在 Maya 中制作宝石并不仅仅是为了创建一个视觉上漂亮的模型，而是为了探索宝石材质的广泛性及其在不同渲染场景中的表现。本文将深入研究如何通过调节材质参数来模拟不同类型的宝石，从经典的钻石到彩色宝石，涵盖从折射率、透明度到颜色变化的关键设置。此外，我将分享在渲染过程中，如何巧妙地利用灯光、环境和渲染设置，来增强宝石的闪耀效果和光学特性。这些技巧不仅适用于宝石的制作，也为其他高折射率材质的表现提供了有益的参考，帮助你在项目中实现更真实和震撼的视觉效果。（技术难点待攻克，本文仅供参考，持续更新）
Maya宝石材质与渲染的秘密技巧
一、制作宝石模型
这里直接用MAYA做了一个低模，然后用Zbrush做一个高模，效果如下（创建模型不是本文的要点哈，简单跃过，需要文件可以在文末找）
像这种水晶效果不涉及贴图，所以无需烘焙贴图，低模存在的价值是补充一些光影细节。
注意，我给的是aiStandardSurface材质
二、搭建宝石场景
1. 添加背景布
2. 添加摄像机
尽量不要直接渲染透视摄像机，因为透视摄像机是操作视角，调整之后一旦想再渲染原来的角度，就回不去了
3. 添加灯光
（1）产品渲染时灯光的分类
| 灯光类型 | 描述 |
|---|---|
| 主光源（Key Light） | 场景中的主要光源，用于照亮产品的正面，定义主要形状和细节。 |
| 补光（Fill Light） | 用于减少主光源产生的阴影，通常比主光源柔和，避免对比度过高。 |
| 背光（Back Light）/轮廓光（Rim Light） | 放置在产品后方或侧后方，勾勒出轮廓，增加立体感。 |
| 顶部光（Top Light） | 从上方照射产品，强化顶面细节，表现高度和纹理。 |
| 环境光（Ambient Light） | 模拟场景整体光照，填充阴影区域，增加整体亮度。 |
| 点光源（Point Light） | 从特定点向各方向发光，模拟局部光源，增加细节亮度。 |
| 聚光灯（Spotlight） | 从一点发出锥形光束，照射特定区域，强调细节或增加戏剧效果。 |
| 面光源（Area Light） | 从平面发光，模拟大面积光源效果，适合柔和照亮大面积区域。 |
| HDRI 环境光（HDRI Lighting） | 使用高动态范围图像模拟现实光照，为产品提供自然效果。 |
（2）我这里添加了主光源、顶部光和两个补光灯，最后再加一个HDRI环境光
（3）添加灯光后就可以看到效果了
三、制作宝石表面光影（Anorid）
打开材质编辑器，我们接下来将主要研究这个面板上关于宝石材质的一些参数。
1. IOR（Index of Refraction，折射率）
IOR（Index of Refraction，折射率）是渲染中的一个重要参数，用于描述光线在通过不同介质时发生折射的程度。折射率决定了光线在穿过材料表面时的弯曲程度，这在渲染透明或半透明材料（如玻璃、水、钻石等）时尤为重要。
（1）IOR 的基本原理：
- 当光线从一种介质（如空气）进入另一种介质（如玻璃）时，光线的速度会发生改变，从而导致光线的传播方向发生弯曲。这个弯曲程度由两种介质的折射率差异决定。
- 折射率由斯涅尔定律（Snell’s Law）描述，它与入射角和折射角之间的关系有关。
（2）IOR 的数值和效果：
- 空气的 IOR 通常为 1.0，这是大多数渲染引擎的默认值。
- 水的 IOR 大约为 1.33，表示光线在水中会有一定的折射。
- 玻璃的 IOR 介于 1.5 到 1.6 之间，显示出明显的折射效果，使玻璃具有透视和光线扭曲的效果。
- 钻石的 IOR 为 2.42，其高折射率使钻石表现出强烈的光线弯曲和反射，创造出闪亮的效果。
（3）在渲染中的应用：
- 透明材质：如玻璃或水，通常需要设置合适的 IOR 值以表现出真实的透光效果和光线弯曲。
