反馈抑制器设计的技术要点

     目前市面上的反馈抑制器一般分为2类，一种是频谱分析找啸叫点，使用跟踪分析算法陷波，达到抑制啸叫点，另一种就是移频，移频在很多低端的卡拉OK包房里面比较常见，因为它的成本低，只需要几个模拟乘法器就可以达到移频的效果，一般移频的范围是3Hz-12Hz，能达到的效果是使声音增益提高3-6dB；频点分析法比移频法的优点明显得多，它主要是针对当时场景下的啸叫点进行处理，对其他的不敏感点不做处理，如果做好的陷波滤波器，就能在最大范围内保证声音最小失真。                                           

      国外的产品做得最流行的就是赛宾的FBX系列，它使用的就是频率分析跟踪法，从原理上来说其实不复杂，无非就是FFT分析啸叫点，然后使用1/10的EQ对该点进行处理，国内也有一些产品是仿照这个思路去设计，但是问题是出来的效果不好，具体体现在啸叫抑制了，声音增益反而变小了，整个频谱都受到影响，出来的声音频谱损失很大，段数越多，问题越严重，做不到赛宾的效果，原因在国内的产品基本是使用处理能力不够的定点DSP处理器，就算有一些是使用浮点处理器，其算法也相当陈旧.

      1.使用最简单的FFT分析，而不使用高精度的谱分析方法，赛宾能做到1Hz的分辨率，国内能做到20Hz以下分辨率的几乎都没有，这就导致了定位啸叫点不准，过分滤波导致声音损失过大；

      2.赛宾算法除了高精度的频率分析算法外，还使用了比较好的跟踪算法，如它所使用的啸叫特征识别就比较明显，一般啸叫的特征往往是单频点性非常强，但是是幅度就有可能是起伏的，中断的或者递增的，如果单纯使用递增检测当然不行，必须要结合啸叫点附近频点波动的特性来结合分析，赛宾还有所谓的音乐识别模式，虽然我认为他说得有点夸张，但是我们也不妨使用一些这类的谐波分析办法，3，5，7次的谐波分析就能定位到音乐的特征，而啸叫点是一个单点性很强的正弦信号（除非是出现削顶啸叫），它不能能存在过多的谐波成分，而音乐信号往往是存在很丰富的谐波成分，钢琴更是明显，所以从这里分析，也能比较明确的知道哪是啸叫，哪是我们喜欢的音乐。

      3.滤波精度，国内使用的滤波几乎都是定点28bit的滤波器，所谓的5.23方式，这样的滤波器除了精度不够之外，最要命的是做多级滤波的时候系数精度损失大，过渡带振铃大，自然声音好不到那里去，还有甚者，直接就是使用1/3的EQ替代这个陷波器，当你的啸叫点达到6个以上的时候，几乎整个频谱都被吃掉了，声音就变小了，啸叫是抑制住了，但是音量没有提上去，很尴尬。赛宾使用的是高精度的窄带陷波器，所谓窄带，无非就2个实现方法，一个就是在单点使用多阶节滤波，另外一个就是2阶节的高精度陷波器，其系数设计就相当危险和小心，同时也要牺牲过渡带的相位线性，分析下来，你会看到很突兀的相位过渡带，但是我在做噪声消除的时候，使用的相位忽烈算法，发觉人对相位的失真并不敏感，所以赛宾使用的这些办法应该就达到了很好的效果，相对而言，Q值越高，其相位非线性变化越大。

 

只要注意了以上3点，国内也能做出超越赛宾的啸叫抑制器。