小说中场景的功能_小说中的“场面调度”—

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小说中的“场面调度” ——《嫉妒》中的影像叙事 阿兰·罗伯-格里耶作为电影导演和编剧，他在小说中的写作手法借用了电影里的影像手法，试图把对文字符号的接受转换成银幕上的视觉效果。罗伯-格里耶作为新小说作家的代表人物把文学电影化也算是他的一次大胆尝试。绘画、音乐、雕塑、摄影不同类的艺术在新小说作家的作品中以相互渗透，他们各自不同的表现方式在新小说作品中被大量的借用。这部小说名为《嫉妒》，通篇却很少带有感情色彩的词，更没有人物心理或思想情感的描写。我们甚至需要通过一些细节描写才能找到嫉妒者的存在，但嫉妒者(叙事者)始终没有亮相，他就像一个架在百叶窗上的摄影机带领读者看他所能拍摄到的视线范围。

罗伯-格里耶在《嫉妒》影像化叙事有很大一部分是借用了电影中的场面调度。场面调度是导演在拍摄现场对于演员的表演活动、空间位置的安排和调度。它是一个时间问题更是一个空间问题。景别、角度、运动、灯光、布景和表演都是场面调度需要解决的问题。

场面调度是时间的艺术，更是空间的艺术。《嫉妒》在小说的开场就通过影像化的场面调度给读者呈现了故事发生场景的空间感。“现在，屋顶西南角支柱的阴影将露台的一个同位角一分为二。露台是一条三面围绕房子的宽回廊。主廊和支廊一样宽，所以柱子投射出的阴影恰好落在房子的一角；但是阴影在那里停滞了，只有露台的才能接受阳光的直接照射，太阳还高悬在天空。房子木头的隔墙——即房子正面和西侧的山墙的山墙还在屋顶(更严格的说是房子和舞台的公共顶)的遮蔽之下，尚未被阳光照及。此时，房顶右脚边缘的阴影恰好同房子角落的两个垂直面和露台组成的线条重合。”格里耶对于小说中的场面调度是经过取舍给观众呈现出来的空间，往后读会发现小说开头所呈现出来的地点是故事主角多次出现的一个场所，在这部小说中这一场所的作用之大不可忽视。这一场所的场面调度在故事主人公出现在这一场景后，罗伯-格里耶在小说中的叙事使其更具影像化。“阿X面朝河谷，在扶手椅上坐着 …… 于是她抬起头，把书合上放在矮桌上她伸手可及的地方，凝视着正前方的镂空栏杆和另一侧斜坡上的香蕉树······露台上，弗朗克靠在一张扶手椅上······”这个空间至少有三个层面：后景的香蕉树和河谷，中景的阿X弗朗克和矮桌，前景的餐室。

罗伯-格里耶的《嫉妒》中叙述者在影像化的叙事中充当了摄影机的功能，摄影机在《嫉妒》中的调度属于电影中固定镜头的调度，即镜头的机位、角度和焦距均不改变。读者也一直跟着叙述者视线的移动(电影中的移动镜头)在观看。因为叙述者在小说中属于百叶窗偷窥，他的视角有限，呈现给读者的总是一个固定位置看到的东西，因为偷窥的受限制性使得这部小说的摄影机(叙述者)调度只能呈固定机位。而正是由于叙述者视角的受限性导致了读者观看的受限性。“实际上这个地方最易观察，监视那里也毫无问题(虽然路绕到那里距离不短)，从卧室内两扇打开的窗户随便看出去，目光会自然而然的落到那个地方。”······小说中呈现给读者的也是反复出现的几个场景。罗伯-格里耶在《嫉妒》中利用场面调度制造出了空间的深度感。首先，他利用主角(电影中的演员)的运动来营造了空间的深度感。“阿x背靠她刚关上的里屋门，机械的望着栏杆上的木扶手，离她更近的是窗台，再近的便是擦洗过的地板。她走几步走到了五斗柜旁，拉开了最上面的抽屉······现在她转过身朝着光亮处······接着阿X手里拿着信纸，推上抽屉朝着一张小书桌走过去······”格里耶成功的利用影像化语言让文字产生了三维空间的深度感。

空间的传统在不同的文化中亦有不同的意义。人类学家爱德华霍尔在他的著作中亦提及，距离关系——在固定空间里内的有机关系。霍尔将人类使用距离的关系分为四种：亲密的、个人的、社会的和公众的。他以人的皮肤至十八英寸远称之为“亲密距离”，这种距离有人与人之间身体的爱、安慰和温柔关系。【1】 “漆黑中，她尽可能的靠向弗朗克坐的那张椅子，以避免动作不慎将酒杯里的液体泼出，她用右手小心翼翼地将酒杯递给他。她另一只手搁在椅子的扶手上，身体俯向弗朗克，两人近的几乎头靠着头······”小说中很多以这样亲密距离的呈现在印证着“嫉妒”这一主题。

格里耶在小说中还有许多对电影语言的应用，比如电影中的剪辑在《嫉妒》中也有涉及到。剪辑在电影中排除掉不需要的时间和空间，连接两个镜头、两个景等等。在《嫉妒》中格里耶又何尝不是这样做的呢，由于叙述者偷窥的受限制性导致很多叙述者没有到的地方的情节的缺失，也就是说读者看到的都是经由叙事者没有参与的缺席而跳过他所偷窥不到的情节，这就等于是电影中的剪辑。读者通过小说中叙述者的偷窥看着阿X从一处到另一处其实也是电影中的长镜头在小说中的影像化。电影中的景框在《嫉妒》中作为很重要的要素在小说中被影像化。首先景框在电影中被有些导演视之为偷窥的意象，比如希区柯克。而在《嫉妒》这部小说中它的讲述者本来就是一个偷窥者，所以读者所看到的都是景框化的。《嫉妒》给人的一种感觉就是叙述者像是在口述一部电影，但是这样的口述太有画面感了。参考文献：【1】《认识电影》第二章场面调度第四节距离关系