- 半透明材质：如皮肤或液体，可以通过调整 IOR值来控制光线的散射和吸收，以获得更真实的渲染结果。
- 反射表面：金属或其他高光泽材质的反射效果也会受到 IOR 的影响，较高的 IOR会导致更明显的反射。
IOR 是决定材料在渲染中如何处理光线的重要参数，正确设置 IOR 可以帮助实现更真实的材质表现。
不同的材料有不同的 IOR 值，了解这些值并正确应用它们对于高质量的渲染至关重要。
（4）MAYA中关于IOR的预设
鼠标左键单击IOR左边空白的地方，可以出现预设弹窗。
这里主要介绍一下这几种参数（方便阅读，加了音标，不客气）：
| 序号 | 英文 | 音标 | 中文 | IOR | 描述 |
|---|---|---|---|---|---|
| 1 | Cornea | /ˈkɔːrniə/ | 角膜 | 1.376 | 模拟眼球表面的光线弯曲效果，适合渲染眼球材质。 |
| 2 | Diamond | /ˈdaɪəmənd/ | 钻石 | 2.42 | 高折射率，适合模拟钻石的高反射性和光线散射特性。 |
| 3 | Ethanol | /ˈɛθənɒl/ | 乙醇 | 1.36 | 用于渲染液体材料，尤其是化学和制药相关场景中的乙醇。 |
| 4 | Flint Glass | /flɪnt ɡlɑːs/ | 燧石玻璃 | 1.6 - 1.7 | 适合模拟光学玻璃材料的清晰度和光线弯曲特性。 |
| 5 | Glass | /ɡlɑːs/ | 玻璃 | 1.52 | 常见的透明材料，适合用于窗户玻璃或容器玻璃的渲染。 |
| 6 | Ice | /aɪs/ | 冰 | 1.31 | 用于模拟冰块或冰层的透明度和光线穿透效果，适合冬季场景。 |
| 7 | Olive Oil | /ˈɒlɪv ɔɪl/ | 橄榄油 | 1.47 | 适合用于渲染食用油类液体，带有微黄色调。 |
| 8 | Plastic | /ˈplæstɪk/ | 塑料 | 1.45 - 1.55 | 模拟各种类型的塑料材质，从透明到半透明的塑料制品。 |
| 9 | Sapphire | /ˈsæfaɪər/ | 蓝宝石 | 1.77 | 适合用于渲染宝石类材料，表现出其光泽和颜色的深度。 |
| 10 | Skin | /skɪn/ | 皮肤 | 1.4 - 1.55 | 用于模拟人体或动物的皮肤材质，帮助实现真实的次表面散射效果。 |
| 11 | Water | /ˈwɔːtər/ | 水 | 1.33 | 适用于渲染各种形式的水体，如海洋、河流、湖泊或水滴。 |
（5）给模型添加一个Diamond的IOR
高光反射初步成型
2. Transmission（透明度）
在 Maya 渲染中，Transmission 参数是用于控制材质的透明度或透光性的一个重要属性。它主要用于模拟光线通过半透明或透明物体时的行为，如玻璃、液体或其他透明材料。Transmission 参数与折射率（IOR）等属性结合使用，可以创建复杂而逼真的透明材质效果。
（1）Transmission 的主要功能和应用
| 功能与应用 | 描述 |
|---|---|
| 光线穿透 | Transmission 参数定义了光线在材质内部穿透的程度。较高的 Transmission 值使材质更透明，较低值则更不透明。 |
| 透明材质 | 通过调整 Transmission 参数，可以控制材质的透明度，适合模拟玻璃、水、冰等透明材料。 |
| 次表面散射 (SSS) | Transmission 与次表面散射结合，模拟光线在皮肤、蜡等半透明材料内部的散射效果，呈现出微妙的光透过感。 |
| 颜色和光散射 | Transmission 控制材质内部的光散射颜色，模拟带有颜色的透明材料，如有色玻璃或液体。 |
