[转贴]对雷子组诗《模糊》的一点拙见，请雷子一笑置之！[邓诗鸿]

对雷子组诗《模糊》的一点拙见，请雷子一笑置之！ 雷子姐： 你好！      半年没上网，难得上来一次，就看到你的组诗《模糊》，有些话要说，又在QQ上找不到你，只好在此留话，在这里，我只说此组诗的优点；如有时间，你打我手机，再与你相互学习和交流。我的邮箱：dengsh6666@126.com         个人认为《模糊》、《那些被生活诅咒的人》、《手心上的铁》写得好，大体上都是成熟的诗作，达到了较高的水平。至于一些人说的分行和叙述方式也没有任何问题，你可以坚持自己的主张，个人认为如果切入的角度、细节，再加点智慧，多点疼痛，视野再打开一点可能会更好些。      诗歌的艺术本质上是灵魂的艺术，于诗歌而言，灵魂显示出至高无上的自由价值；这就是说，深入万事万物，肉眼看不见的世界，灵魂都看见了；在生活与心灵之间，诗歌，承担了一切痛苦，一切激情和忧伤。在灵魂和世界之间，发生着一切诗歌故事。把一切变成诗，是灵魂对这个世界的高度依托和深刻渗透。一个严肃的写作者，必然要与其生存背景有着千丝万缕的联系，外在世界的伤害与戕杀、恍惚与无奈、苦难与沧桑、忍耐与克制必将在他的心灵中留下鲜血淋漓的倒影；“尽管他的阅读、观察、体验、思想、诉说和写作方式无一不具有超验性和个人化特征，但事实上，生存背景对他的影响也必然会像呼吸一样不可避免。”      诗歌作品，首先必备的是语言、技巧和智慧，你的诗歌在语言和技巧上已经没有问题。但是必须努力避免当代诗人们在诗歌写作进程中的词语意象的不断重复和切入角度的无数次雷同，越来越多的诗人沉溺于把自己塑造成一位抒情歌手，而我更愿意当下的诗人们成为一位诗歌疆场上的一名战士：开拓更开阔的意象，抓住生命中更长久的、尖锐的痛感，让读者有铁丝穿过心脏的痛和乌云压过头顶的重，让读者有豁然开朗的陌生感，有哭泣的愿望和长久沉默的震撼——在对诗歌的修炼已经到了非常娴熟的程度之后。米卢曾经说过：态度决定一切。希望诗歌作品不要仅仅是诗人们逃遁的一种方式，成为诗人们聊以自慰的工具，仅仅是坚硬的现实生活中的温情与柔软；而更应该是诗人们生命中的另一块疆土，你举笔如戈，驰骋于此。      对《古瓷》一诗的第一段略作改动，我的修改正是我所说的切入角度的不同，而且要特别注意细节的力量；看是否对你有所启发，如有不妥，请一笑置之！并请原谅！ 另：今年12期《诗刊》有我的几首习作，多赐教，谢谢！！ 《古瓷》（原诗） 越古旧越映出光辉。一种冰凉的触摸 浸透肌肤；月光下，晶莹的古瓷 谁比你更像一个细腻幽婉的女人？ 《古瓷》（修改稿） 月光下，晶莹的古瓷 谁比你更像一个细腻幽婉的女人？ 一种冰凉的触摸，浸透肌肤—— [[郑重声明]]；以上只是个人浅见，不妥之处，恳请大师们多批评、赐教，在下不胜感激！ 附雷子原诗<<模糊---->>（组诗） 雷子     1、模糊── 在黄昏里坐老；坐得前尘往事都黯淡 词语飞如云烟。会有一截断桥 在对岸衔接星月。会有一弯老树 水边肃立如披雨的蓑衣。往前一步 便是梦里江南；江北寒士夜读 聊斋。渴望一个伶俐的女鬼涉江而来 啊，如果今夜我真的踏一苇芦草前来 你会在拂晓前的渡口迎讶我吗？ 借我一点赤诚的精血，我就会还化 为人。给我一瓣桃花敷面我就是你 去年相遇相识的女人咯血而后生 当我立于旧日的门中；黄昏渐渐模糊了 一个人的音容。模糊── 必有什么已在暗里沉淀于我的命运中      ２００３.４.１６  尚志草庐     2、古瓷 越古旧越映出光辉。一种冰凉的触摸 浸透肌肤；月光下，晶莹的古瓷 谁比你更像一个细腻幽婉的女人？ 