能像《甜蜜蜜》这样感人的电影是罕见的。 它讲的是中国的情感、中国的缘份以及中国的宿命。 看《甜蜜蜜》我哭了很多次。 这是我成年以后在观看过程中哭得最多的一部电影。 第一次哭应该说湿了眼睛。大年夜,外面下雨,很冷, 黎小军(黎明)和李翘(张曼玉)两个人蹲在黎明的房间里吃完馄炖,算是聚在一起吃了年夜饭。张曼玉要走, 黎明给她加外套扣钮扣,两个人挤在窄小的门楣处, 发丝和鼻息若即若离地碰撞在一起,终于,两人拥吻在一起, 扣好的外套钮扣又慌慌张张手忙脚乱地解......小人物的局促的性冲动, 飘泊人的逼仄的相互汲取体温,一场看似动机草率的戏, 让黎明和张曼玉演得满目生辉, 他们让我们观众相信这一点──这是一场爱情,它刚刚开始。像这样两个美丽的人, 怎么可能只是一场苟合?美丽的人有着美丽的情感, 这虽然不是绝对正确的一个结论,但正确的机会非常之多。 第二次哭真是流泪,哭了一段戏。 就是张曼玉开车送拍完结婚照的黎明、 小婷夫妇回去到张曼玉跟豹哥(曾志伟)乘的船慢慢地开了,码头上只剩撑着伞的黎明那一段戏。 大雨哗哗地下,黎明守着张曼玉的那句/"等着, 我马上回来/"守在码头上,守着他憨厚多舛的爱情前途;那边, 要偷渡避祸的曾志伟说,/"傻丫头,回去洗个热水澡,明天起床一看, 满大街都是男人。......豹哥在台湾有很多老婆,台北有一个,高雄有一个,花莲有一个,连阿里山都有一个....../"。 张曼玉的确是毫无办法了,除了跟着豹哥这种男人浪迹天涯,她没有别的选择。 中国人有一个不能逾越的关,那就是忠义;在忠义面前,怎么要紧的爱情都是次要的。爱情在这种时候非常的无辜, 除了让我们这些观众流泪,它根本无心也无力去挽救什么。 看着雨中码头上的黎明,我们非常凄楚,但是,于情于理, 他只能就这么孤单地站在那儿,让两个人的未来被雨水淋湿、冲走。 第三次哭是最后的纽约街头。邓丽君死了, 张曼玉站在路边,看着商店橱窗里关于邓丽君的电视报道; 路过的黎明也慢慢走过来站在一起, 看着这个与他的爱情像呼吸一样共同生存过来的著名歌星。如今她死了。......然后, 张曼玉和黎明不经意地侧过头──身边居然是以为今生不能重逢的恋人......这时,距当初这两个内地孩子初到香港讨生活,已是十年以后了。 十年,对于电影里的生死恋情一向算不得什么,我们经常在两个小时里看一生的故事;十年, 对于现实中的痴情男女也算不得残酷,常常让我们感伤的情感,定神一想, 轻易也就是一二十年的事了。我不是为这十年而哭,也不是为重逢而哭, 我哭的是:两个人,天涯海角,音讯渺无; 两个人依然共同地爱着一首歌,总是在听,是在思念, 但也总是在认真地努力地活,并不悲惨,只是不块乐。这样的生活,十年也好, 重逢也好,都不是要紧的,要紧的是, 他们必须用思念来一点一滴地滋润自己,让自己不至于枯死,而这样的思念也像一根套索, 渐渐地收紧, 完全可能在枯死之前就被勒死了──被思念润泽和折磨的恋人,有一些明显的特征,他们沉默,发梢零乱柔软, 喜欢独自微笑,手心里有细微的汗, 眼睛里有一种敏感温柔的光──就像张曼玉和黎明那样,脸上慢慢地有了一种思念的痕迹,苦、潮湿、微微的咸腥。 最后的一哭是在影片的结尾。 这是导演陈可辛安在开头的一颗扣子,不是必须要解但解得绝妙无比的一颗扣子。 开头,憨痴痴的无锡小伙子黎小军到香港投考姑妈。 火车到了香港,人们蜂涌下车,睡着了的黎小军浑然不觉, 当与他背靠背的那个旅客猛地起身下车,这才惊醒了他。本来, 没有人关心那个身影模糊的旅客是谁,但是到了结尾处, 在与开头完全相同的场景中,镜头摇了过来,我们看到了, 这个与黎明背靠背的人是──张曼玉。我在此处没有来得及为编导的高明喝彩, 而是像一个小女孩一样,委屈得泪水汹涌。世事无常, 造化就是这样捉弄人的?!难道没有神同情我们的艰难、挣扎、不易? !神开一个玩笑,人很可能就会错过一辈子。 本来,我已经不容易哭泣了,但《甜蜜蜜》让我明白, 我还有很好的哭泣能力。 《甜蜜蜜》是我收藏的影碟中的珍品。这年头,还有什么比收藏泪水更难得的?