律诗扫盲帖
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现在原创文坛风起云涌，各式作品层出不穷，其中有不少作家在作品里直接用到了古典诗词，引用古人佳作者有之，改动古人佳作者有之，自己创作者亦有之。这 就带来一个问题，貌似有的作者和读者对古典诗词的了解只停留在字面上，而对决定诗词属性的格律了解不多，于是一方面原创作者作品中的诗词问题不断，另一方 面看书的人只看了热闹而不知分辨好坏。
唉，可惜了呀！古典诗词可是咱中国人老祖宗传下来的文化精华之一呀，怎地我们这些后生晚辈都把它丢了呢？
所以本人厚着脸皮写下这张扫盲帖，事先声明，我只谈律诗的格律，这是格律诗基础中的基础，好比只谈一棵大树泥土以上至第一个分叉之间的主干部分，作用是 帮助一个对格律诗一窍不通的朋友了解最最基础的格律知识，这就好比让一个不识字的人能写下自己的姓名，仅此而已。所以，那些精通古典诗词各个方面的高人看 了这张帖后，请您尽管一笑置之，如果要评论的话请只评有无对错，勿论作品好坏。
嗯，不废话了，现在开讲。
首先温习两个小学时就学过的基础知识：
a.每句五字的叫五言，每句七字的叫七言。
b.由四句组成的诗叫绝句，八句组成的诗叫律诗。
什么？问我为什么我重提这两点？嘿嘿嘿，实话告诉你，因为我只打算讲五言律诗的格律。
等一等等一等等一等，您先别扔臭鸡蛋烂菜叶，听我说，五言律诗的格律其实就是格律诗最基本的格律，七律也好，绝句也好，长律也罢，统统都是以五言律诗为基础的，所以如果您了解了五言律诗的格律知识，也就多半能知道其他的格律知识。
把话题扯回来，再讲两个律诗的基础知识：
a.前文讲了，律诗是由八句组成，律诗中每两句组成一联，这样一首律诗总共有四联，按顺序下来分别叫做首联、颔联、颈联、尾联，您可要记住了。
b.每一联的第一句叫做出句，第二句叫做对句，您也要记住喽。
问我为什么要讲这两点？因为下文会使用这些概念，而且如果您不慎进入某个诗词网站，看到别人评诗时提到某某联出句如何如何、某某联对句如何如何时，您就会知道人家指的究竟是哪一句了。
废话不说，现在开始接触格律的基础知识。
一、平仄和押韵
什么是平仄？呵呵，很简单，平仄指的是字的声调。
现代汉语的声调有四个，分别是阴平、阳平、上声、去声，也就是小学识字的时候老师们教的第一声、第二声、第三声、第四声。所谓“平”就是指的平声，阴平和阳平都是平声；所谓“仄”就是不平的意思，非平声的都是仄声，所以上声、去声都是仄声。现在明白什么是平仄了吧？
押韵不用我多解释吧？什么？还是要解释？我FT。韵是指的韵母，在律诗里每一联的最后一个字必须押韵，也就是说第二、四、六、八句最后一个字的韵母必须相同。
下面讲一个非常重要的问题，大家都是念过书的，应该知道汉语的语调和字的读音从古至今是不断变化的，同一个字，古代的声调可能同现代的声调不同，古代的读音可能同现代的读音不同。
声调方面，古代的四声指的是平、上、去、入四声，平自然就是平声，剩下的上、去、入都属于仄声，其中的入声在现代汉语里已经没有了，分散到其他三声里头去了，这就是所谓的“平分阴阳，入派三声”。
字的读音方面，举个例子，在古代“陈”和“春”的韵母是相同的，现代汉语里如何不用我多说了吧？什么？还要我说？查《新华字典》去，别烦我。古代历朝历代都有官方编订的韵书，您可以到网上找找。
呵呵，其实现代在一些地方方言里仍然保留了入声这个声调，譬如如果您是湖南长沙人，那么恭喜您了，长沙方言里保留了古代汉语的四声，所以您在写律诗的时 候和鉴赏别人的律诗的平仄时尽管使用长沙方言，基本上不会有错。至于还有哪些省份地方的方言保留了古代四声，您有兴趣的话可以百度一下，就无所不知了。
您问我为什么要谈这些？因为古今语音语调的变化导致今人在创作律诗时会有些困难，但有一个总的原则，平仄和押韵的标准应当是统一的，譬如如果您用了古 韵，那么平仄上同样应当遵循古声调，如果您使用现代汉语，那么平仄上两样应当遵循现代汉语的四声声调，反之亦然。如果您非要独树一帜，呵呵，那就没办法 了，一是招人耻笑，二是看的人晕头转向。
二、四个基本句式
请记住：律诗的基本句式有且只有四种，分别是：
平平仄仄平
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平平仄仄
以上四个句式您一定要背记，，七言是在五言的基础上发展的，所以七言有且只有四种句式，分别在五方的四种句式前加两个字，这两个字的平仄跟五言句式的头两个字完全相反，就是七言了，具体的说是：