一件瓷器活在对旧日的怀念里 对身边的时光恍然不觉 制造它的一定是一双男人粗糙的大手 让它洁净的心里遍布他往日指间的余温 那制造瓷器的男人一定把瓷器 当成了自己未婚的妻子 在心中一遍遍描摹着她小巧的影像 而浑然忘我 当生命流淌成源源不断的爱和慈悲 一件瓷器就像一个女人一样诞生了 并像女人一样在时光的浸淫中越来 越成熟典雅高贵 一个对着晓镜梳妆的女人 当她用光洁的裸臂挽起高高的发髻 这时她和她香案上的瓷器相映生辉         ２００３.４.１６  尚志草庐     3、阳光地带         ──读弘妮同名油画 当阳光像泛红的酒水一样在大街上飘浮 连小摊上的水果都铺满迷醉的味道 真实的生活往往是在恍恍惚惚中 度过的。那影子一样漫过的人群中 有你有我。心里总有一块地方是 空的；就像这看似繁华的街道中总有 一些地方落寞着。阳光也照射不到的 暗角，会有音乐安抚那些疲累的灵魂 当我走过这一切目睹了一切之后 会转身慢慢消失在远处煞白的强光里 ２００３.４.１６  尚志草庐     4、在词语的背后 一张白纸把我推开；我看见的面孔 从来没有这么陌生。一群流离失所的孩子 像一片片单薄的树叶在白纸下面 喧哗。哭泣。敲打。尖叫── 我想把它们一一排好队；却 找不到应有的秩序以及合乎情理的规则 连最小的也在后面举手抗议： 要求得到它应有的重视和温文尔雅的礼遇 啊，每个词语似乎都有可能成为恩典我的上帝 ──我应该感谢谁？ 在词语的背后是我全部的黑暗我全部的火 燃成灰烬也照不亮一个词的内部......            ２００３.４.１６  尚志草庐    5、让悬浮的灰落下来── 让悬浮的灰落下来；圣母的图像 在黑暗中也明亮。当光吻住你的前额 你要让衣袂及时飘动起来 抓住那瞬间飞越的感觉── 当树枝开始发芽，你要盯住那深情的 眼睛；让火点燃火 让翠烟连起翠烟。你知道的， 我原本是那上面最飘忽易逝的一抹儿 春天，让悬浮的灰落下来； 我不想再错过──      ２００３.４.１６  尚志草庐   6、一切都在缓缓的过去── 积雪在最后一块背阴的山坳里溶化 青草在枯草的深处发芽。一只 失群的小羊在空荡荡的灌木丛中 咩咩地唤着妈妈；碰响干枯的枝叶 拄着拐杖上山烧纸的老妇将它抱回家 南风像回门的姑娘，四下逡巡着 旧日的家；快乐又忧伤惆怅 墙上是变暗的纸蝴蝶；张贴多年的 旧画。画上侧面而立的人被一顶圆帽 遮盖住从容的脸颊。啊，有多少好时光 幸福或悲伤得哭泣的时光被遮蔽 风在一棵老洋槐下袖手默立 让暮归的羊群涌过；让杂沓疲散的脚步 经过；让飘起的事物轻轻落下── 一棵老槐树收留了那么多黑黑的不老的乌鸦      ２００３.４.１６  尚志草庐    7、那些被生活诅咒的人── 那些有形无形的暗；堆垒成眼前的山 一再向我倾斜。如果我肯放弃 我就是被解放的人；由奴隶升为主人 但那个人还是我吗？一个与我完全无关 的人，替代我生活？ 更大的不快与阴影堆积── 那些被生活诅咒的人，是被上帝流放 的人。和我一样 疼痛。衰老。贫穷。却 ──不  思  悔  改    ２００３.４.１７  尚志草庐    8、手心上的铁── 手心上的铁；过去的烙痕 有如一朵紫茄的花。如果攥紧， 我能攥住过去的火和它微微的热 如果放弃，它会被风带走吗？ 或许痕迹会；但铁不会 在我的手心上，铁欲冷又热；欲说还休 就像那一一过去的生活 我不说。不说── 它们也会铁打的一样在幽暗中霍霍闪烁    ２００３.４.１８  尚志草庐 9、女人像一种悲哀的植物 那个歪戴帽子的男人 歪叼着烟卷；漫不经心斜靠在墙上 两条腿像一个立起的三角板 （他有什么可爱？） 对身外的灯光和音乐置若罔闻 我说：“跑吧！宝啦！快跑──” 傻瓜一样的宝拉爱上他啦！ 就因为《我的双眸对你情有独钟》？ 女人多像一种悲哀的植物 对忧郁、落寞的东西成瘾； 对爱情成瘾── 最终让自己成为忧伤、落寞的祭品 可是，宝拉，明知这样， 在那种情境下，我也会毫不犹豫地爱上他 ２００３.４.１８  尚志草庐 [此贴子已经被作者于2005-12-4 12:38:06编辑过]