| 反射与折射的配合 | Transmission 通常与反射和折射参数结合，创建完整的透明材质表现，控制光线的反射和通过材质的弯曲程度。 |
| 渲染时间 | 高 Transmission 值的材质通常需要更长的渲染时间，特别是在复杂的光照条件下，因为光线需要多次穿过材质。 |
| 光照模型 | 渲染场景中的光照设置应与 Transmission 效果相匹配，如使用全局照明（GI）或光线追踪（Ray Tracing）来处理光线透过。 |
| 厚度与深度 | 材质的厚度和模型的几何深度会影响 Transmission 的效果，较厚的材质可能需要更高的 Transmission 值才能表现透明性。 |
（2）实际使用中的注意事项
- 渲染时间：高 Transmission 值的材质通常需要更长的渲染时间，特别是在复杂的光照条件下，因为光线需要多次穿过材质。
- 光照模型：确保渲染场景中的光照设置与 Transmission 效果相匹配，例如使用全局照明（Global Illumination）或光线追踪（Ray Tracing）来正确处理光线的穿透和散射。
- 厚度与深度：材质的厚度和模型的几何深度也会影响 Transmission 的效果，较厚的材质可能需要更高的 Transmission 值才能表现出透明性。
Transmission 是 Maya 渲染中控制材质透明度和透光性的关键参数。
通过调整 Transmission 值，可以模拟从透明玻璃到半透明皮肤的多种材质效果。
结合其他参数如折射率和反射，可以实现复杂而逼真的透明材质渲染。
（3）MAYA中关于Transmission 的参数（没有中文对照，建议使用英文MAYA）
| 参数名称 | 解释 |
|---|---|
| Weight | 控制材质中透明度的权重，决定了材质的透明度与不透明度的比例。较高的 Weight 值表示更高的透明度。(可以理解为开关) |
| Color | 定义通过材质传输的光的颜色。通常用于模拟带有颜色的透明或半透明材质，如有色玻璃或液体。 |
| Depth | 控制光线在穿透材质时可以传播的最大深度。较高的 Depth 值允许光线穿透更深，适用于厚度较大的透明材质。 |
| Scatter | 控制光线在材质内部的散射程度，用于模拟像皮肤、蜡等材质的次表面散射效果。Scatter 值越高，散射越明显。 |
| Scatter Anisotropy | 控制散射光线的方向性。正值导致光线偏向入射方向，负值导致光线偏向离开入射方向。用于模拟不同的散射行为。 |
| Dispersion Abbe | 用于模拟光的色散效应，特别是在钻石或其他高折射率材料中。Abbe 值越低，色散效应越强，表现为彩虹色光。 |
| Extra Roughness | 增加材质表面的粗糙度，导致光线在表面上的散射更为分散。适用于模拟磨砂玻璃或粗糙的透明材料。 |
| Dielectric Priority | 控制不同透明材质之间的优先级，决定光线如何在它们之间传播和反射。优先级高的材质会更影响光线行为。 |
（4）给模型的weight值拉满（就是打开通透属性的意思）
如果说背景布太亮的话可以减淡一点，调整背景布的颜色就可以了
（5）此时的模型表面有些粗糙，可以将粗糙度降低为0.015，这个时候就比较通透了（没有宝石的粗糙度为0哈，尽量真实一点，我这个地方背景色稍微又改了一点，黑偏蓝）
（6）宝石的颜色也可以做成偏蓝色的，蓝宝石嘛
这个颜色不太对哈，是因为我们背面用了一面墙，挡住光了，可以试着把背景去掉，水晶就体现的淋漓尽致
（7）接下来把厚度调整一下，就是让厚的地方颜色深一点，薄的地方颜色浅一点（如果数值太大，就会出现特别厚的地方才会出现一点蓝色）
这是我给到3的效果
四、制作宝石内部花纹（Anorid）（有问题）
