惹争议的徐悲鸿画作，数字藏品的版权之争

近期，在国内的鲸探、幻核、虚猕数藏、数字猫、芒境·人民艺术馆等数字藏品平台上，都发布了画坛巨匠徐悲鸿先生的画作数字藏品，在掀起一股热潮的同时，也引来了许多人的争议。

 特别是“徐悲鸿美术馆”发布的版权声明称，一些数字藏品平台以徐悲鸿的名义为噱头发布数字藏品，损害了消费者的利益，以及徐悲鸿先生的名誉。这则声明一时之间，让圈内人士炒得不可开交。

作为当事方的几家数字藏品平台，我们从它们的一些声明中可以了解到，其中鲸探、数字猫获得了“徐悲鸿美术馆”授权。而其他平台，幻核表示他们的授权来自于“北京皇城艺术品交易中心”；芒境的授权方来自于“时代悲鸿”；而虚猕数藏则称来自于徐悲鸿长孙徐小阳先生。

这些平台的授权方各不相同，那么，谁才是具备权威的一方呢？这里，有人说到，徐悲鸿先生如今已经去世超过了50年，从《著作权法》的规定来看，他的作品已经进入了公有领域，任何人都可以免费使用。数字藏品平台在如今想制作相关的数字藏品，只需要从当前收藏着徐悲鸿先生作品的相关方获取授权即可。

从这一点来看，各个平台发行的徐悲鸿画作数字藏品确实并不存在侵权行为，都是获得了当前持有方的授权，并不能称之为侵权行为。

 

但是，关于作品版权的问题，并不能以进入公共领域进行盖棺定论。在《著作权法》中，对作品的著作权有着详细的规定，其中，作品的发表权和著作财产权受到了死亡后50年的保护期限，但署名权、修改权、保护作品完整权等著作人身权却是永久性保护。作品是否侵权，并非简单地凭借是否进入公共领域作为判定标准，作品的传播的同时也需要考虑到保护著作人身权不受侵害。

此次关于徐悲鸿先生作品数字藏品的版权争议，也反应出了人们对于作品版权的重视。数字藏品是一个新型产业，当前无论是行业标准还是市场监管都存在很大的空白期。在这一时期，平台方更应该加强对作品的审核，加强对作品版权的保护，以及对侵权行为的审查。特别是一些知名度较高的作品，虽然能够凭借知名度为平台带来更多流量，但也需要更加注重作品涉及的版权问题。

 当然，一个更加完善的监管和审查制度也是十分有必要的，在当前，无论是有着政府官方背景的机构组织，还是民间企业，很多都在进入数字藏品领域，使数字藏品市场趋于规范化、有序性，是保证市场健康发展的前提。