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中国历代画论目录

张大千（1899年5月10日—1983年4月2日），四川省内江市人，原名正权，后改名爰，字季爰，号大千，别号大千居士、下里港人，斋名大风堂，中国近现代国画家，景星学社社员。

汤贻汾（1778—1853）， 字若仪，号雨生、琴隐道人，晚号粥翁，武进（今江苏常州）人。清代武官、诗人、画家。晚寓居南京，筑琴隐园。精骑射，娴韬略，精音律，且通天文、地理及百家之学。书负盛名，为嘉道后大家。工诗文，书画宗董其昌，闲淡超逸，画梅极有神韵。夏丏尊对汤氏一生建树与气节予以高度评价：“诗书画，三绝重当时；大节凛然千古在，虚名犹恐世人知。”

王概，又作王槩。初名匄，一作改，亦名丐，字东郭，又字安节，后改今名，秀水（今浙江嘉兴）人，久居江苏金陵（今南京）。兄王蓍，初名尸，字宓草。以花鸟擅名，兼善诗文、治印。

字赞乡，号遂秋，金匮（今江苏无锡）人。道光二十四年（一八四四）举人，官江西永新知县。精鉴别，富收藏，善山水，师王原祁，运笔迅捷，著画说荔雨轩诗集。

徐沁(1626-1683) ，清代戏曲家，字野公，水浣，号野畦，又号野公，别署双溪荐山、若耶野老、苍山子等。浙江余姚人，居于会稽。徐氏与李渔友善，博通经史，善考证。康熙十七年(1678)荐举博学鸿词，辞不就，退居耶溪，著书秋水堂。

董其昌才溢文敏，通禅理、精鉴藏、工诗文、擅书画及理论。他是海内文宗，执艺坛牛耳数十年，是晚明最杰出、影响最大的书画家。董其昌的绘画长于山水，注重师法传统技法，追求平淡天真的格调，讲究笔致墨韵，墨色层次分明，拙中带秀，清隽雅逸。《画史绘要》评价道：“董其昌山水树石，烟云流润，神气俱足，而出于儒雅之笔，风流蕴藉，为本朝第一。”董的绘画对明末清初的画坛影响很大，并波及到近代画坛。一直以来，董其昌的作品都是海内外大收藏家寻觅的目标。

黄宾虹（1865—1955），原名懋质，名质，字朴存、朴人、亦作朴丞、劈琴，号宾虹，又号朴存、予向、滨虹散人、虹若、虹庐、虹叟、黄山山中人，斋号滨虹草堂、冰上鸿飞馆。原籍安徽歙县，出生于浙江金华。中国近现代国画大师、学者。从事书画创作之余，兼擅绘画史论、书法篆刻研究与教学，以及中国美术文献遗产的发掘、整理、编纂、出版工作。1907年寓居上海，于报社、书局、艺术学校供职。1937年迁居北平，被聘为故宫古物鉴定委员，兼任国画研究院导师，及北平艺专教授。1948年返杭州，任国立杭州艺专教授。解放后任中国美术家协会

傅雷（1908年4月7日－1966年9月3日），字怒安，号怒庵，生于原江苏省南汇县下沙乡（今上海市浦东新区航头镇），中国著名的翻译家、作家、教育家、美术评论家，中国民主促进会（民进）的重要缔造者之一。早年留学法国巴黎大学。他翻译了大量的法文作品，其中包括巴尔扎克、罗曼·罗兰、伏尔泰等名家著作。20世纪60年代初，傅雷因在翻译巴尔扎克作品方面的卓越贡献，被法国巴尔扎克研究会吸收为会员。其有两子傅聪、傅敏，傅聪为世界范围内享有盛誉的钢琴家，傅敏为英语教师。他的全部译作，现经家属编定，交由安徽人民出版社编成《傅雷