这里用到了之前的低模，所以接下来把高模隐藏低模展示，然后对低模进行操作。
1. 给一个aiStandardVolume材质
给上去之后是这个样子的，而且渲染器渲染显示为黑色（如果渲染器没有显示物体，可以关闭渲染器，重新加载一下【换了模型后需要把渲染器重启一下，因为我的是多多屏，经常出现这个问题），但是不要慌，我们先来了解下什么是aiStandardVolume材质。
（1）关于aiStandardVolume材质
aiStandardVolume 是 Arnold 渲染器中用于体积渲染的材质。它主要用于创建各种体积效果，如烟雾、云朵、火焰、雾霾、液体内部光散射等。与传统的表面材质不同，aiStandardVolume 专门用于定义光在三维空间内的行为，而不仅仅是表面上的反射和折射。
（2） aiStandardVolume 材质的主要特征和用途
| 特征与用途 | 描述 |
|---|---|
| 体积散射 (Volume Scattering) | 模拟光在体积内的散射效果，适用于光线穿过烟雾或雾霾时的柔和散射。 |
| 体积吸收 (Volume Absorption) | 设置光线在体积内的吸收程度，决定光线的传播距离，适用于厚重的烟雾或液体效果。 |
| 体积发射 (Volume Emission) | 定义体积内的光发射效果，适用于模拟火焰或发光的气体，通过调节参数控制发光强度和颜色。 |
| 异向性散射 (Anisotropy) | 控制光在体积内散射的方向性，适用于模拟烟雾中的光线、光晕效果等。正值使光向前散射，负值使光向后散射。 |
| 雾化效果 (Fog) | 用于创建环境中的雾效果，通过调节散射和吸收参数，模拟薄雾或浓雾的效果。 |
| 光线追踪 | 需要使用光线追踪技术准确计算光线在体积内的路径，渲染时可能会增加渲染时间和计算资源需求。 |
| 烟雾和火焰 | 创建真实的烟雾和火焰效果，模拟光线在这些体积内的散射和发射。 |
| 云朵和雾霾 | 通过调整体积散射和吸收参数，生成逼真的云朵或雾霾效果。 |
| 液体内部光散射 | 模拟光线在浑浊水中传播的效果，适用于液体内部的光散射。 |
（3）常见的应用场景
- 烟雾和火焰：使用 aiStandardVolume1 可以创建真实的烟雾和火焰效果，模拟光线在这些体积内的散射和发射。
- 云朵和雾霾：通过调整体积散射和吸收参数，可以生成逼真的云朵或雾霾效果。
- 液体内部光散射：该材质还可以用来模拟液体内部的光线散射，比如在浑浊的水中光线的传播。
（4）要点速记
aiStandardVolume 是 Arnold 渲染器中专门用于体积效果的材质，适合创建烟雾、火焰、雾霾等复杂的三维体积效果。它通过体积散射、吸收、发射等参数的调节，能够模拟真实的光线在体积内的行为，使得渲染结果更加逼真和细腻。
（5）关于渲染器中黑色的解决
给体积采样一些采样步长值，如果采样值为0的话系统默认不开启对体积的光线追踪，所以渲染出来就是黑色的（Arnold渲染是基于物理世界的光线追踪，没有光线追踪就没有渲染效果）。
（6）关于Volume Attributes（体积属性）中的 Step Size 和 Volume Padding 参数深入理解
关于Step Size（步长）
Step Size 决定了在渲染体积效果时，渲染器在体积内进行光线追踪时的采样步长。简单来说，它控制了光线在体积内移动时的采样频率。较小的步长意味着更密集的采样，能够捕捉到更多的细节；较大的步长则减少采样次数，可能导致细节丢失，但渲染速度会更快。
关于Volume Padding（体积填充）
Volume Padding 是一个用于扩展体积边界的参数。它通过增加几何体的虚拟边界，使得体积效果在渲染时能够向外扩展。这在某些情况下，比如光线需要在体积边界之外进一步散射时，可能会用到。
