双旗镇刀客视听语言研究—参考文档

（一）中国武侠电影的启蒙
中国武侠文化历史悠久，蕴含着丰富的文化内涵。然而，制作出能够让观众感受到独特的武侠风格的作品，并非一蹴而就，而是经过多年的演变才得以完成。武侠电影的出现可以归结为两个重要的原因：一方面，美国西部片的制作技术以及其独特的视觉效果，激发了中国电影界的创作灵感；另一方面，中国古老的武侠小说，其文学表达方式也十分完善，其中的故事情节更具有强烈的画面冲击力，使得它们能够被搬上大荧幕。
1928年，张石川和郑正秋的《火烧红莲寺》上映边掀起了全国电影一股武侠电影的热潮，不仅推动了技术的发展，也为题材的扩张提供了新的可能性。“武侠”的声誉已经深植于人们的心中，它不仅仅是一部武侠电影，更是一种文化的象征，它激发了无数的青春热情，并且一直流传至今。《火烧红莲寺》的上映立刻激发出强烈的共鸣，令整座城市陷入一片热闹的气氛之中。1928年至1931年期间，“武侠神怪片”这部电影在中国电影市场上大放异彩，共有227部，它们的特效拍摄技巧非常出色，剑术、隐身术、空中飞行、口吐飞剑、掌心发雷等精彩动作，都让观众大开眼界，获得了极大的认可和赞赏。1931年，国民政府的电影审查委员会采取行动，禁止任何形式的武侠神怪片，特别是《火烧红莲寺》这类宣扬怪力乱神的电影，这标志着中国传统文化与武侠神怪片的界限被彻底划清，这也意味着武侠神怪片的热潮也随之消逝。1935年，一些导演决定前往香港，他们成功地完成了第19集《火烧红莲寺》，这标志着香港的武侠电影文化正式开始流行起来，成为一种文化遗产。
（二）中国武侠电影的发展
1981年，张鑫炎执导的《少林寺》开创了武术电影的新纪元，它不仅颠覆了传统的表演模式，而且还展现出李连杰的精湛技艺，于海的螳螂拳令所有的观众叹为观止，而胡坚强的地趟拳又令人惊叹，于承惠的醉剑也是展现出了如凤凰展翅高飞的效果。《少林寺》无疑是当今武术电影史上一个里程碑式的成就。李连杰和他的一班武术队员们的精湛技艺令人叹为观止，他们的表演令人叹为观止，令人深深地体会到中国功夫的魅力。《少林寺》是一部引起全球轰动的武术电影，它的成功为世人树立了一个永恒的经典。1982年，《少林寺》获得了文化部的最高荣誉，李连杰也因此成为一位传奇人物，他的功夫电影深受观众的喜爱，被誉为功夫电影史上的杰出代表。
1982年，受《少林寺》的启发，张华勋完成了《武林志》的制作，他从《神秘的大佛》中汲取经验，摒弃传统的武打风格，以悲壮的正剧形式呈现，努力让影片具备思想性、深度、故事性和人物性，并且保证武术技巧的真实性，避免“超人”式的《动作》，同时也严格控制一些夸张的场景，以确保影片的真实性和可信性。通过改变武术的表现形式，使其更加符合现代文化。《武林志》凭借其精致的镜头构图和生动的场景变化，在上映后引起了观众的强烈反响，并荣膺1984年文化部优秀影片二等奖的殊荣。他的武术电影在香港台湾的表现上显得格外突出，尽管存在一些缺陷，但他对中国武术电影的发展做出了重要贡献，是中国电影史上永恒的传奇。
（三）中国武侠电影的创新
80年代末90年代初，古装武侠电影再次受到人们的关注，1990年，何平导演的《双旗镇刀客》更是一部令人惊叹的作品，它将西部英雄主义、蛮荒力量和浪漫主义完美融合，为武侠电影注入了新的活力，而且，它的影像风格也更加符合《史记》中的侠客形象，与传统的武侠电影形成了鲜明的对比，令人叹为观止。1993年，该电影荣膺柏林电影节的国际影评大奖。
