有关javabean的说法不正确的是_唱功揭秘：你不知道的唱歌误区（下篇）-CSDN博客

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这是唱功酱第 487 篇关于歌唱的文章

酱酱常与渴望获得声乐知识的朋友进行互动，或是回答他们的理论问题，或是给予直观的演唱建议。在互动过程之中，酱酱深感基础声乐知识的普及率还非常狭窄，所以，今天酱酱继续为大家介绍唱歌中你所不知道的那些误区。

”女生音域比男生音域高一个八度“

这是酱酱经常会在论坛上看到的一种说法，述说者多为初涉声乐的小萌新。
首先，从技术角度上来说，男女声音色上，以及音域上所存在的差异，一方面是先天性的嗓音薄厚程度所引起，另一方面则是边缘振动技术的娴熟度所引起。如果一个男生能够将边缘振动的比例调配到一个恰当的阈值，理论上来说，这个男生就能够获得跟女生一模一样的音色与音域。
当然，这不是本小节将要论述的重点，真正要论述的是，常规男声状态，与女声状态之间的音域差，是否存在一个八度那么大。我们只要观察同一首歌曲，男女歌手不同版本，各自的定key，便可得知，基本上没有任何一首歌曲，女歌手会比男歌手的定key高达一个八度，不信大家就去找找看，能够找到10首算酱酱输。
即便是从专业的发声理论，譬如换声点（压缩点）来说，男生的换声点通常在F4左右，女生的换声点通常在C5左右，其中的差距，依然远远没有一个八度。

”听不到换气声“

这句话常常用来赞誉一位歌手唱功强大，以至于没有换气声。但是，在实际情况里，不论多么厉害的歌手，唱歌也都是绝对不可能没有换气声的。
肯定会有朋友要给酱酱推荐没有换气声的演唱视频了，但是，大家注意，这些视频的录制条件，譬如是否修音，或转播时的人声收入是否清晰，等等。一般来说，经过修音的Live，都会将换气声处理掉，可是呢，酱酱却常常看见许多朋友拿着修音的Live，惊呼竟然听不到换气声，这就显得比较萌新了。

换气，就是发声时将肺部存储的气息排放出来后，又通过口鼻将外界的空气吸入肺部进行净化的过程，而空气流动，并且触及发声群，自然不可能僻静无声。
当然，我们依然可以通过一些方法，来让唱歌时的换气声尽量变小，是的，如果换气声显得粗重不堪，仿佛刚跑完了马拉松，势必会很大程度地影响声音的美感，所以，将它控制在合理范围以内，是一个不可忽略的基本功。
不过呢，如果不考虑高音、高速咬字、长巨型等等本身便极为复杂的技术，单纯的换气声小，并不是难事，很简单呀，大家说话的时候，同样也没有什么特别影响声音美感的换气声，对不对。所以，如果拿听不到换气声或换气声小，来形容一位演唱者厉害，酱酱认为，恐怕是低估了这位演唱者的实力了。

”不要用声带发声“

类似的说法包括“不要用嗓子发声”、“不要用喉咙发声”等等，与此相对应的话语则是“要用肚子发声”、“要用丹田发声”等等。
这是酱酱特别害怕恐惧的一种说法，这种说法，让声乐彻底变成了一门玄学。人类唯有依靠声带才能够构造说话或唱歌时的声音，这本是最基础的嗓音医学知识。
酱酱至今难以理解那些强调肚子发声，丹田发声的朋友们，内在逻辑是什么。如果他们当真相信肚子或丹田能够发声，那么，自然没什么好说的。然而，绝大多数情况是，他们确实知道声音的本质源于声带，但是依然提倡肚子发声或丹田发声，原因在于，当演唱者想象声音从丹田或肚子里出来的时候，效果要比想象声音从声带或嗓子里出来时更好。

酱酱素来坚称，并没有一个能够适用于所有人的想象或感觉，只要声音对，哪怕想象自己的声音是从脚趾头发出来都没有关系，而酱酱亲眼见证了无数同学被“不要用声带”唱歌这句话搞得晕头转向的案例。他们觉得不论自己怎么做，声音都是从声带，从嗓子里出来的，于是，拼命地让声带不发声，拼命地试图体会肚子里能够发出声音的奇观，最终结果就是，没有声音了。

”变声期不能唱歌“

保守一些的声乐教师们认为，变声期的时候，由于声带，以及喉头等等肌肉，处于正在发生变化的阶段。这个阶段，如果喉部肌肉群受到伤害，那么，伤害的额度相比没有变声或变声完毕的时候，往往会多上好几倍。这样子的说法当然没有问题，不少嗓音疾病的案例，确实也都是因为变声期对于嗓子护理不周所造成。如果我们处于变声期，确实需要更重视自己的嗓音健康。

但是，在大家的认知里，变声期嗓音护理应该采取的措施，酱酱认为显得有些极端了。最为典型的即是变声期应该禁声，少说话，勿唱歌。这样子的说法对于不曾打算系统学习唱歌的朋友们来说，有一定道理，但是，大家要知道一点，不论我们是否处于变声期，之所以用声会破坏嗓音健康，必然是因为在用声方法上存在错误，而变声期，仅仅是让用声方法错误的结果得到了扩大化。如果我们用声方法正确，不论是否处于变声期，对于嗓音健康而言，都是完全没有伤害的。反之，如果我们用声方法错误，不论是否处于变声期，对于嗓音健康而言，也都是存在伤害的。

通过以上的论述，酱酱认为，与其说变声期不能唱歌，不如说变声期更迫切地需要学习唱歌，或者说发声。而学习的目的，除了提升我们的演唱技能之外，更重要的是，在这样一个特殊的阶段，学习唱歌，学习正确的发声方法，就是为我们的嗓音健康打了一剂预防针。

“乐感是天生的”

这是许多朋友喜欢强调的一句话：技术可以后天训练，乐感则是一种天赋，无法后天训练。酱酱不禁想要问，乐感是否也可以定义为一种技术？是的，在对于声音的拆解已经如此细致的今天，对于声音，许多玄之又玄的形容词，已经完全可以使用数据化的技术语言分析出来。我们发现，所谓的乐感，不外乎是对于声音强弱轻重感拿捏的一种敏感度。乐感好的人，深知唱歌要有起伏，有层次，才会好听，所以在实际演唱的时候，会有意识地去控制声音的强弱轻重，以此来制造声音的动态感。而乐感不好的人，往往就没有这个意识。

既然我们已经能够分析出来乐感究竟为何物，那么，就能够根据这个分析报告，来对乐感不佳的人进行锻炼。说起来也十分简单，通过机械化的方法，让一个没有乐感的人对于声音的强弱轻重感逐渐形成敏感度。这跟其他的发声技术练习，例如胸声、混声、头声、边缘化等等，一模一样，都是在渐渐熟悉一种未曾感受过的习惯。

当然，酱酱必须要说，乐感训练非常困难，不仅涉及到嗓音医学层面，同时也涉及脑神经医学层面，而目前的声乐发展，还处于探索阶段，可以预见，在很长一段时间里，有关乐感的练习方式，以及练习成果，恐怕都不能够像其他硬性的嗓音机能训练那样直接。但是，这不是我们放弃乐感训练的原因，甚至将乐感视作一种无法训练的天赋来自欺欺人。作为歌唱研究者，我们有责任拾起这个难题，并将接力棒传递给后人。