许多老师解释为转折处要有力，要圆劲，不要有棱角，或配些经典书法作品进行标示，然而许多读者阅读之后还是一头雾水！因为″折钗股"是用具象解释抽象，是″有力、圆劲″的形象化，如果″有力、圆劲"，是″考”，那么，″折钗股″就是″老″。考是什么意思？考就是老；那么，老又是什么意思？老就是考的意思！考即老，老即考，这样互训，就不难理解读者为什么一头雾水了！
女士头钗(网络图片，侵删)
折，硬折嘛！硬转向，区别于软转向的弯，所以，这个词解释为没棱角应不准确。
钗，现在并不是很常见。股，就是腿呗。钗股，可理解为代替物″钢筋棍"。如此，折钗股的笔法，就是把笔划横折写得像手折硬钢筋棍一样，"竖″的部分带点弧，但很微小，这个"竖"，在初学者眼中就是″直″的！
说点题外话。
为什么许多百姓不认可一些″著名″书法家？给一个自荐模板:自幼学习书法，深得家传，从二王入手，遍习欧、颜、柳、赵，博采众长，遂自成一家，人称什么什么！
是练了几十年还是活了几十年？自成一家如此可复制？
回正题。
看一个″田″字。
中性笔字“田”
这个字我认为好一点吧(有失谦虚，但为了说明问题，不得已而为之)，如果我自己都看不过眼就呈现给读者，那是糊弄人，如果读者认为不好，除去审美观不同的因素就没办法了，这已是我现在的最好水平了。这个字传递出的仅仅是我(对这个字)的审美观，通过分析这个字的成形过程，看一下成自家面目何其之难，而这仅是一个字的难度！
有人问，这是什么字体？郭体？别吓唬我，我不敢这么自称，也很恐惧您这么称呼！
那，不是郭体，是什么体？欧体？不是，欧体是这样的:
中性笔欧体“田”字
欧体虽是正楷，但不时出现隶书痕迹，除明显的竖弯钩一笔外，还如欧阳通的字，横还能看到波挑，
欧阳通写的“五”字
为了结体方正(这个田字是扁方)，横折处棱角分明，显得规矩感极强。欧体的左右相对的两竖，往往略呈背势。左上角封口，是不是显得很规矩？欧体字给人感觉很秀丽，横竖的对比明显：横细竖粗。
那是不是颜体呢？也不是，颜体是这样的:
中性笔颜体“田”字
颜体给人的感觉是静穆而雍容华贵，体态丰盈而不臃肿，书法界常和柳体并称为“颜筋柳骨”。颜真卿曾和怀素谈论书法，“折钗股”这个词是怀素说的，颜真卿说“何如屋漏痕”？所以就有人认为，折钗股是说草书的转笔的，因为怀素擅长草书，但“钗股”折的形状就一个吗？我认为，楷书也有这种笔法。上图的田字，虽然字形方正，但折笔之后的竖已经带上了弧度，虽然不甚明显。颜体的横折这一笔中，横和竖的粗细基本一致，都比较粗，显得均匀有力。颜体的左右相对的两竖，往往略呈向势。
那，是不是柳体呢？也不是，柳体是这个样子：
中性笔柳体“田”字
柳体给人的感觉是瘦而而不病，柴而不枯，如果比做人，是由刚强健壮而后锻炼成的筋骨楞嶒，一派仙风道骨之相，尽去冗余之肉，虽关节显露，但筋脉强劲，有人说，有钱难买老来瘦，这种瘦，是老到之瘦。柳公权曾向颜真卿学习书法，所以笔画之间不乏颜体的筋韧，又加入了许多的骨力。柳体的笔画特点非常的夸张，直可中绳，曲若靠规。上面的这个田字，与颜体相比，横折后半部分的竖，弧度很明显，好似大力折弯的钢筋棍。这一笔可以说是折钗股的典型楷书写法，与颜体来说，横去肉而留筋，横明显的比竖细，与欧体相比，这是筋力之美，而非秀丽之美，正如孙过庭所说，绛树青琴，殊姿共艳。环肥燕瘦，都很美丽。
欧、颜、柳都是工楷，但相对欧体严谨得近乎刻板的庙堂之美来说，颜、柳则像敦厚的师长，是学堂之美，正统而又接地气。通过上面三个字形的对比，我们可以发现，颜体、柳体的左上角不封口，围而不堵，因透气而显得空灵。
欧体的严谨之美，细致入微，如果严格要求，学习起来很难，因而有人说“十欧九不成”。过于严格的训练，会强化欧体的庙堂严谨，因而演化出了“馆阁体”一路。有人批判晚清的黄自元的字是馆阁体，其实，黄自元的字已经对欧体进行了改进。为人熟知的，是黄自元是欧体的大家，其实，黄自元的柳体也写得非常之好。
黄自元临柳体《玄秘塔》
看一下黄自元写的欧体字“田”。
黄自元欧体楷书“田”字