2. 添加ramp投影节点（添加杂质感）
在材质编辑器中的节点界面，选择空白的地方按下tab，输入ramp[Projection]，会出现这几个节点：
（1）关于MAYA中的ramp节点
在 Maya 中，Ramp 节点是一种用于创建渐变色或纹理的节点，而 [Projection]、[Stencil]、[Texture] 是与不同用途结合使用 Ramp 的节点。
| 序号 | 节点 | 作用 | 应用场景 | 特点 |
|---|---|---|---|---|
| 1 | Ramp [Projection] | 通过投影方式将渐变应用到几何体上 | 在复杂几何体表面均匀地应用渐变纹理，如球体或其他复杂形状 | 支持多种投影方式，投影比例和旋转可调 |
| 2 | Ramp [Stencil] | 将渐变作为遮罩，控制其他纹理或材质显示 | 创建混合效果，控制在几何体上显示特定颜色或材质的区域 | 使用渐变色控制透明度或遮罩效果，适合分层或逐渐过渡的效果 |
| 3 | Ramp [Texture] | 直接将渐变作为纹理应用到几何体表面 | 在几何体表面直接应用颜色过渡效果，如天空渐变或表面渐变色 | 可直接编辑渐变节点，控制颜色标记点，适合创建渐变纹理 |
（2）添加Ramp [Projection]节点，记得把颜色输出勾选一下，连接到aiStandVolume节点中的density属性（体积的密度属性）
（3）修改投影节点的投影类型为透视（就是基于摄像机）
这里是各种投影类型的介绍(整理不易，点赞收藏不迷路)
| 投影类型 | 描述 |
|---|---|
| Off | Off 投影类型表示没有进行任何投影。这通常用于默认状态或不需要特殊投影的情况。 |
| Planar | Planar 投影将纹理平面映射到几何体上，类似于用一张纸贴在物体的表面。适用于平面表面或简单的几何体。 |
| Spherical | Spherical 投影将纹理映射到球体表面，适用于需要围绕球形几何体均匀分布纹理的情况，如地球或行星纹理。 |
| Cylindrical | Cylindrical 投影将纹理映射到圆柱体表面，适用于圆柱形状的几何体，如瓶子或柱状物体。 |
| Ball | Ball 投影将纹理以球形方式映射到几何体，适用于需要类似于球体的均匀映射效果的情况。 |
| Cubic | Cubic 投影将纹理映射到立方体的每个面，适用于立方体形状的几何体，如箱子或建筑物。 |
| TriPlanar | TriPlanar 投影通过三个平面将纹理映射到几何体上，这种方法通常用于避免纹理接缝。适用于不规则形状的对象。 |
| Concentric | Concentric 投影创建从中心向外的渐变效果，适用于模拟同心圆或从中心辐射的纹理效果。 |
| Perspective | Perspective 投影模拟相机的透视效果，适用于需要逼真透视投影的情况，如在建筑物或场景中创建远近效果。 |
（4）投影匹配一下摄像机
（5）调整渐变并添加一点噪波，增大噪波的频率，就可以了（我们可以把这个当做外壳的芯，让宝石看起来有杂质的真实感）
【2024.8.13 当前存在的问题：】
水晶中的体积物体无法显示，改变高模材质为全通透或者薄壁属性时才可以看到内部物体，但会影响表面的光影效果。
当前成果如下：
我想在水晶中添加杂质效果，看起来更真实一点，毕竟没有自然界中没有水晶这么透亮，或多或少都会有一些杂质。
经过三天的研究，决定放弃这个问题，若有知情者欢迎联系，有偿回答。
五、文章最后
注意咯，我在这里，有问题或有需要可以随时联系。
（若找不到可以在DP类别下搜"第五设计"）
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