SAR图像的干涉相位 matlab_相位表是如何为你的混音工作带来帮助的

你可能听说过这么一句话：“不要用你的眼睛去混音”，但是我敢打赌，那些口口声声说着不要用眼睛混音的人，其实平时混音的时候都是会看各种仪表的！其实公认度更加高的一种说法应该是：“在混音的时候，也要学会灵活运用你的眼睛”。通过视觉来辅助判断耳朵所听到的声音，既是非常有帮助的，也是极具教育意义的，也能帮助你做出更加出色的混音。

当然，电平表毫无疑问是非常有用的，但是也不要忽略掉相位表和相关表。在测量立体声（或者环绕声）的音频质量的时候（见下图1），这两款仪表都可以让您更加清晰地了解有关立体声成像、相位、单声道兼容性等等问题。

图1：典型的相位表（橙线标出）以及相关表（红线标出）。从左上方顺时针开始分别是： Steinberg Multiscope、 Samplitude Visualizer、 Studio One的项目页面测量仪表、 Sound Forge metering以及 Ozone 8中的Vectorscope模块。

相关表（见上图一中的红色框）通常是一个条形，从左侧（或者是垂直条形图的底部）的-1刻度开始校准，中间为0刻度，右侧（或者垂直条形图的顶部）则是+1刻度。它的主要功能就是现实立体声信号的单声道兼容性。根据音频材料的不同，所显示的数字也会有所不同。-1刻度一般表示右声道和左声道相位相差180度，而+1则表示左右声道相位相同（即可以无缝转换成单声道音频）。读数为0则表示两个通道不相关——换句话说，两个通道没有任何共通之处。对于没有相位问题的音频，读数一般会在0到+1之间波动。读数偶尔会在负极的区域波动，不是什么大问题，但是如果读数一直或者大部分时间都在负极，就比较尴尬了，因为读数处于负极区域的时间越多，意味着音频的单声道的兼容性越差。

相位表（见上图一中的橙色方框）则是会通过绘制Lissajous图案（如果听不懂什么意思没关系，我只是在表达这个仪表的出色程度而已。这是一个表示复杂谐波运动的名称，音频自然是属于谐波运动的类别的）来现实信号的“立体声”以及声音能量在立体声声场中的分布情况。对于立体声信号来说，上下维度表示的是电平，左右维度表示的是立体声的扩展。左右能量的浓度越窄，表明声音的立体声扩展越小。举个例子，图2（如Studio One的相位仪表插件所示）显示的一首典型的混音曲目的立体声图像。相关表的读数是0.47，这意味着该瞬时读数（或者说是时间快照）显示的是音频能量的大约一半的部分分布在中心，而另一半分布在左侧和右侧。

图2：典型的流行音乐混音的立体声成像如上图。许多DAW中都会自带一种或两种类型的计量仪表。如果没有的话，可以考虑使用Waves (PAZ)、 iZotope (Ozone 8)等插件。

母带制作中使用的相位表

从传统角度上来说，相位表一般用在母带制作的双通道混音的检查上。相位表对于黑胶唱片的母带制作是至关重要的，因为左右声道如果有些相位不合适的部分，可能会导致黑胶唱片机的唱针出现异常跳转的情况（甚至会掉落到凹槽外面）。鉴于现在黑胶象征着一小部分小资人士的音乐习惯，在相位上多下点功夫总归是没错的。而另外，单声道兼容性在使用扬声器听音乐的时候却显得尤为重要，因为两个声道的声音会在一定程度上产生缩混。此外，许多笔记本电脑、电视乃至智能手机自带的扬声器都是单声道，您肯定不希望因为相位问题而让听众错过一些音乐中原本应有的部分。

混音中使用的相位表

除了母带制作，在混音中也可以使用相位表。我经常会在总线上插入一个相位表的插件并用来监视各个轨道，以便获得有关它们的立体声相关的数据。当然，还有其他方法可以做到这一点：你可以solo每个轨道，将输出总线切换为单声道，检查声像电位器，等等。但是，为了快速查看混音状态，使用相位表来检查每个音轨，可以让你比较快速地把握到可能会出现的问题或者需要进一步排查的问题，下面有几个例子。

左边，右边和中间

在单声道混音器的DAW通道中，可以使用声像电位器将单声道信号置于立体声声场中。而使用相位表，可以很方便地确认音频是否是单声道音频，如果是的话，还可以快速确定它的位置（图3）。

图3：左侧的相位仪表显示的是将声像100%位于左侧的声音信号，而右侧显示的则是声像位于正中间的单声道信号。

单声道信号在相位表中，会显示成一条直线。这条直线如果是垂直的，表示信号的声像位于正中间，而由于左右声道的相位相同，因此相关表的读数会是+1.00。如果音乐并不是舞曲或者合成的贝斯音色的话，我总是习惯去检查低频部分是否位于中心部分，是否是单声道。如果这条直线是对角线，并成45°角，那就意味着所有的信号能量都位于左侧通道中。如果线是对角线，并且向右倾斜45°，则代表着所有的信号能量都集中在右侧通道。
通常来说，我们都不希望信号平移到最左侧或者最右侧（尤其是输入立体声信号，然后输出转换为单声道的时候）。立体声的一个关键的地方就在于它的音频来自于两个点声源，哪怕其中一侧的通道的声音明显低于另一侧，也依旧是如此。
因此，如果你看到立体声的两个信号成水平关系，那就会存在一些隐患了——这说明两个信号的相位关系是反相的。

