乐理基础（二）

和弦：一般是按三度叠置

 

 

 

 

根音就是和弦开始的音，三音与根音相差三度，五音与根音相差五度

 

 

 

 

大三和弦：大三度在下，小三度在上

小三和弦：小三度在下，大三度在下

减三和弦：两个小三度

 

C/E 前面的C代表和弦，后面的E代表低音

 

 

 

 

 

大七和弦：大三度+小三度+大三度 或 大三和弦+一个大七度的音

小七和弦：小三度+大三度+小三度 或 小三和弦+一个小七度的音

 

书写规范：FM7----根音为F的大七和弦

（大和弦M，小和弦m通常省略）

 

 

 

大三和弦+一个小七度的音------属七和弦

 

 

 

小三和弦+一个大三度的音------小大七和弦

 

五度循环全，相邻两个之间相差纯五度（七个半音）

纯五度的协和程度仅次于纯一度和纯八度

三全音，增四度最不协和

 

 

以主音为中心的相互关系

主音上方相邻的音-----上主音

主音下方的音-----导音（对主音有强烈的倾向性，旋律到了导音时有强烈的进行到主音的感觉）

主音上方纯五度的音------属音（构建在属音上的三和弦叫属和弦）

主音下方纯五度的音------下属音

主音与属音中间的音------中音

主音与下属音中间的音------下中音

 

 

大调--通常欢快明朗

小调--通常悲伤浪漫色彩暗淡

 

以上讲的都是大调

 

 

大调：全全半全全全半

小调：全半全全半全全

如图，c小调相比C大调降的三个音中最关键的是降三级---Eb

这个三级音成为调式特性音级

大调中：主音与三级音构成的是大三度

小调中：主音与三级音构成的是小三度

这个音是让小调听起来悲伤的关键

 

 

 

 

a小调的构成音全是白键

C大调和a小调的构成音相同，但是主音不同

构成音相同但是主音不同的大小调-----关系大小调

 

大调的六级音（或下方小三度） 就是 关系小调的主音

小调的三级音 就是 关系大调的主音

 

十五个大调 对应的 十五个关系小调

 

比如 e小调的调号就是用的G大调的调号

 

 

 

 

 

因为和弦是按三度关系叠置，F-Ab是三度，但是F-G#是二度

 

C#大调中，相邻两个应该是相差二度的，所以将E#写为F不对

 

 

 

 

 

 

 

 

 

 

和声小调，将自然小调的七级音升高半个音

因为大调有个导音，导音与主音相差小二度

在自然小调里，G-A相差大二度，所以七级音不能作为导音

写和声时导音是十分重要的，所以将七级音升高半个音，与主音相差小二度

这时就可以作为导音

F-G#是增二度，在和声小调里包含一个增二度

旋律小调，将六级音也升高半个音，这时增二度就不见了

F#-G#大二度

E-F#大二度

流畅性增强很多，增强了这两个音对主音的倾向

 

 

旋律小调通常上行时，升高六级七级音，在下行时又还原，可以增加下行音阶的倾向性

但不要局限于这个定义，没有必要非要遵守这个

 

 

任何大调，只要降低三级音，就会变成同主音的旋律小调的上行形式

再降低六级音，就会变成同主音的和声小调

再降低七级音，就会变成同主音的自然小调

 

变音记号可以记在五线谱的线上和间内；可以记在音符的前面和谱号的后面。

记在谱号后面的变音记号叫做调号。（表示有效于同行五线谱中的同音名）

记在音符前面的变音记号叫做临时升降号。（表示对变音记号后面一小节内的该音有效）

临时升降号只在同一小节内起作用，超出小节不起作用。

 

临时变音记号的使用, - -定要根据实际情况灵活运用。即基本音级升高半音时用升号;降

低半音时用降号。已经升高的音(包括调号中的音)再升高半音时,用重升号。已经降低的音

(包括调号中的音)再降低半音时,用重降号。重升音降低半音时,用升号。升音降低半音

时,用还原号。重降音升高半音时,用降号。降音升半音时,用还原号。

 

 

p 弱 mp 中弱 mf 中强 f 强

< crec 渐强 > decrec 渐弱

 

断奏，每个音都是隔断的不连贯

 

 

连奏，连贯的

没有断奏符号或者连奏记号，就默认弹连奏

 

 

延音线，按住弹两个时值（必须作用于同一个音符）

 

右边的踏板是延音踏板

左侧踏板是柔音踏板