字体设计之“求同存异“。干货！！!

最近和很多新手字体设计的朋友聊天的时候。他们说总会遇到这样的问题：

1、设计的字体出来看上去很别扭，几个字看上去不像是一起的。结构不统一。

2、设计的字体看上去风格不统一。笔画的流畅性不统一。

其实这两个问题问的非常好。

因为影响文字形体的因素很多，其决定因素有两种：其一是笔形，其二是结构。

在进行字体设计时，我们不仅需要注意笔形的优美，更要注意字体的骨骼结构， 要仔细研究汉字结构的比例分割，进行恰当的组合。

所以为了保证字体设计的统一性，结构和笔画的统一性，我们一般都会设计完第一个字之后进行笔画复制，根据第一个字的结构与笔画制作第二个字而不是进行再次设计。

这样做的好处就是求同存异，同就是尽量追求笔画的一致，如果不行就根据现有笔画创作那个不同的笔画、也就是异

以下面四个字为例

设计完焦以后，直接把焦字的所有笔画复制，然后根据头的字体特征去修改，相似笔画直接替换，没有的笔画。根据已有笔画的特征，进行创作，多余的笔画删除。

第一步先删除不需要的笔画。

第二步把现在已有的笔画，根据需要设计的字的字体特征去修改。

添加最后一笔没有的笔画其实还是很简单的。将上面的横复制下来，然后和转折进行衔接。

同理其他字也是这样处理，这样做的好处就是不论笔画或者结构都不会出现大的问题。

依然复制焦字。

第一步先删除不需要的笔画。

第二步把现在已有的笔画，根据需要设计的字的字体特征去修改。

添加最后没有的笔画其实还是很简单的。复制圆点即可。

额字也一样

第一步先删除不需要的笔画。

第二步把现在已有的笔画，根据需要设计的字的字体特征去修改。

最后，复制已有的笔画，设计没有的笔画

求同存异这样就既保证了字体笔画特征，又保证了字体的结构特征。

其实求同存异，更多的时候是在求同，而存异更多时候是没办法的结果。在字体设计过程中，我们很多时候会把看上去异的笔画改为同，比如下面的良辰美景四个字。

良辰美景四个字，本来底部笔画是存异的（基本是毫不相干的尤其是美和景），经过设计以后笔画基本完全一样。这样不但字体笔画和结构统一了，给人的视觉感受也是完全不一样的。

但是这种难度会比一开始提到的方法难很多，这种需要你很有经验，如果笔画替换不对，整个字体就会非常别扭甚至失去了最基本的识别性。

还会有很多这样的例子，比如海阔天空四个字。

在海阔天空中海阔天底部笔画本来毫不相干，经过设计后也变得相同了。

这是今天给大家顺带讲了一下，字体设计中的两个求同存异。

下面我们用实际案例来讲解一下，字体设计时要考虑哪些内容。

第一：字体的重心。

一般情况下：人们的视觉中心会比绝对中心偏高一些，在字体设计中，字形重心偏上、笔画上紧下松会更符合人的视觉。

第二：有3原则可做粗细调整：

1.横细竖粗；

2.主笔粗，副笔细；

3.少笔粗，多笔细（疏粗密细）；

第三：笔画简化

第四：保持文字识别性，设计过程中，不能完全按照字库字体的笔画规则。笔画需简化和变形才有形式感，也不能把文字改的面目全非，失去文字的属性。

初学者对于笔画的变化往往没灵感，可参照优秀字体案例，借鉴参考结构和笔画变化。既要形式感，也要保留辨识性。

最后再说一下，字体设计时的步骤。

第一找一个参考字体。初学者一定要有这一步，就是保证你做出来的字体基本结构要对。

第二：用等宽直线代替笔画、这一步很有必要，我发现不少高手也是这样做的。这里的本质也是求同存异，先把所有笔画统一，然后不合适的在修改。

第三步：修改不合适的地方，增加字体中的小细节。

第四步：调整笔画粗细，转角细节，使视觉看上去更统一。

第五步：检查字体间空隙大小，重心统一在同一水平

最后：反白效果，计白当黑，检查校正

其实，最重要的还是要多练习。要不然看再多教程，听再多课程都是瞎扯。

我也是在做够一千个字以后才找到感觉。

一般写代码的，写超过五万行代码，就会进入一个不错的感觉。

做项目的项目经理做够一百个项目以后才能轻车熟路。

产品经理最基本的是要玩够一百个APP。

所谓百万成神。放在任何行业都一样。当然不是说一定要做够一百万个案例。而是要求实践。

很多事都是看上去简单，做上去很难。

世界上最远的距离就是知道和做到的距离。大家加油。

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