华为手机怎样才算激活了_一个父亲怎样才算伟大-CSDN博客

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原创 Ene

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周二电影推荐~

《大鱼》

(Big Fish)

提到导演蒂姆波顿(Tim Burton),脑海里浮现的一般都是两个词：鬼才，暗黑童话。《僵尸新娘》，《爱丽丝梦游仙境》，《剪刀手爱德华》，《查理和巧克力工坊》等一众电影，都是其华丽颓废的哥特风格，奇幻又富于激情的想象力的完美展现。今天Ene聊的这部电影同样出自这位好莱坞鬼才之手，却丝毫不见暗黑，只剩让人笑中带泪的童话。

这部电影的独特之处在于它所拥有的三个灵魂。就像一个水果蛋糕，蛋糕胚是作家丹尼尔.华莱士(《大鱼》改编自其1998年出版的同名小说)；奶油是编剧约翰.奥古斯都(《大鱼》剧本创作者)；装饰蛋糕的水果，巧克力则是导演蒂姆.波顿。影片里紧张疏远的父子关系是约翰与父亲的真实写照，而蒂姆的父亲于筹划这部影片不久后去世，导演只能在影片里表达在现实中来不及表达的爱。

对于2019年的我们来说，2003年上映的电影过于老旧遥远。可是影片里对父亲、对人生的诠释，永不过时。

影片开头就是父亲(爱德华)用不疾不徐又略带神秘的语调给儿子(威尔)讲关于一条谁都无法捕获的大鱼的故事，接着几个画面切换，小时候津津有味听故事的男孩儿即将走入婚姻，而大鱼的故事也被爱德华带到了婚礼现场。故事迷人又浪漫，大鱼其实是一个小偷的灵魂化成，在威尔出生那天，爸爸终于想到了办法，用金戒指才引得鱼儿上钩。

所有人都喜欢这个故事，只有威尔，他觉得爸爸从没说过一句真话，那些离奇古怪的故事他从小听到大。他试图去了解父亲，而父亲永远准备好一堆笑话和故事应付他。两个人再一次不欢而散，再次见面是三年后，母亲打来电话，父亲病重，时日无多。可是，当威尔心情沉重的面对父亲时，父亲仍然是一贯的语气，他说：八岁他从女巫的玻璃眼睛里看到过自己的结局，不是这样死的。

影片有两条叙事线，平行又交错。一条是回忆，通过威尔的回忆和爱德华的叙述，带我们进入父亲童话般的一生；另一条是现实，不相信父亲人生故事的威尔，试图通过与父亲交流并寻找故事里的人了解真相。

在回忆的那条线上，串着爱德华的奇遇，爱情，朋友和梦想。出生艾许镇的他从小就是镇子上的风云人物，因为他有用不完的精力，什么都擅长。在他18岁那年，镇上来了一个到处偷吃的巨人，他自告奋勇去对付巨人，结果他俩一起离开了镇子。因为巨人没有恶意，他只是吃不饱。爱德华跟他说：或许不是你太大，而是镇子太小。

在离开镇子后的一个岔路口，爱德华走了人迹罕至的一条小路，结果误入丰都镇，那里就像陶渊明笔下的桃花源，舒适宜人，每个人都满足于现状，弹琴唱歌，无忧无虑。这里的人都不穿鞋子。鞋子是一个象征，代表着探索，向前，永不满足和冒险精神。显然，爱德华不属于这里，可是有一个小女孩爱上了他，并且希望他再来。

当爱德华与巨人碰面时，画面一转，回到现实，电视里再说油价上涨的问题，一家人沉默的吃东西。父亲又想讲他的故事，结果被威尔粗鲁的打断了。此时餐桌的构图起到了说明暗示的作用，父亲作为一家之主坐上座，母亲和威尔的妻子坐一侧，威尔坐另一侧。母亲和威尔夫妇构成一个三角形，稳定和谐，只有父亲一人排除在外；可从距离上，坐在同一侧的母亲和威尔妻子更靠近父亲，说明二人喜欢父亲那些浪漫的故事，所以，主导父子俩关系的其实是威尔，是威尔的不理解导致两人的隔阂。

随后，在威尔妻子的询问下，父亲讲起了他和母亲相爱的故事。故事是连贯的，爱德华和巨人到了城市里的马戏团，在巨人找到归宿的同时，爱德华也遇到了他一生的归宿，可惜只是匆匆一眼。幸运的是，马戏团老板是女孩儿的亲戚，就这样，爱德华选择留在马戏团，以无偿劳动换取女孩的信息。哪怕一个月不眠不休的工作只能换一条她喜欢黄水仙的信息，也足够他支撑到下一个月。

可这样过了三年，爱德华甚至不知道女孩的名字，当他去找老板时发现，老板在月圆之夜会变成恶狼，最终他想到办法驯服了恶狼，觉得一无所有的爱德华配不上女孩儿的老板也由此对其刮目相看。

接着获得信息的爱德华找到了女孩儿，靠着自己的真心，善良，勇气追到了已经订婚准备嫁给别人的意中人。当两人准备结婚时，战争爆发了，爱德华为了缩短兵役执行最危险的任务，危及中结识了双头女，又是一番惊险的历程，终于回到女孩儿身边。

第二个故事结束，威尔的妻子被浪漫的故事感动，可威尔很抗拒。妻子问他：你爱你父亲吗？威尔说：在我成长时，他常常不在家，我觉得他在外面可能有另一个家，可是后来我又想，也许他外面没有家庭，他根本就不想有，他爱的是另一种生活，不停地说故事，只是说明他难以忍受这种无趣沉闷的生活。

