整体压缩跟分开压缩哪个更小_压缩效果器入门知识

压缩效果器

1.认识压缩效果器－－－属于动态效果器，动态指，音频中音量最大到最小之间的比例，从大音量到最小音量之

间的距离。压缩效果器就是控制动态，也就是把大的声音变小，小的声音变大。

入门的压缩效果器：C1

小声音变大的方法：推拉条右边的7个参数里，第二个参数，Makeup(弥补)输入正数表示将音频音量增大。

      效果器中的Threshold(阀值)的意思，例如你在这儿输入－15，表示在音量高于－15分贝时这个效果器被触发了，开始工作了，当音量低于－15分贝时，效果器不进行任何工作。

ratio(比例)是表示压缩时声音计算的比例。

Release(释放)当压缩器开始工作了，起音后多长时间结束压缩。

总结一下：

压缩是指录制的声音里面，如果某一段声音的音量小，再到另一个时间段声音又突然大了，怎么样把它调成统一的状态，使小的声音大一点，大的声音匀一点。

如何用C1的话，先把弥补值调大一点，使小的音量提升上去，然后再把阀值的值输入正确，再把比例值调合适，例如4：1等，这样作的目的就是弥补值把整体音量提上去了，如果后面到了大声音处，触发阀值，压缩器开始工作，又把大的声音压下去，这样，整个声音段的小声被增大了，大声被压住 了。

2.初识人声的压缩－－－规律：先分析动态是多少，最大音量和最小音量，记住一句话，最完美的压缩就是完

全感觉不到使用压缩。最后达到伴奏和人声完美结合就成功了。

3.初识贝司的压缩－－－API2500压缩器，第一个钮是阀值，第二个是起始时间(要想不把音头压住，压住音

尾，应该把这个值增大)，第三个压缩比，第四个是释放时间，第五个是第四个的补充钮，当第四个钮旋转到最后一个值时，这个钮起作用，也就是第四个钮的微调，

最右面的第一个是硬件模拟开关，第二个是输出增益，当把红色小方按下去表示起作用了。

右下角的LINK组，实际上也就是EQ的一些功能，贝司的压缩比例通常是8：1，

一般情况下，贝司在歌曲中要求音量要统一的，所以，软音源做出的贝司一般不要用压缩，只要求EQ操作一下下。

4.初识鼓的压缩－－－H COMP，第一个钮是模拟钮ANALOG，数值越大，模拟硬件效果越明显，RATIO是压缩比

例，PUNCH是压力值，值越大，线条越硬，ATTACK是起始时间，用于调节压缩开始工作的一个度吧，THRESHOLD是阀值， RELEASE是释放时间，旁边的三个小按钮是三种模式分别是节奏、宿主、毫秒，如果是人声，用第三种，如果是作MIDI或乐器建议用第一二个，建议用中间那个， OUTPUT是输出量，MIX是混合度，

鼓的比例在8:1以上，阀值调大可以使整体音量提升，想让鼓的力度更集中一点，把起始时间调后一点，

通过这节课的学习，觉得，放入压缩效果器的目的是让每个乐器清晰可见，可以增强质感

5.推荐使用的压缩效果器－－－第一个， SSL COMP,它是一个机架式摸拟硬件的效果器，

THRESHOLD是预值，它是-15到+15，+15上可以看做是不压缩，RATIO是压缩比，只能调 三个，ATTACK和RELEASE是起始时间和释放时间，MAKE UP(电子弥补)实际上就是输出的增益，RATE-S是淡化时间，是指当插件检测到阀值后需要压缩时，有一个淡入的效果，点一下下面的那个灭的钮，变成红色，FADE IN和FADE OUT分别是淡入和淡出效果，