云外野鹤的回贴：

诗歌的艺术本质上是灵魂的艺术，于诗歌而言，灵魂显示出至高无上的自由价值；这就是说，深入万事万物，肉眼看不见的世界，灵魂都看见了；在生活与心灵之间，诗歌，承担了一切痛苦，一切激情和忧伤。在灵魂和世界之间，发生着一切诗歌故事。把一切变成诗，是灵魂对这个世界的高度依托和深刻渗透。一个严肃的写作者，必然要与其生存背景有着千丝万缕的联系，外在世界的伤害与戕杀、恍惚与无奈、苦难与沧桑、忍耐与克制必将在他的心灵中留下鲜血淋漓的倒影！

诗歌作品，首先必备的是语言、技巧和智慧，你的诗歌在语言和技巧上已经没有问题。但是必须努力避免当代诗人们在诗歌写作进程中的词语意象的不断重复和切入角度的无数次雷同，越来越多的诗人沉溺于把自己塑造成一位抒情歌手，而我更愿意当下的诗人们成为一位诗歌疆场上的一名战士：开拓更开阔的意象，抓住生命中更长久的、尖锐的痛感，让读者有铁丝穿过心脏的痛和乌云压过头顶的重，让读者有豁然开朗的陌生感，有哭泣的愿望和长久沉默的震撼——在对诗歌的修炼已经到了非常娴熟的程度之后。米卢曾经说过：态度决定一切。希望诗歌作品不要仅仅是诗人们逃遁的一种方式，成为诗人们聊以自慰的工具，仅仅是坚硬的现实生活中的温情与柔软；而更应该是诗人们生命中的另一块疆土，你举笔如戈，驰骋于此。

严重学习之！问好！！雷子说话啊！！                                                    2005-12-04 13:08

雷子回贴1：

问好诗鸿！是很久不见了，你还好吧，惦念中——     “诗歌的艺术本质上是灵魂的艺术，于诗歌而言，灵魂显示出至高无上的自由价值；这就是说，深入万事万物，肉眼看不见的世界，灵魂都看见了；在生活与心灵之间，诗歌，承担了一切痛苦，一切激情和忧伤。在灵魂和世界之间，发生着一切诗歌故事。把一切变成诗，是灵魂对这个世界的高度依托和深刻渗透。一个严肃的写作者，必然要与其生存背景有着千丝万缕的联系，外在世界的伤害与戕杀、恍惚与无奈、苦难与沧桑、忍耐与克制必将在他的心灵中留下鲜血淋漓的倒影；“尽管他的阅读、观察、体验、思想、诉说和写作方式无一不具有超验性和个人化特征，但事实上，生存背景对他的影响也必然会像呼吸一样不可避免。””————这段说的非常好，几乎说出了我想说而说不出的心声。      2001-2003年是我写诗最进入状态的时期，之间也一直寻求变化和各种尝试。2004年是最苦闷的一年，感觉写诗已写到了绝境，反复的写也不过是在重复过去的意境和思维模式。2005年四月中旬开始上网，之前不愿上网，是怕网络的负面影响太大。现在看来一切都是不可避免的。要承受的仍需要承受。     “米卢曾经说过：态度决定一切。希望诗歌作品不要仅仅是诗人们逃遁的一种方式，成为诗人们聊以自慰的工具，仅仅是坚硬的现实生活中的温情与柔软；而更应该是诗人们生命中的另一块疆土，你举笔如戈，驰骋于此。”——这段话让我豁然开朗……不多说了，非常感谢！     《模糊》、《那些被生活诅咒的人》、《手心上的铁》也是我自己比较认可的几首，是缘于对生活和命运的思考。2、《古瓷》，当时只是一个小感觉，写这个的人很多，不是很好写，而我又懒于修改，就成这样了；很认可你的修改，不光语言上，形式上也显得均衡了。还是要谢！      不多写了，有时间多交流，远握——还是希望你有时间多来些，这里的朋友都很想念你的。 [此贴子已经被作者于2005-12-4 13:22:14编辑过]

雷子回贴2： 《古瓷》（原诗） 越古旧越映出光辉。一种冰凉的触摸 浸透肌肤；月光下，晶莹的古瓷 谁比你更像一个细腻幽婉的女人？ 《古瓷》（修改稿） 月光下，晶莹的古瓷 谁比你更像一个细腻幽婉的女人？ 一种冰凉的触摸，浸透肌肤—— 我的原诗第一句很赘，你改后的感觉洗练多了，意思又没变，平时我很忽视对语言的锤炼，太看重感觉了，汗——                                                                                       2005-12-04 13:30