

可怜冲雨客，来访阻风人。(来访为风所阻的人。)

被动词和被动词对仗：

茅屋还堪赋，桃源自可寻。

杜酒偏劳劝，张梨不外求。

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因果式

1、前因后果：

本句内：

图穷|那免哭？

草枯|鹰眼疾，雪尽|马蹄轻。

一联内：

承恩不在貌，|教妾若为容？

相思不可见，|叹息损朱颜。

倒置：

何况归山后，|而今已似仙。(而今已似仙，何况归山之后呢？)

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2.前果后因：

本句内：

沙明|连浦月，帆白|满船霜。

酷怜风月|为多情，

一联内：

春江不可渡，|二月已风涛。

莫向黔中路，|今人到欲迷。

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条件式

本句内：

安得心源|处处安。(只要内心安稳，在哪一处都很安心。)

一联内：

不向新安去，|那知江路长？

君王若问妾颜色，|莫道不如宫里时。

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转折式

本句内：

国破|山河在。(国家虽然遭遇叛乱，但是国家还在。)

云雨虽亡|日月新。

一联内：

天下兵虽满，|春光日自浓。

凤凰诏下虽沾命，|鹦鹉才高却累身。

七、句子结构为名词短语

在散文里，宁可没有主语，不能没有谓语；诗句里却常常没有谓语，只一个名词便当作一句；但是，有些名词在表面上虽不象句式，其实是把整个谓语倒装在主语的前面。

1.前二字为谓语形式：

闻时惊渚客，献赋凤楼人。(凤楼人献赋，惊渚客闻诗。)

经心石镜月，到面雪山风。(雪山凤到面，石镜月经心。)

挟毂双官骑，应门五尺僮。(双官崎挟毂，五尺僮应门。)

无名江上草，随意岭头云.(岭头云随意，江上草无名。)

2.前二字为动词：

相逢故国人。(故国人相逢。)

3.前二字为连绵字或叠字描写语：

牢落新烧栈，苍茫旧筑坛。(新烧栈牢落，旧筑坛苍茫。)

寥寥丘中想，渺渺湖上心。(湖上心渺渺，丘中想寥寥。)

疏疏篱落娟娟月，寂寂轩窗淡淡风。(轩窗寂寂风淡淡，篱落疏疏月娟娟。)

急急能鸣雁，轻轻不下鸥。(能鸣雁急急，不下鸥轻轻。)

这类在诗歌里来源很古老，但散文里这种句子是不用的。

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名词短语

这里列举的才是真正的名词短语。大致可以分为三类：

1.表示时地的名词短语：

江长长流地，山云薄暮时。

风尘逢我地，江汉哭君时。

姹女临波日，神光照夜年。

朝野欢娱后，乾坤震荡中。

失宠故姬归院所，没蕃老将上楼时。

天上玉书传诏夜，阵前金甲受降时。

这种结构，是一个句子(有主语的或省略主语的。)作定语+中心语的结构。

2.普通名词短语：

辩士安边策，元戎决胜威。

秋日新沾影，寒江旧落声。

渭北春天树，江东日暮云。

今日潘怀县，同时陆峻仪。

晋室丹阳尹，公孙白帝城。

细草微风岸，危樯独夜舟。

这种结构，有些可认为只有主语，有些为只有宾语，要看怎样翻译而定。

3.近似描写句的名词短语：

能画毛延寿，投壶郭舍人。(能画的人都像毛延寿，投壶的人都像郭舍人。)

爱酒晋山简，能诗何水曹。(他们都象爱酒的山简，能诗的何逊。)

清新庾开府，俊逸鲍参军。(诗的清新象庾信，俊逸象鲍照。)

丧乱秦公子，悲凉楚大夫。(遭逢丧乱，似秦公子，际遇悲凉，似楚大夫。)

八年身世梦，一种水风声。(身世之梦共已八年，水风之声仍只一种。)

数杯巫峡酒，百丈内江船。(内江之船百丈，巫峡之酒数杯。)

它们在形式上仍可认为名词短语。

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其它的特殊句式

1. 谓语是带副词性，用来表示方式：

因为它们和因果式或使动式为对仗，就把它们归入同一类里。例如：

寒虫临砌默，清吹袅灯频。(寒虫临砌而默，是方式修饰，清吹袅灯频，是因果式。)

石角钩衣破，藤枝刺眼新。(石角把衣钩破了，是使动式，藤枝刺眼而新，是方式修饰。)

楼云笼树小，湖日落船明。(楼云把树笼小了，是使动式，湖日落船而明，是方式修饰。)

舟楫倚斜疾，鱼龙偃卧高。(舟楫欹斜而疾，是方式修饰，鱼龙偃卧得高，是因果式。微微向日薄，脉脉去人遥。也是方式修饰和因果式对仗。)

2.出句和对句都是方式修饰：

随风隔幔小，带雨傍林微。(随风隔幔而小，带雨傍林而微。)

3.近于原因式：

红入桃花嫩，青归柳叶新。(红入桃花而桃花嫩，青归柳叶而柳叶新。)