对白文字：
对白文字的讲究也很多，但这和排版行业关系比较大，在过去没有电脑绘制时期，这项工作一般是由责任编辑或美工编辑来负责完成，不过CG制作的今天，这部分工作也需要漫画家自己来执行。
首先，对白文字整体应当呈现的是一个方形或一个矩形，要求段落之间工整有序，这样读者便于阅读，也比较美观。
接下来，对白和对话框的关系，应当使对白在对话框中不要太过拥挤。
把对话框理解为一个屋子，对白理解为屋内的人，过于拥挤狭窄的屋子，谁也不喜欢。
如果对白的文字较多，那么请分割为两个对话框来摆放，每个对话框最多的字数，一般情况限定为15字以内，如果特殊情况，20-25字也会出现，但一般仅出现在解说性的文字中。
一行对白文字的字数，最多不应超过7个字，大多数情况下，2 3 4 5字出现较多，超过7字，读者往往会产生阅读疲劳感。
备注：喊叫对话文字，需要用粗体字体表现。
参考字体：华康海报体 黑体(系统自带)方正超粗黑简体 方正粗圆简体 方正大黑简体 方正黑体简体 方正剪纸简体 方正胖娃简体 方正正粗黑简体 汉仪水滴体简 微软雅黑
对话框的四种手法
对话框除了引导视觉，制造“视觉动线”的功能以外，和我们的画面协作，还能制造出神奇有趣的画面效果。
总体归纳为四种手法“圈抬推压”，而后三种手法，都是以第一个“圈”为基础理论扩展演变而来。
1.圈：如果我们把对话框的边界拉出一条线，并和内框交接，则会得到一个矩形，而这个矩形内的中心点，往往就是我们画面的主体部分(比如角色的脸部，或是某个我们需要读者关注的物体)，这就是圈法的最基础用法。而对话框的圈法和“视觉动线”共同作用的结果，就是制造漫画当前格阅读的主要手法。
当我们需要读者观看画面中场景时，一般只需要用引导法就可以实现。
如图，以从右至左的阅读顺序，引导读者观看整体船体。
当我们需要读者关注画面中某个具体事物时，圈法会是很好的选择，而这个圈的中心，则被称为“视焦”。
如图，以对话框制造“环绕”效果，凸显画面中的主要角色。
2.抬：即为抬高。
利用对话框来使画面产生抬高的效果，对于新人来说，是很新奇的。
当对话框被放置在框格的顶端，并保证对话框和主体的距离感，就能产生这样的抬高效果。
如图，将对话框放置在框格的顶部，配合竖条框格效果，并在对话框与角色之间留下一段距离，制造“高”的空间感。
3.推：即为推远。
放大对话框以及内部的文字，把对话框作为画面中的近景使用。
如图，放大了对话框中的文字，将对话框放大，作为画面的前景使用，并强调对白内容。
4.压：压低，压力
当角色感到压力时，或说出的话具有对其他角色造成压力时，可将对话框放置在角色头顶或特写镜头的眼睛上方。
如图，《海贼王》第四话中，海军上校摩根杀死一名手下后，说出这段对白，
使其他的手下倍感压力。
对话框制造主次关系
漫画分镜中，有一种利用对话框来遮挡画面，从而达到使之变得次要的方法。
如图，《暴漫王》编辑的对白中，引用鸟岛和彦的名句时，背景出现鸟岛的肖像，但以对话框遮挡大部分头部，只留下面部，使角色不至于太过抢占画面资源。
例如，主角和配角的互动，我们一般会为了节约画面空间，并削弱配角地位，使用对话框来遮挡住配角的脸部；也会利用对话框，遮蔽角色脸部的大部分部位，只露出嘴巴，来让读者把注意力集中到角色的嘴部(这种效果，往往给人带来“这个家伙真令人讨厌，啰嗦”的感受)。
如图，这两格中，第一格以对话框遮挡角色头顶，第二格以框格遮挡角色面部，露出半脸。从此看出，对话框和框格，都具备遮挡特性。
遮挡前景，利用对话框来遮挡离我们近的物体，使读者的视线更加注意远景，这也是漫画分镜中很常见的手法(近景变得次要)。
以上都是将近景角色以对话框遮挡，削弱近景，而远处角色露出，制造景深的案例。
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