BBC:我们现在已经看不到一个有历史的中国 之随感

英国BBC网11月19日载文《“我们已经看不到一个有历史的中国”》，摘要如下：

　　2007中国历史文化名城年会召开之际，中国建设部官员透露，2006至2010年中国将补助约10亿元人民币用于保护名城、名村、名镇等历史文化遗产。

　　虽然中国是一个有数千年历史的文明古国，但是现在确认为国家级历史文化名城的只有109座，名村和名镇157个。

　　上海复旦大学文化遗产研究中心的陆建松教授表示，中国政府各级官员和民众的文化遗产保护意识比十年前有了很大的提高，文物保护法也已经颁布了五周年，但是中国的文化历史保护工作仍然任重道远。

　　他说，各界高度重视圆明园遗址修复工程、南海一号沉船打捞、大运河申遗，海上丝绸之路问题都说明政府在资金投入、政策方面的进步，但是建设部用于保护名城的补助只有10亿元，也说明政府在历史文化遗产方面的工作还远远不够。

2006年，北京前门地区进行大面积拆迁，众多老胡同已被拆掉。

陆建松教授认为，今天中国处于经济、社会快速发展的转型期，这样的时期本身也是文化遗产的高危险期。

　　政府主导的基础设施建设、城市化、以及过度看重文化遗产的经济价值都对文化遗产的保护造成重大影响和冲击。另外受经济利益的驱动，盗掘、走私、文物黑市泛滥对文化文物保护造成破坏。而经济发展过程中对环境保护的忽视导致的污染也严重侵蚀现有的古建筑、古雕刻等文化遗产。

　陆建松认为，今天中国文化文物保护幷不是某一个重大遗址的保护问题，而是应该从整个文化遗产保护的体制着手。“如果我是一个地方的文物局局长，我的乌纱帽都是市长或者省长给我的，那么省长和市长（对文物）的破坏我怎么敢去干预。”

　　“对一个文物究竟应该如何保护，它在行政决策中的专家咨询过程实际上是一个形式而已。如果专家认为政府的决策不行，我可以换一批专家。”

　　“尽管文物法规定，县级以上的行政部门每年用于文物保护的经费应该随GDP增长，但是这个规定实际上是没有约束力的。我高兴就给，不高兴就不给。”

　　据陆建松的介绍，中国的文物保护缺乏标准规范，各地对文物古迹的修复完全凭个人的意愿与想法。

　　中国虽然有一百多座国际级历史文化名城，陆建松却提出了这样一个问题：“从北京到西安，你看看现在有哪一座历史文化名城还有历史？”

　　“我们作为世界文化遗产的平遥跟丽江实际上是中国的耻辱。正是因为能够代表我们不同文化历史的北京、西安和上海都被破坏了。”

　　“我们现在已经看不到一个有历史的中国。”

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  这让我强烈的回想起在日本的生活，对比日本，中国在保留传统文化，传统建筑方面的确做的非常的差劲。
在日本，不但保留了他们的各种传统的民间活动，而且一年比一年盛大，一年比一年有创意。

  歌舞伎：歌舞伎是日本的国粹之一，不但有着一批忠实而且非常的内行观众，另外还有定期的报道，专业杂志，专业的团体。电视上也经常对新人有专访。日本这个行业一般都讲究世家传代。我依稀记得有个某某世家十八代的英俊男生在我回国时开始热门。另外在日本这样的行业很有品味，一般的人看不懂。所以这个圈子的人都是很有地位的。而且从事这个行业的人的收入是非常高的。他们的演出剧场也是非常豪华，非常高贵的。我虽然对日本的歌舞伎兴趣不是很大，而且没有什么研究，但是感觉它是和整个日本社会融入在一体的。日本这个现代化的社会没有抛弃她，而是融入了她。
   对比中国的国粹京剧，感觉就没有那么幸运了，好像被这个社会遗忘了似的。只有一些特别的场所，专门为了满足外国人的好奇和兴趣，而保持了演出，面向国内的京剧演出，我似乎很多年没有看到海报了。而在日本我经常能够在电车或者其他地方看到某某剧场的演出海报。

 相扑：
  日本的相扑可能在海外的知名度最高，因为其运动员（还是应该叫演员？）的形体特征给人特别深刻的印象。同样他也是日本最古老的一种历史传统文化的象征了。同样他也得到了很好的保留和发扬光大。在我上班路上经过的两国车站，有着日本最有名的相扑运动场。盖着非常的气派，古色古香。而且最近这项传统还面向海外发展，吸引了很多海外国家的人参与这项比赛。最近，排名靠前的几乎被内蒙古血统的后裔给垄断了。在日本相扑界，有着非常严格的排名，各项位置都有很多我记不住名字的尊称。同样如果依靠努力，取得了一定的地位，在日本不但能够的到业内的尊重，而且能够得到全社会的认可和敬重。
  一样，业内的人士待遇很高。但是，据说要成为一名相扑运动员需要经受很多考验，经历很多痛苦的训练。

慢才：
   这个相当于中国的相声。在日本的情况类似于歌舞伎，同样的非常受欢迎。而且他们的传帮接代的文化，使得这个非常需要口才和智力的传统，在日本没有衰弱下去，反而日益显得年轻，有活力。我经常看他们的电视专场。那些年龄很大的演员不但说的妙趣横生，而且不是想中国有一段时间那样靠讽刺，取笑别人来引发笑声，而是真的是来自他们的人生智慧和社会经历，因为他们的演出都是实时播出的，而且事先没有稿子，一切都靠现场发挥。也有那种像中国传统相声那样两个人一起说唱的。
  对比，中国的相声界，现在好像真的青黄不接，人才断代的感觉。除了郭德岗等一些人还在支撑着这个艺术以外，感觉很有危机。而且，以前看国内的相声，毫无可笑之处，尽是一些取笑，讽刺之类的对说，没有什么艺术品味。

还有很多其他的日本传统艺术都得到了很完整的保留和发扬光大，以后有时间再和大家介绍。