数字延迟与相位

将左右声道分别延迟不同的时间，能使单声道信号做成立体声信号的错觉效果，但是同时，声音延迟也会导致一些相位问题。而灵活使用相位表，可以轻松调整延迟时间，达到宽延展性和兼容性的平衡。

图4：左侧的相位表显示的是左声道的延迟为100毫秒、右声道延迟为102.8毫秒的立体声信号，这会产生一定的立体声扩展的效果。而将延迟分别设置为100毫秒和97毫秒时（中间的图像），可以得到更好的立体声扩展的效果，但是同时也有可能会降低整个声音的单声道兼容性。而最右侧的相位表显示的是延迟分别为10

另外请记住，中间部分的相位差其实并不大，你可能会觉得想要牺牲更小的立体声扩展以换取更加好的单声道兼容性。但是如果存在许多不同轨道不同的相位差异，那可能会需要在其中一些轨道上稍微将扩展度调窄一些才能获得更加强有力的缩混效果。

图像宽度

现在，假设你在一条总线上播放一个类似于唱诗班人声的缩混；你想要扩大立体声成像，从而让两侧的声音更加丰满一些，并在声场中间为主场留出更多的空间；但是又不想影响单声道的兼容性，因为合唱部分也是这首歌非常重要的组成部分。想要达到这个效果，一个比较有效的方法就是中侧处理（图5）。

图5：左侧的相位表显示的是原始的合唱的图像，立体声成像足够宽了。而在插入Studio One的Binaural Pan插件之后，便是右侧相位表的样子。从右侧相位表的图像中可以看出，通道相关性非常低，左右声道完全不同，并且也没有相位干涉的效果。

不过，一味地追求宽阔的立体声扩展可能也会导致做得太过火了。图6的图像显示的是一个项目中的吉他踏板的信号。该踏板的老式的合唱效果听起来非常好听，但是从图中十分宽的横向幅度上可以明显知道——这个信号会产生非常严重的相位干涉的情况，从而导致一些非常极端的异相效果。

图6：图中的水平坐标上，图像宽度非常大，这也就象征着会发生一些相位问题。

经过一番调查之后，最终发现，合唱是基于通道异像而产生立体声图像的效果之一。绕过合唱效果踏板，改成使用合唱插件便可以有效解决这个问题。这和我们平时会接触到的在卡拉OK中会使用到的人声中心通道有着相似之处，使用XLR线缆传输立体声信号时，一旦正负极搞反，便会导致其中一个通道的极性反转，同样也是这个原理。

将单声道变成立体声

现在，让我们一起来看看能否使用插件将单声道转换成立体声。

图7：插入Waves CLA Guitars插件之前的信号和之后的信号。

左图的相位表显示了Gibson J-45原声吉他的拾音器的输出信号。右图的相位表显示的则是插入Waves CLA Guitars插件后的情况。大部分的声音能量依旧是向左平移，但是现在信号变得更宽，其中约三分之二的声音是不相关的。这基本上做到了将单声道“点声源”的电吉他变成了更宽的声像，但是它仍然保持着被从中心移到了左边的感觉。

学会利用相位表

不管怎样，你都不可能在工作过程中一直盯着相位仪表看，但是我个人比较喜欢定期检查混音器的通道，看看相位和声像的效果如何了。举个例子，声像电位器可以显示声音在立体声声场中的位置，但是不会显示出它究竟是点声源还是更加复杂的立体声成像。虽然你可以随时将主输出总线切换成单声道或者独立solo通道，但是很多时候，看相位表要比一个个通道去听要节省时间得多。如果您不习惯一直盯着相位表看也没关系，但也不要忽略掉这个东西的存在，要学会适时利用它。只要您懂得给予它足够的欣赏和尊重，它便可以给您的混音工作带来极大的帮助。不管怎样，你都不可能在工作过程中一直盯着相位仪表看，但是我个人比较喜欢定期检查混音器的通道，看看相位和声像的效果如何了。举个例子，声像电位器可以显示声音在立体声声场中的位置，但是不会显示出它究竟是点声源还是更加复杂的立体声成像。虽然你可以随时将主输出总线切换成单声道或者独立solo通道，但是很多时候，看相位表要比一个个通道去听要节省时间得多。如果您不习惯一直盯着相位表看也没关系，但也不要忽略掉这个东西的存在，要学会适时利用它。只要您懂得给予它足够的欣赏和尊重，它便可以给您的混音工作带来极大的帮助。

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