ANALOG是摸拟噪音开关，打开后可以摸拟出硬件的处理时产生的那种效果，IN是直通效果器开关。

第二个是KRAMER PIE效果器，THRESHOLD是预值，不压缩是指针在最右边，DECAY TIME是衰减时间，释放时间，

COMPRESSION  RATIO是压缩比和起始时间绑定在了一起，自动判断起始时间和压缩比，OUT PUT是输出增益，

ANALOGD硬件摸拟的开关和三种模式的选择， METER谱表是表的三种显示模式的不同切换，

6.左右声道可分享的压缩效果器－－－PUIGCHILD 670 STEREO是左右声道分开处理的，首先，三个小钮中间的

那个，点到LEFT/RIGHT是表示左右声道分开调，LINKED是联接，意思就是左右声道一起调的，只调一个，另外一个也达到同样参数的效果，

其他钮的作用，INPUT GAIN是输入增益，THRESHOLD是压缩预值，TIME CONSTANT是起始时间和释放时间整合在一起，OUT GAIN是输出增益。最左侧的几钮，开关，然后是三种不同的模式，可以选择关闭，也可以选择开启，开启的话有两种低切，你可以选择是50以下切还是60以下切，

7.人声专用的压缩效果器--- R COMPRESSOR，左边这条是THRESH是预值，中间宽条是压缩比，右边的条是GAIN

(增益，弥补)也就是当人声声音有点小的话，可以调这个钮整体提升。

8.自动压缩效果器－－－－新手或现场录音很好用， VOcal Rider效果器，用法，先在最上面的TARGET(目标

)条上选择你的预值，然后在RANGE(范围)里控制动态范围，然后播放时，中间的大钮RIDER(压缩)开始就自动工作了，

9.傻瓜式压缩效果器－－－BASS RIDER主要功能和参数以及用法和上一个效果器相似，其他参数可以自已调动

试。

ONEKNOB PRESSURE，也是一款自动压缩器，强烈要求用于现场，

首先我们应该明确我们这里所说的是使用了压缩设备的动态范围压缩(dynamic range compression)，而不是那种MP3编码的数字压缩(digital-data compression)。

压缩的作用

打个比方，压缩做的事就类似于我在小孩子睡觉时放电影，当电影放到人物对话的时候，我就把音量调大，从而能够听清楚对话；当电影放到追车或者爆炸的场景的时候，我就要把音量调小才能避免吵醒小孩子。要注意的是，不管是调大还是调小音量都应该避免引起失真，这和削减信号还不一样，后者对于信号的压缩会引起谐波失真。

图一：最棒的录音室压缩之一，Teletronix LA-2A电平压缩放大器，最早于1965至1969年间生产。这种电子管驱动的光电式衰减系统现在由Universal Audio公司重新推出，新版 LA-2A采用了老式技术，点对点焊接，在加州生产

让我们再来看看经典的录音室压缩器Teletronix LA-2A(图一)。看到了前面的两个旋钮了吗？一个下面写着gain,另一个写着peak reduction(峰值削减)。如果我们开大了peak reduction旋钮，声音中的“洪亮”(loud)的部分将会降低，整体的声音就会变得比较安静一些，这个时候我们可以拧大一点gain旋钮来提升整体的音量，这样就会使整体的声音大小能够维持到调整前的水平，不过动态范围就会变小。

动态范围就是声音中安静的部分与洪亮部分的比例。比如说 Metallica的“Creeping Death”的动态范围相对较低，Nirvana的“Smells Like Teen Spirit”动态范围则较大。

level旋钮

只使用一个旋钮来控制 peak reduction跟gain这两个参数可行吗？答案是肯定的，比如说Strymon OB.1就是这样一款压缩，它可以使用一个旋钮同时提升gain跟peak reduction这两个参数，将它放置于效果器链的前端，当你使用中等输出的拾音器时，增益与峰值削减量是相互匹配的，这样我们就能得到一种顺滑的，声音既不会太大也不会太小的压缩效果。

当我们要使用低输出或者是高输出拾音器时应该怎样呢？低输出拾音器就不会那么容易触发峰值削减，当压缩的旋钮调大的时候，信号会被放大。与其相反的是，高输出的拾音器会更频繁的引起峰值削减，当旋钮调大的时候，信号就会变小。这样，level旋钮就能用来控整体增益的量。

