文/彧白 三余书社原创文章，未经允许，请勿转载
我们在前面的文章当中详细地讲解了一些笔法规律，这些笔法都是经过无数书家的探索从而形成的一些用笔规律，掌握好这些用笔规律才是学习古人书法的基础。掌握了这些笔法技巧，相当于获得了书法之门的敲门砖，但若想登堂入室，还需要对结构规律有着精确的掌握。
大书法家赵孟頫在《松雪斋书论》中说：
“学书有二，一曰笔法，二曰字形。笔法弗精，虽善犹恶；字形弗妙，虽熟犹生。学书能解此，始可以语书也。”
赵孟頫认为，学书法最重要的就是笔法跟结构，这两样缺一不可，只有将笔法与结构烂熟于心，才算真懂书法。下面我们就以楷书为例，谈一谈如何写好书法的结构！
欧阳询将其总结为了“结体三十六法”即：
排叠、避就、顶戴、穿插、向背、偏侧、挑拗、相让、补空、覆盖、贴零、粘合、捷速、满不要虚、意连、覆冒、垂曳、借换、增减、应副、撑拄、朝揖、救应、附丽、回抱、包裹、却好、小成大大成小、小大成形、小大大小、左小右大、左高右低、褊，各自成形，相管领
1、排叠
这个比较容易理解，就是对比笔画多的字，又善于安排，这种安排的技巧，称之为排叠！
这种安排一定要使这个匀称而得当，笔画与笔画之间不能“打架”，要善于避让，我们看下面这两个字：
我们看左边的“灵”字，这个字，笔画很多但笔画之间的安排甚为恰当，从上到下，几乎都保持一个匀称的布局，我们看红线所示，“雨字头”的四个点，可以划分成两条横线，最先的四个点也可以分为两条横线，这就所有的横线排叠下去，就能使整个字布白匀称。
右边的“墨”字也如同此理，“四点水”可以化为一条线，土字底是三条线，纵然部分笔画采取了斜势以求险绝，但是整个字的布局是匀称的，这就是排叠的妙用。
2、避就
避就这个词是相互的，避重就轻、避疏就密，避远就近等等技巧，就是为了防止这个字用笔雷同，而没有变化。
左边的“俯”字，“单立人”中的竖笔垂直，则“府”字左边不宜写成竖画，而是写成“丿”，去迁就左边的竖笔。右边的“铭”字，右半部分有两个“丿”，第二撇与左边部分胶合，则上边的“丿”就不宜过长。下面“口”字左竖与“丿”交叠，则上横应需避让。这就是避就的道理。
3、顶戴
顶戴指的是上下结构的字，一般体现为上大下小的字。这种字的处理方法就是将上面的笔画略微放小，加重下半部分的用笔。
这一点很容易理解，两个例字都是上面笔画多，下面笔画少的字，多以处成上小下大，以求整体平衡，这就是顶戴的道理。
4、穿插
穿插就是如何将交叉的笔画安排好，使整个字疏密得当，匀称得宜。
这两个字，左边的“井”字并不是横平竖直的写，而是左低右高，左轻右重。两个横的势态往左下斜，左边的竖笔也呈现往左的势态，整个字全靠右边竖笔的穿插，使整个字的势态摆正。
右边的“兼”字，欧阳询将竖笔处理成了不出头的短竖，将两点两竖变成了四个点放在最下端，使整个字匀称而沉稳。
5、向背
这个比较简单，就是两个笔画的方向相反，势态相对立。从而在字中形成一种张力。
这一类的字有太多了，随便找两个字，成字的三个撇画与戈钩构成向背关系，“九”字与“竖弯钩”构成向背关系。
6、偏侧
偏侧的意思就是整个字的视觉是偏向一侧的，或者偏向左，或者偏向右。但是整个字的重心还是稳定的，只是视觉上的一种感受而已。
少的整体视觉偏左，又的视觉则偏右，但“少”字由于右点的补救使整个字复归平衡，“又”字左边笔画重，又能将势态拉回，从而重心稳定。
7、挑拗
这一点是对于左右结构的字而言的，左边笔画过多，需要右边的笔画进行补救。
左边的“咸”字左半部分为向左之势，而右边的“戈钩”往右挑出，使整体势态达到一种三角的稳定性。右边的“献”字，左边笔画较多，而右边的“捺笔”与之衔接，将势态右倾达到平衡，从而达到“拗救”的作用。
8、相让
此法与之前的讲过的“避就”相类似，讲究笔画的避让。尤其对比有笔画冲突的字，笔画避让防止“碰撞”。
这种相让的规律是贯穿所有的字的始终的，左边的三点高低错落，右边的“欠”字旁，托起左边偏旁，这也是相让的规则。
9、补空