《双旗镇刀客》的视听语言独树一帜，它不仅能够生动地展现角色的性格、丰富的故事情节，还能够吸引观众的兴趣，因此，深入研究《双旗镇刀客》的视听语言，将为我们提供宝贵的借鉴。
《双旗镇刀客》电影中不仅有词汇的主题思想表达，还有以镜头语言的形式进行思想以及情感的传达。《双旗镇刀客》影片的特写镜头使用得非常熟练，因此，对于人物细节之处的内心情感的表达，也往往会使用到特写镜头。如图3、图4，拉近的镜头下的人物表情，显示出了沙立飞此刻紧张不安和警觉的内心活动。
本片由马德林掌镜，采用大量运动镜头，一帧一格尽显阳刚气质。影片开篇颇具意象性，西北的边陲小镇，藏于大漠深处，掩于风沙之间，天地茫茫、烟尘滚滚、马鸣萧萧，一片苍凉肃然景色。影片的影像基调由此奠定，以黄色为色彩主调，包括荒漠、山丘、城墙、房屋以及居民的服装，都是深深浅浅的土地的颜色。好妹站在城墙上等待孩哥一幕，旋绕运动的镜头配合广阔苍茫的天地，画面中心是一个身着红袄立于风中的妙龄少女，如一滴殷红的墨水点于粗砺的画纸，女性的柔美与自然的雄壮浑然一体又相得益彰。之后孩哥与好妹一齐在落日中归家，身影融化在昏黄的余晖之中，走向强敌即日来袭的未知的命运。而一刀仙等人纷至双旗镇后的一幕，数名刀客，骑着高头大马，从蒸腾的火热的沙丘高远之处走来，镜头自山丘脚下缓慢而上，刀客的身影背向阳光，勾勒出死神一般的黑暗剪
影，马蹄达达而至之间紧张而庄严的气氛油然而生。
1.对于远景的运用
图1和图2展示了宏伟的场景，并且清晰地展示了周围的自然环境。“这是个传说中的小故事……”这段精彩的独白和50秒钟的动态镜头让观众大饱眼福，一位勇敢的少年驾驭着一匹骏马，穿梭于广袤的沙漠之间，橙黄的天空映衬出这片美丽的景象，他的嘶鸣声穿透了苍穹，让人赞叹不已，这幅画面既雄浑壮丽，又不乏精美细腻。这部电影通常会使用大型场景和特写镜头，有时是为了展示背景，有时是为了营造氛围。它通常会采用从下到上的俯拍技巧，让观众产生一种高处俯瞰的视觉效果，所有小镇上的人物和动态都会被捕捉到镜头之中。
2.对于近景的运用
《双旗镇刀客》电影通常是以近景进行人物面貌、心理活动的刻画，从而提升画面的真实感。通过近景的直观展现，更能够引发观看者对战斗场景的主观思考。而这样另类的打戏拍摄方式，也一直被武侠小说爱好者们所津津乐道。实际上，《双旗镇刀客》更多地关注的是一种深刻的人文叙事，而不是那些充满历史意义的战争。《双旗镇刀客》的人文隐喻深入人心，使其成为武侠小说中的佼佼者。
参考文献
[1] 简论中国西部电影--（1987--至今）任小鹏.
[2] 王富仁.中国西部电影简论门,东岳论丛.2009 年第 02期.
[3] 张阿利.论西部电影与中国传统文化门.电影艺术.2005 年第期，总第 303期.
[4] 钟惦棐.钟怙棐文集 下 ].北京：华夏出版社.1994.第450页.
[5] 贾磊磊.中国电影的地缘文化分析——兼论中国电影研究的空间转向[ J ].当代电影,2020(01):121.
[6] 李道新.中国电影文化史（1905-2004）[M].北京：北京大学出版社，2005：387-447.
[7] 陈平原.千古文人侠客梦[M].北京：北京大学出版社，2010：1-19.
[8] 曹植游侠诗评[Z].
[9] 秦立.中国西部电影的涅槃-新西部电影[期刊论文]-陕西教育(高教)2009(7).