光电、FET、VCA

那么光电(opto)、FET(Field Effect Transistor场效应管)、VCA(Voltage Controlled Amplifier电压控制放大器)还有电子管压缩，这些不同种类的压缩之间有什么区别呢？峰值削减电路应该能够对控制信号做出反应从而减小音量，一般的电阻、电容或者是运算放大器无法胜任这项工作。

光电压缩的分压器中使用了光敏电阻跟固定电阻，从而降低信号的大小。当暴露于光下，光敏电阻阻值变低。白炽灯、LED、冷光板都能被用来控制光敏电阻。光敏电阻性能之一就是开启(减小增益)非常迅速，但是关闭相对较慢。这种特性就使得它非常适合用来做音乐器材的原件，光电压缩的特质也就来源于此。

FET的分压器中则使用了由JFET或者是MOSFET(两种晶体管)组成的压控电阻。它开启迅速，而关闭的快慢可以根据峰值削减电路的指示作出调整。这种元件经常会被用在压缩单块效果器当中。

VCA压缩器使用的是集成电路，所以它能够很快速而精确地做出反应。一般VCA都是用于机架效果器而非单块效果器中。许多的“电子管压缩”实际上是包含有电子管增益部分的光电压缩，不过也有部分压缩器会使用电子管来作为可变增益单元，我们之前介绍过的LA-2A就属于这类。

blend旋钮

那么blend旋钮又是怎么回事呢？它是用来混合压缩信号与未压缩信号的。如果你的压缩本身就是很扁平的，你可以增加一点未压缩信号，这样，你就不至于损失太多的动态了。

你是否需要压缩效果器呢？在作出决定之前，最好花些功夫好好了解了解这些多种多样的设备，琢磨琢磨它们的特性跟你的玩的音乐以及设备搭不搭。

你是不是已经听到很多人给你的告诫：不要过度的在音轨上使用压缩！如果你想制作出更加专业的声音，那么对声音动态范围的控制是必不可少的。

如何让歌手的音量变化达到较为平滑的过度？

如何让贝斯音色变得更加有力度？

如何抑制踩镲过度的高频分量让它的声音显得不那么刺耳？

如何在制作音乐时使用压缩器，既可以保留较好的声音动态，又不会给音频造成失真甚至毁掉了原始的音色特征。此时了解压缩器的工作原理和作用可以帮你更快地达到目标。

1、这些钮子都是干啥的？

注意：上图展示的是 Pro Tools 中自带的压缩器插件，不同的压缩器有不用的操作界面和不同的功能，下面的提示适用于大多数的压缩器，包括硬件和软件。

THRESH 阈值(临界电平)：

这个参数决定了压缩器在信号输入电平达到多少时开始进行压缩工作。你可以把它想象成一个开关装置，当信号输入电平达到阈值后信号才会被压缩，一旦输入电平降到阈值以下，压缩将会停止。

RATIO 压缩比：

压缩比决定了当输入电平越过阈值开始进行压缩工作时，对输入电平施加多大程度的压缩。这个比例表示的是输入电平与输出电平之间的比例。我们以 2:1 的压缩比举例，这时压缩比表示的是将超过阈值的每 2dB 的信号输入电平压缩至 1dB 的输出电平。

ATTACK 启动时间：

启动时间决定在输入电平超过阈值后，压缩器接收到压缩指令到作出压缩动作所用的时间。这个时间通常非常短，一般的压缩器会使用毫秒(ms)来计算。启动时间其实决定了一个声音初始的动态也就是我们常说的“音头”被压缩多少。

RELEASE 释放时间：

与启动时间类似，释放时间决定在信号输入电平低于阈值后压缩器从压缩状态到停止压缩所用的时间。注意过短的释放时间会造成声音的“喘息”效应。如果过长的释放时间，压缩时间过长同样会造极不自然的声音效果。