有些字在书写的时候，容易出现大块的露白的部分，这时候就需要对笔画进行处理，来弥补这个空白。
上面两个字，戴圈的部分皆是留白较多的地方，“丿”正好打破了这种留白，好就好在恰到好处，不高也不低，正好使整个字势匀称而平衡。
10、覆盖
这个是针对带有“宝盖旁”类似的字，上面一定要写的宽大，能将下面是部分覆盖住。
这种字不宜上下粘连，而是应该在姿势上构成协调关系，呈现出一种覆盖的关系。
11、贴零
零就是零碎的意思，这里的贴零就是将零碎的笔画放到一个恰到好处的位置。比如下面的字：
看这两个字，“上”字的一横变成了一点，贴在了左边的竖笔之上。“以”字的最后一点贴在撇笔之上。这便是贴零的妙用，不交叠，但在势态上呈现贴合之势。
12、粘合
这一点跟上面的贴零可以放在一块理解。
看这两个字有些笔画是虚笔，在将接未接的边缘，但是在字势上的却是连接着的，在视觉上给人一种粘合的感觉，这也是跟贴零的区别。
13、捷速
这一点比较容易懂，就是在个别的笔画当中要懂得运笔要快，但是这种快不是甩出去的快，而是压住纸的一种用笔之势。
看着两个字，用笔之迅捷，就像欧阳询所说的：
“丿”如陆断犀象。
14、满不要虚
这一点讲的是包围结构的字，要善于布局，使内外笔法达到一种整体的平衡。
上面两个字，一个中间满，一个中间空，但给人的感觉确是满者不满，松者不松。笔画多的，用笔用细些，笔画少的用笔重写，在字势上呈现一种和谐。
15、意连
这一点其实是势态的连接，笔画没有相连但是在是势态上确实有着相互的呼应和互动。
比如下面这两个字：
我们看这几个点，都是独立出来的点，各自之间没有任何的粘连，但是我们看笔画是势态，分明一笔连着一笔，在视觉的确实连着的。这就是意连。
16、覆冒
这一类字说的是上大下小的字，一定要将其覆冒起来。不然则容易失势。
上面两个字上半部分，完全呈现了“覆冒”的态势，整个字显得稳而不倒。
17、垂曳
这一类字也比较多，一般表现为左高右低，左收右放。这样写的目的是为了使整个字的整体达到匀称平衡的目的。
这两个字都是左重右轻的字，“群”字左边的笔画较多，右边将势态下拉，整个字就平衡了。“更”字亦同此理。
18、借换
这一点比较容易理解，在欧阳询的字里面是比较常见的。比如，把点写成竖，把竖写成点，把钩写成竖，都是为了使整个字布局更美观。
“安”字将点写成撇画，链接在了一起，“往”字将“点”成了竖笔的一部分。都是借换的道理。
19、增减
有的笔画比较多的字，欧阳询将前其笔画进行了简化，变得灵动而优美。
为了整体布局的和谐，“建”字多了一点，而“美”字则是将一个横画，处理成了两个点，这种巧思，是后世诸家多难以企及的高度。
20、应副
这种规律是针对笔画较少的字，笔画之间够不成交叉之势，需要在笔意上对其进行呼应，以求整个字在整体上的呼应和均衡。
我们看圈中笔画，皆为不相连的笔画，但彼此之间都是呼应了，从而使整体联系在了一起。这就要强调用笔与结构的重要性了。
21、撑住
这一点就更好理解了，对于有些笔画比较少的字，尤其是独体字，需要一个主笔，将这个字撑住，起到一个支架的作用。
“可”与“丁”的主笔就是将这个字撑住，呈现了一种立柱的作用。
22、朝揖
朝揖就好比两个相互作揖，达到一个顾盼呼应的态势，这一类字，出现在两部分合体，或者三部分合体的字中比较多。
上面两个字是两个部分以及三个部分组成的字，左边的“晓”字，右边的“丿”画与左边故意拉长的竖笔构成朝揖的关系。右边的“谢”字，在画圈的部分相互构成朝揖关系，以求顾盼呼应。
23、救应
救应存在于书写的过程当中，而不是固定某些字应该怎样写。是写好前几笔，发现有了问题，或松或紧，或窄或宽。在最后的笔画中如何救应的问题。
左边的“以”字，左边两个笔画比较靠左，右边为了能跟左边呼应，一个撇笔做了一个回锋的处理，以求呼应前笔。右边的“心”字，左边一笔写的比较靠下，为了救应，“卧钩”写的比较高以呼应前笔。
24、附丽