从图中的这个“田”字我们可以看出，顶横吸收了柳体扛肩重得夸张的特点，中横借鉴了颜体的厚重，进行了加粗，保留了欧体的“四堵”的写法，四角封闭，为了化解刻板的形象，中间的横左右都不连着竖，以使得整个字略去拥挤之感。
公认，书法是分书体的，比如草书和楷书等，他们的特点很明显，让人很容易区分，但它们之间的界限，也存在过渡地带，比如草书和楷书的过渡就有行楷和楷行书体，行书和草书过渡地带有行草书体，各种书体有时候会发生互动，就是相互影响，比如现在的简体字，就有草书楷化的造字方法，例如“尽”字。行草书相对楷书来说，有流畅的特点，行草书的笔意入楷，一直以来就有这个过程，比如中竖起钩，就是把行草书的本笔和下一笔的牵丝萦带痕迹保留了下来，但，在现在的规范字中，不采用这种笔画形状。
柳公权写的“来”字
笔画少的四面围合结构的字，在唐代一般还不写作横折钩，比如“日、四、田”等字，但笔画多的字，例如“国”，就有起钩的写法了。
柳公权写的“国”字
到了宋代以后，除了“空口”之外，“框”在底部的书写，横折起钩就逐渐的常见了。
宋徽宗《千字文》中的字
我们可以看到，黄自元的“田”字，已经不完全是欧阳询的写法了，除了加入了颜、柳的成分之外，也加入了后世的行草笔意入楷的成分，他的横折起钩了。
关于印刷用的楷体字，应该说符合绝大多数人的审美取向，但也有人认为它是馆阁体的极端版，把它称作印刷体。看一下这种字形的田字。
印刷用楷体“田”字
可以看出，这个字和黄自元的字非常接近，因而，可以说，基本是近代版的欧体字。为什么用“基本”两个字呢？因为这种字，既非出自黄自元之手，也非纯正的欧体，作为体系来说，它起初应该是民国高手高云塍(音：成)手笔，目的就是应用于铅字印刷，不同的版本，也会有童星录的手笔，因而这种字的设计初衷就不是为了书法，而是为了实用，在实用的要求下，所有的字必须限定在方框之内，不允许出格，而字的成形，也加入了设计的因素和其他字体的因素，比如三点水的写法，就没有采用欧体的典型写法。电脑出现后，出于录入的需要，又对字体进行了设计，同时，由于简化字的推行，简体字由离我们更近的书法家邓散木进行了简体书写，设计成了点阵字。
虽然不是为书法而生，但创制他们的都是书法高手，因而，对于初学习字来说，或者书法初步，这种字有着较高的参考价值，缺点就是没有讲解，有些笔画是设计的，不能很好的兼顾书写的生动和流畅。当然，现代的字库不断修改，已经很难说每一个字到底是谁的手笔了。
再回到开头的字，这个字的横折中的竖的部分，在初学者的眼里，就是很直的竖，看一下，不用折钗股的写法，写直的效果，是不是感觉少了力道？
中性笔”田“字，右侧竖是直的
下面介绍一下这种笔法如何写。以毛笔为例，因为毛笔的动作幅度大，更容易理解，硬笔可参照理解。
关于书法的用笔，有人过分的强调中锋，其实，完全的中锋，反而失去了用笔的灵活。写横折的横的时候，稍微让笔的上端向自己的身体倾斜，略取侧锋，有点侧锋的意思就行，不可过分。折笔之后，以大拇指为圆心，略向上翻腕，略取侧锋，略以大拇指为圆心，带弧书写竖的部分。以大拇指为圆心，纵向翻腕和平向行笔同时进行，反复练习。
每一代人都有每一代人的写字审美取向和特点，没必要刻意去超过谁，太累！也没必要固执的标榜谁人不可超越，这种做法有宗教化倾向，会让人画地为牢！也不可盲目自大，动辄创新，会让人止步不前！喜欢书法，写就是了，注意力放在书法上即可。
就开篇给出的范字“田”，说一下我的审美取舍：
借鉴了欧体的横细竖粗的写法，改进了欧体四堵的做法，左上角不封口。第一笔和第二笔注意起笔顿笔不要形成排比而显得呆板，横折的横相较欧体进行了加粗，比欧体扛肩重而比柳体扛肩轻，中横左右离开竖，以使字更空灵，横折采用折钗股的写法以增加力量感，起钩是用了近现代主流的做法，照顾本笔为下一笔提供指向性动作的要求，以使行笔顺畅一些，起钩不采用黄自元 的钩连底横的写法，而用钩托底横的写法，以使笔画界限清晰分明，底横欲坠而用钩托住，增加一些动感。整个结体兼顾楷书让右和让下的特点，不采用隶书均分空间的做法，以使字立体感强一些。
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