GAIN 压缩补偿增益：

由于压缩本质上用对输入电平的控制降低了音频的输出电平，所以在压缩发生之后，音轨整体的音量也会降低。所以要使用压缩补偿增益来恢复一点音轨整体的信号电平。

输入电平表/输出电平表/增益衰减表：

很多人会对你说干录音混音你的耳朵一定要可以听到细微的差别，而这些电平表可以给你工作更好的视觉反馈，达到事半功倍的效果。在很多运用很少量的压缩时，增益衰减表会让你直观的观察到当前压缩强度。现在很多音频工作站也在混音推子界面的电平表上加入了增益衰减表，当你有压缩插件挂在轨道时，你可以直观的看见增益衰减量。

2、这些钮子如何使用呢？

SSL BUS COMPRESSOR 插件

了解了压缩常用的参数，让我们来看一下这些参数具体是如何调整和使用

THRESH 阈值(临界电平)：

一般阈值我们要从初始值一直向上增大调整(通常旋钮都是顺时针方向旋转)，调整量甚至高过你的输入电平，此时慢慢降低阈值，使声音达到最满意的压缩效果，这样做的好处是你可以逐渐的将音轨引入压缩，如果一开始就固定一个数值可能会造成过量的压缩。

ATTACK 启动/RELEASE 释放时间：

通常压缩时间和启动时间调整后的效果是非常细微的。一开始调整时是我们会把旋钮参数放在50%的位置(介于最慢与最快之间)，或者如果你的压缩器上带有“Auto”自动挡，自带这个功能的压缩器可以对输入信号的动态进行评估，并自动设置启动、释放时间。

RATIO 压缩比：

对于压缩比的设定，我们使用之初设置在 3:1 或 4:1 比较稳妥，当你的阈值和启动、释放时间都调整好后根据需要再做进一步的调整。

GAIN 压缩补偿增益：

一般的压缩器插件都会设定好一个合适的补偿增益量，以该增益量作为起点衰减或提升。

3、什么情况下会用到压缩呢？

使整体音量平滑过渡：

大多数压缩器的作用的是，在不影响整体声音动态的情况下，抑制那些我们不需要的声音信号峰值。设置好阈值后，声音信号通过压缩器，较响亮的峰值电平输出增益会得到降低，而在阈值下面的声音信号将不受到影响。

此时我们可以使用增大压缩比的方法来获得更有效的压缩。更快的启动时间和恢复时间有助于将压缩集中在声音峰值的左右，而不会影响到其他声音动态。这样音量就可以得到很平滑的过渡，使整段声音的音量也可以处于几乎同一水平。

增加声音的饱满度和张力：

这种应用一般出现在动态较大的乐器上，比如军鼓和底鼓，我们可以多降低一点阈值或者多增大一点压缩比(可增加到6:1,8:1)，这时你会感到鼓的音色会变得更加饱满，富有张力。

如果你觉得这时音色缺少了些冲击力，可以尝试放慢压缩器启动时间，这时峰值信号前几毫秒将不会受到压缩，这样可以保留“音头”，让声音更加具有冲击力。

4、压缩器放在均衡器前还是后？

很多人都在讨论压缩器应该放在均衡器前还是后，这并不是一个对与错的问题，因为你会发现在你制作过程中两种情况都会出现。

我们们要知道这个问题关键在于，压缩器单纯是对声音信号电平做出调整，而均衡器则是对频谱中的各个频率做信号电平的调整。

这就意味着其实在均衡器之前安放效果器会对压缩器输出的声音产生影响。当你对音轨使用均衡器做完某个频段上的修饰，你可能更希望把压缩器放在均衡器之后，这样可以避免被提升的频率会触发不必要的压缩。

反之，如果你发现导致压缩器被触发往往是因为一些过强的低频点或高频点，你可以试着在使用压缩器之前先用均衡器修复问题频率，因为压缩并不能抑制频率上带来的问题。

压缩效果器的入门指南，让你轻易上手！

https://www.audioapp.cn/thread-186080-1-1.html

(出处: 音频应用)