戴以恒 （1826年-1891年），字用柏，钱塘（今杭州）人，著醉苏斋画诀。

高秉［清］字青畴，号泽公，晚号蒙叟，汉军镶黄旗人。其佩（一六七一一至一七三四）从孙。由官学生得恩监。秉托兴丹青，逍遥诗酒，摹印合古法。文三桥（彭）、何雪渔（震）嫣秀苍健，兼而有之。狮不易画，画家以意为之，长毛大尾，殊非本象。其佩曾为狮写生，足以为法。秉尝抚之。有青畴诗钞、指头画说。

浙江鄞县（今宁波鄞州区）人，曾寓居钱塘（今浙江杭州）。常游走与江淮间，并流寓扬州，遂归为“扬州八怪”画家群体之一员，亦被称为扬州八怪中唯一不以卖书画为生计的画家。早年投靠銮江项氏，但项氏不久家道中落。随后又馆于筱园主人程梦星。晚年因江都江鹤亭等人的邀请，入康山草堂，直到逝世。性格孤僻，洁身自好，与达官显贵甚疏远。乾隆元年（1736年），因学识名于江淮，被荐举作博学鸿词科，但陈撰拒不应试，却寄寓江都玉几山房，专心书画收藏鉴赏。所藏书画颇富。与汪士慎、高翔、万鹗等文人画家交好，常在扬州马日涫玲珑山馆友聚，

蒋和，字仲和，一作重和、仲淑，号醉峰，一作最峰。系拙老人蒋衡孙，故又自称江南小拙。因充四库馆篆隶总校，乾隆钦赐举人，官国子监学正。精小学、书法，善画山水、人物、花卉，兼工写指画，尤长墨竹，参以草隶奇字之法为之，或画竹既就，以指补石，尤为别致。书承祖法，工隶。

李修易（1811—1889），字子健，号乾斋，清浙江海盐诸生。善画山水花卉，绘画曾师事杨樵谷、俞少甫，尝游历齐鲁燕赵名山揽胜，画益进。山水清丽似王翚，苍浑若奚冈。花卉亦苍老，得清雅之趣，与其妻徐宝篆（徐湘雯）合笔尤佳，为时人所珍。并精治印，朱文尤工致可观。道光十五年（一八三五）初学点染，游吴门于节署西解之闻喜堂，为沈剑泉捉刀月余。二十三年（一八四三）卖画嘉兴，始交殷树柏，咸丰九年（一八五九）始用“透网鳞”章。黄燮清集诸名士于倚晴楼，修易亦与唱和。作有《倚晴楼图手卷》，今存海盐县博物馆。著有《小蓬莱阁画鉴》，

郑板桥擅画兰、竹、石、松、菊等，而画兰竹五十余年，成就最为突出。取法于徐渭、石涛、八大诸人，而自成家法，体貌疏朗，风格劲峭。工书法，用汉八分杂入楷行草，自称六分半书。并将书法用笔融于绘画之中。主张继承传统十分学七要抛三，不泥古法， 重视艺术的独创性和风格的多样化，所谓未画之先，不立一格，既画之后，不留一格，对今天仍有借鉴意义。诗文真挚风趣，为人民大众所喜诵。亦能治印。 其诗书画，世称“三绝”，是清代比较有代表性的文人画家。代表作品有《修竹新篁图》《清光留照图》《兰竹芳馨图》《甘谷菊泉图》《丛兰荆

戴熙（1801年-1860年），清代画家。字醇士，号鹿床、榆庵、松屏、井东居士、鹿床居士等，浙江钱塘（今杭州）人。咸丰翰林，官至兵部右侍郎，辞官归里后主持崇文书院。擅画山水，学王恽笔墨，兼师宋元诸家，尤善花卉及竹石小品，能治印，著有《习苦斋集》《题画偶录》等。画作有《云岚烟翠图》《忆松图》《满门风华》等。