这就是问题所在，威尔不理解父亲，他只能听到那些故事的表面，认为它们是假的，他看到冰山露出海面的10%，却忽略了父亲藏在水下那90%的用心良苦。一个父亲最痛苦的事情大概就是如此。

在威尔整理储物室时，看到父亲曾经推销的东西引发了回忆。第三个故事开始，战后，善于交际的爱德华当起了推销员，他的梦想是和已经嫁给他的女孩儿拥有一幢有白篱笆的漂亮房子。一次，在银行存钱时，他碰到了丰都镇的诗人，曾经握笔的手现在拿着枪准备抢银行。但是银行破产了，在与爱德华交谈之后，诗人去了别的地方。在他赚到一百万时，作为咨询费寄给爱德华一万，就这样带白篱笆的漂亮房子有了。

接着，威尔在储物室找到了一张契约，顺着这条线索，威尔找到了当年那个丰都镇的小女孩，他觉得自己找到了父亲总不回家的真相，就是眼前的女人。女人也讲了父亲没有说给他听的另一半故事：

爱德华在一次外出推销的路上，遇到罕见的暴雨，使其再次误入丰都镇，当年的世外桃源因为金融危机已经凋零，被迫拍卖。爱德华买下了这个镇子，他什么都不要，只希望人们还按照他们喜欢的方式生活。只有一个人拒绝他的帮助，就是当年那个小女孩。她仍然对他充满爱意，可是爱德华帮她修缮了房屋以后带着契约离开了。

女人羡慕威尔，因为他才是活在爱德华真实世界中真正在乎的人。当威尔开始了解父亲时，父亲突然中风，危在旦夕。

医院里，母亲同父亲告别以后，只有威尔在父亲身边。半夜父亲突然醒来，威尔知道父亲快不行了，父亲让威尔来讲女巫眼里的结局，威尔终于第一次开始试着去讲故事。

死亡是一件悲伤的事情，父亲最后终于教会了威尔那个他讲了一生的道理：把生活里的遗憾、痛苦和不幸，都笑着编织成五彩的童话。把疑虑拿出来分享，关于上帝，关于爱，关于生命，关于死亡，最后得到的依旧是这些，一大堆疑虑。但是现在，你至少获得了那么多很棒的故事，这就是生活的意义。

在威尔的故事里，父亲从医院离开，所有人都在同他做最后的告别，巨人，马戏团，战友，双头女，诗人...，所有人脸上都带着笑容，没有悲伤。画面切回病床上的父亲，他眼睛里第一次闪烁出在故事里才有的光彩。他得到了儿子的爱与理解，他是伟大的父亲。

儿子的故事里，爱德华和他深爱的女孩儿告别后，变成大鱼跃进了水里。原来，父亲才是故事里的那条大鱼，被戒指套住的是父亲。不为任何人停留，没有鞋子也要出发的父亲心甘情愿为他的女孩儿停留在一幢房子里，为他的儿子讲了半生关于生活的寓言。

(最后一幅图片是病房里母亲同父亲最后的道别)

想想真实的状况是什么，变成恶狼的老板也许就是一个刻薄的雇主，父亲确实工作非常辛苦，父亲母亲没有举行婚礼是真的，战争是是真的，可故事里我们会被神奇的马戏团，浪漫的黄水仙，魔幻的双头女所吸引。生活的不幸和残酷不让深爱的女孩儿知道，因为他对女孩儿的爱也是真的。

故事里的美国是经济危机时期，父亲作为推销员，常年在外奔波，儿子的成长父亲来不及参与，只能在短暂相处的日子里给他讲最棒的故事。房子当然是父亲辛苦赚来的，可那个抢劫银行的故事却可以掩盖生活的狼狈和艰难，这许多的故事是父亲试着教给儿子的东西，关于生活，关于爱。

我们再回头看这部电影的时候，会发现这部电影不光温情而且深刻。卓别林有一句名言：人生近看是悲剧，远看是喜剧。这在电影里就是区域空间的问题(摄影机离被摄物的距离)：悲剧用近景，喜剧用远景。举个例子，一个人被绊倒，如果是近景，我们也会感受到这种冲击，从而关心他的安全；但如果距离拉远，是一个“公众距离”，我们会因为他摔倒时滑稽的样子发笑。

电影中，现实的那条线，特写镜头非常多，镜头代替我们的眼睛拉近了与剧中人物的关系，特写代表着亲密关系，我们能清晰地看到儿子眼中的不理解和失望以及父亲眼里的伤心和无助。当我们关心同情这对父子时，很容易想到自己与父母的关系，演员的情绪感染到了我们。

但是只要另一条线开始，我们嘴角就会忍不住上扬，这条线的画面，鲜少特写，大部分是全景和远景，我们远观着爱德华，艰难的生活变成了奇妙的冒险，我们为他的古灵精怪和荒谬处境捧腹，这就是远观人生的喜剧感。

生活的真相到底是什么？蒂姆波顿说，在电影里，全部都是真的。

不要去纠结故事的真实性，生活就是苦中作乐，快乐是真实的，这就足够了。

突然想到了我的爸爸，记得我还很小的时候，爸爸也像爱德华一样，四处奔波，不常在家，可他回来的时候总能把我逗笑，各种稀奇漂亮的玩具就是他的故事，他总是清晨回来，把生活的风尘拍打到门外，然后突然登场，带着笑容，把他的“故事”塞给我，好像每次好多天不回家就是为了给我全世界搜罗“好故事”。而我的兴奋和激动同样可以让他开心。他希望这样记住我，也希望我这样记住他。这大概是一个父亲最强大的力量，任何时候，他总是有办法逗笑我。