人物专访 | Artifex Studio合成师兼统筹小姐姐不一样的经历

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Kimberley从合成师成长为ArtifexStudio的视效统筹，分享了她的职业历程和在温哥华的工作日常。从卡皮拉诺大学到西蒙·弗雷泽大学，再到CG硕士学校，她不断精进技能，最终在《蓝皮书》和《怪异城市》等项目中展现才华。

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Artifex Studio位于不列颠哥伦比亚省壮观的温哥华市中心，制作过《蓝皮书》、《我还能看见你》、《高堡奇人》、《怪异城市》、《无处可逃》、《食人鱼3D》、《恶灵入侵》、《吸血莱恩2》等影视作品的动画特效。

今天我们采访了Artifex Studio的统筹Kimberley，她与我们讲述了从合成师到统筹的职业生涯，她在温哥华工作室里的日常工作，以及使她对视效行业未来的期待。

从高中起，我就知道我注定要从事艺术事业，只是不知道我会在哪个领域。我一直热爱电子游戏，最初渴望成为一名电子游戏角色艺术家，最终想成为一名艺术总监。我开始在卡皮拉诺大学学习艺术史，涉足商业动画。然后我又到西蒙·弗雷泽大学继续学习，在那里我获得了互动艺术和技术的文学学士学位。

在尝试了将近一年的时间把我的demo发到所有能发的工作室后，我意识到我的能力还不够，于是我决定回到三维动画和视效的CG硕士学校，通过一年的学习拿到了文凭。

而也是在那里，我得到了我的第一个工作机会，在一个叫做《倾听心灵》的节目中担任一名合成师。我们有一个小团队，所以其实我不仅在合成方面工作，而且也在三维模型以及协调和质检交付方面工作。

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我在这个行业经历了无数的个人成长和经验，这绝对比你对刚开始担任初级艺术家的人所期望的要多。我很幸运能建立如此不可思议的联系，认识了我曾经制作过特效的人，并与他们一起工作。

当我开始做合成师时，我对这个角色还不适应，对我的技能也没有信心。我花了很多时间向我认识的其他艺术家和我的总监学习，以提高自己的技能。但是，通过这一点，我也开始学习如何协调一个节目以及预算的运作方式。

我参与的节目越多，与我合作的团队越多，就越能了解自己喜欢做的事情和不喜欢做的事情。这花了几年时间，但我最终意识到，我更愿意在截止日期之前做管理员的工作，而不是做艺术家的工作。

我确信我花了时间寻找优化我所参与的节目的方法，并向我的制片人和总监学习预算和计划安排的能力，我开始慢慢进入了协调者的世界。

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加入Artifex之前，我在inhouse生产团队工作了两年。那种经历既有趣又富有教育意义，接着我觉得是时候做出改变了。我想找到一个工作室可以让我成长为一名统筹并向经验丰富的团队学习。

我从同学和同事那里听说过Artifex，而且知道那是一个很棒的地方。所以不用说，当我接到工作室录取的通知时，我真是超级激动的！

在Artifex工作非常棒！这是一个非常舒适的环境，每个人都积极向上，共同努力。即使我们都扮演着不同的角色，也不会感到员工和雇主之间存在鸿沟。每个人都在平等的竞争环境中，每个人都同样受到尊重和支持。

在Artifex，你的工作时间是稳定的，而且你有全职员工，Artifex也是少有的拥有这样的工作室之一。而且，无论我们是向客户发送草稿还是打磨完成的作品，每个镜头都有很高的质量。他们从不草草了事就离开工作室，我们都是努力为客户制作尽可能最好的视觉特效。

对我来说很突出的两个项目是《怪异城市》和《蓝皮书》。

《怪异城市》是Jordan Peele和Charlie Sanders创作的独特迷你系列。我们为此项目感到非常兴奋，这不仅是我们为YouTube制作的第一个电视剧，也是YouTube全站上最早的电视剧之一！我们知道它会遇到创造性的挑战和高质量的技术规范，但它还会展示可以吸引广泛受众的作品。

《怪异城市》

《蓝皮书》是我们为A＆E和历史频道制作的第一部节目，创建UFO和飞机给我们带来了很多乐趣。该节目的确推动了我们在3D和无光绘画方面的技能，尤其是对故事片视效质量的追求。我个人很喜欢这个节目，因为它是由我以前与之合作的总监和视觉特效团队一起制作的，与熟悉的团队一起工作真是太好了！

《蓝皮书》

作为一名视效统筹，我的职责是确保我们的艺术家有他们需要的东西来完成他们的拍摄。

在创意方面，这意味着要与艺术家和Artifex的各个部门进行交流，以确保资产的进度。ftrack在这里帮助很大，我每天和团队一起参加日报，并将总监的笔记输入平台。我还协助分配镜头或在ftrack中移动工作负载，以确保每个人都在忙碌。

在客户方面，我花费了大量的时间质检视频来交付和准备给客户的电子邮件，以及查看客户的注释并将其输入到ftrack中。

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在担任统筹职位的过程中，我花了大量时间处理电子表格。我也有机会使用各种项目管理平台。最后我发现在所有选择中，ftrack使我的工作最舒适，它将所有我可能需要的信息都集中在了一个地方。

我喜欢我们可以使用ftrack进行每日的审阅，对于查看艺术家上传的所有新版本特别有用，尤其是当我们需要与以前的版本进行比较时。

ftrack基于浏览器的审阅工具在这方面也非常有用，我可以打开任何版本的镜头，然后直接在其上添加注释，然后自动上传到注释部分。

我还发现仪表面板工作量报告非常有用。在进行大型项目时，能够看到正在做什么以及在哪里进行特别好。它使我们能够分析谁需要更多工作或谁需要太多工作，并且我们可以相应地进行调整。

举例来说，我们最近与Kim Kim合作，需要拍摄近200张照片，对于一个小型工作室来说，这是一个大项目。ftrack的工作量报告和甘特图在这里特别有用！我们能够完成拍摄，并确保没有人被过量的任务压垮。

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我绝对会推荐ftrack给其他统筹，因为它很容易使用。拥有这样的工具真是太好了，所有东西都集中在一个地方，易于访问且可读！

回顾特效行业，即使是在短短的10年前，也发生了许多重大的变化。新的工具使毛皮更加逼真，更好的运动捕捉工具和面部替换，基于缩影和哑光涂料的数字布景替换…我喜欢看到人们在这个行业不断创新，以及每年这些神奇的工具使电影带来更多身临其境的体验。

事情只会越来越好。我预见我们能到达使人无法分辨真实还是特效的程度，我们现在几乎就要做到了…