丁皋，字鹤洲，清朝江苏丹阳人，居江苏甘泉（今扬州）。运思落墨，均臻神妙。随人之妍媸老少，偏侧反正，并其喜怒哀乐皆能传神。

张庚（1685—1760）原名焘，字溥三，后改名庚，字浦山、公之干，号瓜田逸史，又号弥伽居士、白苎村桑者，秀水（今浙江嘉兴）人。幼孤家贫，赖母以针线活抚养。雍正十三年（1735）应鸿博诏。长古文词，精鉴别，绘事则攻学山水，出入董源、巨然、黄公望。

钱杜，诗书画皆精。钱杜作诗宗唐代岑参、韦应物，诗意清旷。书法学唐褚遂良、虞世南，有清俊温雅之气。花卉、人物之外，擅画山水，宗法赵令穰、赵孟頫、王蒙、文徵明等，以细笔和浅设色为主，运笔松秀缜密，所画山石、人物形象，能寓巧密于朴拙之中，颇有装饰意趣。偶用金碧青绿法，鲜妍雅丽。

姓乌亮海氏，字啸山，号竹溪，以蒙古入籍镶白旗。官至绥远城副都统。能诗，好画，善琴。山水学于张振岳，论画最重章法，故其画繁而不乱，简而能厚，尤好用渴笔淡墨。尝奉使湖南归作潇湘图，曲尽其状。淮阴戴德乾以善琴游京师，布颜图授以画学，因其问答作画学心法问答，刻以行世（约成于一七四o年左右）。

邵梅臣，（一七七六至？）字香伯，浙江吴兴人。游楚、滇等地甚久。工诗，善画，九岁即嗜画荷，尤工写意山水，自谓得千古不傅之秘。

龚贤（1618—1689）明末清初著名画家，金陵八大家之一。又名岂贤，字半千、半亩，号野遗，又号柴丈人、钟山野老，江苏昆山人，流寓金陵（今南京市），早年曾参加复社活动，明末战乱时外出漂泊流离，入清隐居不出，居南京清凉山，卖画课徒，生活清苦。性孤僻，与人落落寡合。工诗文，善行草，源自米芾，又不拘古法，自成一体。

范玑，山水笔墨潇洒，自谓师瞿麘，瞿师姜渔，姜师黄鼎，黄师王原祁、渊源有自，而墨林今话称其仿王翚、吴历稍变其法，神韵盎然。尤善鉴别书、画、古物。

王昱（1714——1748），清代文人画家，字日初，号东庄老人，又号云槎山人、丹林，江苏太仓人。与清代画家王玖、王宸、王愫合称“小四王”。东庄老人师承娄东“四王”一脉，喜山水，其画淡而不薄，疏而有致，笔意在倪瓒、方从义之间。

汪之元，字体斋，海阳（今广东潮安）人，流寓广州。图理琛延为家塾师。工翰墨，能诗歌，善画兰竹。

蒋骥，清书画理论家。生卒年不详。字赤霄，号勉斋。江苏金坛人。精书法，善人物写真。

盛大士，又号兰道人，又作兰畦道人。其山水以娄东王氏为宗，而加脱略，落落有大家风格。有《蕴素阁集》《溪山卧游录》。

山阴（今浙江绍兴）人。与陈纫兰为书画友，亦工山水。著有读画闲评。

黄钺（1750年9月5日-—1841年8月16日），字左田，又名左君，号壹斋、左庶子，安徽芜湖人，清朝大臣，历仕乾隆、嘉庆、道光三朝。是著名的教育家、画家、艺术评论家。