这个方法适用于排叠比较紧密的字，相互之间要善于安排，或高低错落，或左右迎合，不能使其离散。
我们这样的一种附丽方式，使整个字成为一个整体，左边根据笔画附与右边，使整个字连在了一起。这就是附丽的妙用。
25、回抱
“回抱”的目的也是呼应，将左右或者上下没有关系的部分，通过“回抱”的方式联系起来。这种“回抱”主要是控制用笔，将笔画进行变化的一种方式。
“凿”字两个撇笔回抱上半部分笔画，“功”字的“撇”笔回抱左半边的偏旁。整个体趋于一种整体。
26、包裹
这一类字指的是半包围或者全包围结构的字，字的一部分将另一部分包裹住，半包裹或者全包裹，使整个字呈现一种整体性。
包围结构中的内容可以跟其构成关联，也可直接成独体，但在整体上，却是有机的一体。这就是“包裹”的规律。
27、却好
“却好”是针对于“包裹”来讲的，讲究的是一种结体方法要恰到好处，要有一定之规，不能随意拼凑。
我们看这两个字是如何恰到好处的？“匡”字变横为点，以呼应下面的王字，询字将“日”字左移，呼应左边部分。整个字恰到好处。
28、应接
对于点比较多的笔画，这一点尤为关键！
我们来看两个字中四个点的方向，左边“四点水”左边的三点呼应最后一点，右边的雨中四点，上下呼应。
29、小成大、大成小
意思是对于有些偏旁或者部首的安排，对于细小的笔画的作用也不可忽视。有时候一个细小的笔画，也能起到很大的作品，反之亦然。
“门”字的两个竖笔，支撑起了整个字，所以大处用笔，尤为谨慎。“成”字的最后一点，起到了至关重要的作用。三个撇将整个字往左拉，一个戈钩将力度拉回，同时整体的方向也被拉偏，所以上面的点起到了一个平衡的作用。
30、小大成形
无论小字，还是大字有应该具备它自己独特的形态。小字不嫌小，大字不嫌大，在这个作品当中，和谐共生。
两个字在整体上笔画很少，但丝毫不显得单薄，这就在于用笔的功夫，笔画少的字，如何写的开张而厚重，是需要注意的。
31、小大大小
有些字在作品中不能写大，是因为本身的特质所致，有些字本身就笔画很多，也很难写的小，这就应该考虑这些在如何左右映带，如何在章法中更能和谐统一。
在创作中，这两个字是不可能写的一般大的，左边的“郁”字因为笔画多，所以就比较大，这就要考虑笔画的排叠，如何在视觉上看起来不大， 右边的“日”字笔画少，在视觉上不能处理的太小。
32、左小右大
这一类字很多，关键是如何处理两个部分之间的关系。
这两个都是左小右大的字，被欧阳询处理成了两边相等。显得更加饱满。更加平衡。
“左小右大”是指如何安排好左小右大的字。
33、左高右低
左高右低俺的字应该怎样处理才能平衡呢？我们看欧阳询是怎么做的。
我们看这两个字都是左高右低，欧阳询的处理方法一般都是右托左，右边的笔画进行变化跟左边的笔画产生联系。
34、褊
“褊”的意思是气量小，字体狭长，这一类型的字，要注意笔画的安排，切不可使字变得拘谨。
向这种字体狭长的字，笔画的安排一定疏密得当，欧阳询将横画间距离压缩，用笔变为半藏锋，所以整个字看起来比较协调。
35、各自成形
这句话意思说对于各自成形的结构组成字，应该如何安排？
我们看这两个字，皆是左右成形的字，这一类字最容易写散，如何使左右呼应，如何能将左右笔画穿插起来，是关键。我们看图中圈起来的地方，就是穿插的地方，产生了联系，使其变得统一。
36、相管领
这句话的意思是一个笔画将另一个笔画管束起来，将其变为自己的统属部分。
我们看这两个皆是右边突出一笔将左边的部分“看管”起来，其实就是跟左边部分产生联系。起到一个笔意相迎的态势。
欧阳询这结字三十六法，是千古不易的结字技巧，无论哪一个书法家，无论哪一个经典的字，皆逃不出这三十六法的藩篱，都可从中找到对应的方法。
欧阳询三十六法是学习书法结构最基础的要点，将这三十六条规则烂熟于心，再讲笔法技巧融会贯通，你的书法必能更上一层楼！
作者：安伟波，号彧白，三余书社签约书法家。
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