和画意思相近的字_钩画各式各样，笔法无外乎圆方！勾勾画画、添添补补的不叫书法...

学书法的没有不写楷法钩画的，钩画的写法比较流行的有这么两种。多来自于自称欧楷传人，或者说是田楷传人的人。

在他们的体系中，按照他们的方法，能很准确地得到比较完美的钩画。并且所用时间也很短，所以很被初学者推崇。

其中一种方法类似于添补，方法是，竖画快结束时，毛笔运行方向稍稍向左倾斜，然后提笔。接着在竖画竖直的方向接笔，跪笔弹锋，出锋收笔。这样得到的笔画内圆外方，外有棱角，看起来也很规矩。只不过，为了同时得到钩画内侧的圆转和外侧的棱角，反复添加，实在违背书法写的本质。

另一种写法类似于描画，竖画快结束时，提笔把竖画写成悬针竖的样子。然后跪笔弹锋，写出钩画。把竖画写成悬针竖，目的是得到钩画的尖角。有了尖角，钩画也就显得十分俊朗。这种方法也是为了外形而谨慎描画，同样有失书法之法。

运用这两种方法写钩画，往往还是许多自称大师的人物传播出来的。我没有学过这样的写法，搜遍了古籍文献，也没有找到这些写法的传承记载和理论依据。

这种依照笔画形态，勾勾画画、添添补补臆造的书写方法，有可能断了你通往书法艺术的途径。既然笔法已经不能系统的传承，各种无根据的书写方法层出，就要能做出正确的判断和选择。

和要承袭笔法，一定要在古籍古帖中梳理寻找。而最系统的、最完备的笔法，目前当属“永字八法”。然而，永字八法中，有些常用笔画似乎没有介绍，象横折、竖钩、横钩等符合笔画。这样，也就有人有了理由按照古帖字形自己琢磨一套方法了，何况这种方法画出来的笔画还是很形象的。

觉得八法中没有常用笔画的写法的，其实是没仔细研读八法。八法即给出了八面出锋的各种方法，也给出了各种笔势的用笔的手法，更给出了笔画与笔画的组合方法。说没有的只能是没用心读，或者没读懂。

张怀瓘记录总结的“永字八法”，包括八法、五势、九用，还有各种异势。异势也就是没被八法五势所包含的，或者复杂一点不好被理解的笔势。

八法中的竖钩是以弩法和趯法单独出现的，两者怎么连接似乎并没有介绍。而类似的组合笔画横折在五势中做了介绍。横折由勒、策和弩法组合而成，连接的方法有两种，钩努势和钩裹势。

钩努势是圆转快进，这是用了篆籀的转折方法。这种方法，行笔没有停留，而且要趯（yuè）行，就是快速行笔，象小跑似的行笔方法。这样急速的转弯，就出现了剑拔弩张的努势。

钩裹势是要圆满，而又要有憿锋。憿，是水流遇到阻碍而改变方向的状态。这种转折要有停顿，使转折处有如被水流缠裹的效果。钩努势、钩裹势里的“钩”，是弯转，不是现在我们所说的钩子的钩，跟孙过庭“转，谓钩镮盘纡之类是也，”中的钩是一种意思。很多人都用字八法，读到这里都会认为是钩画的写法，所以不能解释。

古人留下的书法论著，都是经过历代甄选，留下来的最好的，最能表述笔法的语言。我说过，现代的人不要自己不理解，就用现在一知半解的词汇，浅薄地重新定义前人已经定义过的、自己看不见的笔法。

比如前面这个“跪笔弹锋”，古法叫（足十存）（cún）锋。这个字因为少用，又是蹲字的异体字，现在用蹲字代替，但是读音仍然是（cún）。八法中，蹲锋和蹲（cún）锋是并列出现的，是两种方法，不能混用。

查看前人的墨迹法帖可以发现，竖勾大概有三种，一种象兰亭《兰亭集序》中“于”、“亭”、“可”等字，这种钩法没有停顿，圆转而过正是运用了古法篆籀的转象调锋之法，与钩努势方法相同。

另一种象《兰亭集序》中的“永”、“初”、“蘭”、“脩”等等，这种转弯，都有棱角，有停顿。弩法与趯法用蹲（cún）笔连接，得到竖画和踢挑的组合笔画“竖勾”。

还有一种，也是《兰亭集序》里的“列”字、“稽”字，这种都有蹲（cún）笔，但没有趯出锋来。这种钩法和第二种钩法其实是一种方法，所用的方法是一样的。都是不同于篆籀的新的笔法，是楷法中的方法，类似于钩裹势。

左竖钩在“永字八法”中，虽然没有明白地说明，但是戈钩的介绍中有“折芒势”，跟竖勾的写法只差方向不同。

这种转弯方法，近似于翻折，因为不是平面翻折，而是立体翻折，也就容易产生象赵孟所写的那种竖钩，有个缺口。这种笔画形态，有些人把它叫做“力士脱靴”。因为样子象半脱的鞋子，便借用了“力士脱靴”这个形象又有名气的名字。

除了“力士脱靴”，还有一种钩画被叫做“鹅头钩”，象倒立的鹅头状。这个“鹅头”是蹲（cún）笔太过，踢挑太急产生的。并不是一种新的书写方法，每个人的性格习惯都是不一样的，即便是用相同的笔法，写出来的字也多少会有区别。对了，画字要除外。

这种脱靴、鹅头的外形，正是“裹”势的最有力的写照。钩裹势的重点就是这一蹲（cún）笔所留下的缠裹之势。

“鹅头钩”与“力士脱靴钩”既然是相同的笔法，为什么会有不同的外形呢？这很简单，无非是蹲（cún）笔的位置不同、力度不同，得到的结果也就不同。

蹲（cún）笔偏左，就容易与竖画脱离，出现边缘的连接不连续。所以就有一种缺块肉的感觉。而蹲（cún）笔偏下，就容易露出衄挫的圆头，提笔再快一点，就与鹅头比较形似了。如果各种用笔位置、力度都中规中矩，得到的就是如同翻折过去一样的尖角的钩画。

竖钩的外形有无数种，但总不在乎圆转和翻折。这两种笔法一种是篆籀古法，一种是隶楷新法，都是本于毛笔尖圆建齐的特性，又利于书写的便捷，所以都是书法之法的上法。那种绕来绕去、描描画画、添添补补的方法，既不能体现毛笔的笔性，又没有实用的意义，怎么能叫笔法呢？