华琳，字梦石，天津人，清朝画家。善画。尝著南宗抉秘，专论南宗写山水之法，言用笔用墨者居多。

自少攻读四书五经，多才善辨，能书工诗，擅绘画兼习医术。年青时代，屡试不第，遂绝意仕途， 另谋出路。初业医，后放弃，转而以卖字画为生。四处泛游，受到书坛画苑知名人士赏识，名声大噪。上自官吏，下至平民，遇有喜庆屏寿幛，以得他的字画为荣。因而所到之处，前来求书画的人，常挤满屋舍；而投赠报酬的钱银肉食，不可胜数。但是，他生性任侠，疏财仗义，乐善好施，周济贫困，以至四壁萧条，家无积储。中年，又放弃卖字画生涯，转而经营盐业。因他操纵有术，进出居奇，不半载便获大利。贩盐三十余年，全无拖欠应缴的盐饷，而自己盈利亦很可观。

唐岱（1673~1752年之后），字毓东，号静岩，又号默庄，满洲正蓝旗人，清代著名画家。唐岱专工山水画，师从著名画家王原祁，曾被康熙帝赐称“画状元”。在历史上被御赐“画状元”的画家，只有唐岱和明朝著名画家吴伟二人。

性高逸狷介，朴野如山僧。诗、书、画并妙，写生尤工，与奚冈齐名，称“方奚”。一时能手，无出二人之上。书法褚遂良。山水结构精微，风度闲逸。花卉亦娟洁明净，绰有余韵。

王原祁绘画主要受元代（公元1279--公元1368年）黄公望影响。作画喜用干笔，先用笔，后用墨，由淡向浓反复晕染，由疏向密，反复皴擦，干湿并用，画面显得浑然一体。承董其昌及王时敏之学，受清最高统治者之宠，肆力山水，领袖群伦，影响后世，形成娄东派（王原祁是江苏太仓人，太仓也称娄东），左右清代三百年画坛，成为正统派中坚人物。主张好画当在不生不熟之间，自出心裁，不受古法拘束，熟不甜，生不涩，淡而厚，实而清，书卷之气盎然纸墨外。

石涛是中国绘画史上一位十分重要的人物，他既是绘画实践的探索者、革新者，又是艺术理论家。

沈宗骞，清代乾嘉（1736—1820）时人。字熙远，号芥舟，又号研湾老圃，浙江乌程（今湖州）庠生。生平杰作《汉宫春晓》《万竿烟雨》二图，为赏鉴家所宝，有神品之目。晚年则纯用焦墨。《墨林今话、墨香居画识》。

邹一桂（1688年－1772年）清代官员，画家。字原褒，号小山，又号让卿，晚号二知老人，江苏无锡人。雍正五年二甲第一名进士，授翰林院编修。历官云南道监察御史、贵州学政、太常寺少卿、大理寺卿、礼部侍郎，官至内阁学士。擅画花卉，学恽寿平画法，风格清秀。曾作《百花卷》，每种赋诗，一经进呈，皇上亦赐题绝句百篇，一桂复写一卷，恭录御制于每种之前，而书己作于后，藏于家。著有《小山画谱》、《大雅续稿》。

笪重光（1623年—1692年），字在辛，号君宜，又号蟾光、逸叟、江上外史、郁冈扫叶道人，晚年居茅山学道改名传光、蟾光，亦署逸光，号奉真、始青道人，江苏丹徒句容东荆人，清朝著名书画家。

松年（1837—1906）字小梦，号颐园。松年，字小梦，生于清道光年间，蒙古镶蓝旗人，是清代晚期齐鲁的名画家，他的书画影响很大，是晚清有代表性的画家之一。松年在画论方面也颇有建树，著有《颐园论画》，其内容丰富，语言精练，对中国画各种笔墨的运用和技巧有精湛的论述。

恽寿平(1633—1690)， 初名格，字寿平，以字行，又字正叔，别号南田，一号白云外史、云溪史、东园客、巢枫客、东野遗狂、草衣生、横山樵者。江苏常州府武进县人。清代著名画家。创常州派，为清朝“一代之冠”。特点是以潇洒秀逸的用笔直接点蘸颜色敷染成画，讲究形似，但又不以形似为满足，有文人画的情调、韵味。其山水画亦有很高成就，以神韵、情趣取胜，与“四王”、吴历并称“清初六大家”。