仄仄平平仄仄平
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平平仄仄
怎么样，很好记吧？律诗的八句全部由这四种句式排列而成。
律诗一般押平声韵的，也就是说每一联的最后一个字是平声，也有押仄声韵的，不过那极少见，我就不谈了。
下面再次请您再记住：五律的四种基本句式，有三种的第一个字是平仄不限的，也就是说既可是平声，也可是仄声，唯独一种句式除外，那就是“平平仄仄平”的 句式，第一个字绝对不能由平声改用仄声，为什么？因为如果改成仄声的话，该句式就变成了“仄平仄仄平”，这样除韵脚是平声外，全句中就只有一个字是平声， 这种情况叫做“孤平”，孤平是律诗的大忌，一首诗犯了孤平就不合格律，就不配称为诗，写得再怎么好也是枉然，犯孤平是会惹人笑话的。切记切记。
同理，七律中的“仄仄平平仄仄平”句式的第三个字绝对不能由平改仄，不然也是犯孤平，至于第一个字嘛就没有限制了。
三、律诗的平仄排列规则
按照排列组合的计算公式，一首律诗中四种句式的排列方式应该有4*4*4*4*4*4*4*4＝65536种，如果您真的这样认为，那就大错特错了，实际上有且只有四种排列组合方式。为什么？别急，请看下文。
律诗中四种句式应当如何排列？相信这是绝大多数古典诗词爱好者最想了解的东西，也是格律核心的内容之一。
如上文一样，以下讲的是押平声韵脚的五律的平仄排列规则，顺带会提到七言的知识。
1、四个原则
您可要记住了：
a.每一联的最后一个字是平声。这应当好理解吧，我不赘述了。
b.每一联的出句和对句要平仄相对，也就是如果出句中某个字是平声，那么对句中相同位置的字应当是仄声，反之亦然。
c.如果a与b有冲突，请遵从第一点。
d.相邻两句的句式不能重复。
以上内容请您务必记住。
2、排列规则
律诗有八句，我现在一句一句地谈。
第一句用何种句式？初学者恐怕有点不知所从吧，其实很简单，四种基本句式任意一句都可以。
第二句用何种句式？到了这里就用得着前面讲的四个原则了，先参考第二条平仄相对，呵呵，该用哪种句式很简单吧？什么，您看出毛病来了？不错，如果您第一 句用的是“平平仄仄平”或“仄仄仄平平”，按照平仄相对的原则，第二句分别应当使用“仄仄平平仄”或“平平平仄仄”，但是，请您注意第一条原则，对句必须 用平声韵脚，所以请您参考第三条和第四条原则，怎么样？没有其他选择了吧？呵呵，具体来讲就是：如果您第一句用了“平平仄仄平”，那么第二句就只能用“仄 仄仄平平”，反之亦然。
第三句用何种句式？在谈到这个问题之前，我要讲律诗中一个非常非常重要的规则----“粘”，何谓粘？就是每一联对句 的第二个字的平仄必须与下一联出句第二个字的平仄相同。根据粘的规则，现在您知道该如何确定第三句的句式吧？（PS一下：粘和下文中要讲的对仗，合在一起 称为“粘对”，是律诗中非常重要的规则。）
第四句用何种句式？请参考四大原则之第二条和第四条。
第五句用何种句式？请参考粘规则。
第六句用何种句式？请参考四大原则之第二条和第四条。
第七句用何种句式？请参考粘规则。
第八句用何种句式？请参考四大原则之第二条和第四条。
第九句用何种句式？......等等，貌似律诗只有八句吧？呵呵，不错，律诗只有八句，多于八句的也有，叫做长律，多的达到了上百，不管多到多少句，都要遵从四大原则和粘的规则。
讲到这里，大家应当发现了，律诗四种句式的排列是很有规则的，都是根据上句来确定下一句，当您第一句确定使用某种句式时，实际上就决定了其余七句必定是哪一种句式，绝对错不了。
还是那句话，七言是五言的延续，七言平仄句式排列规您自己琢磨吧。
四、对仗
不要告诉我您不知道什么是对仗。律诗是要求必须有对仗的，否则不合格律。
请您记住了，律诗的对仗一般出现在颔联和颈联，大多数律诗有两联用了对仗，也有首联就用对仗的，还有尾联也用对仗，不管怎么样，最少最少颈联必须用对仗。
对仗最基本的有宽对和工对两种，此外还有借对和流水对等。
宽对好理解，对句某个位置用词的词性必须与出句相同位置用词的词性相同，的名词对名词，动词对动词，数词对数词，形容词对形容词等等。
工对，顾名思义当然是要求工整了，例如名词分为若干小类，同一个小类的名词相对，就是工对。
以上我谈的宽对和工对只提及了最最简单的部分，还有许多讲究，我就不一一列出，有兴趣的可以自己百度一下。
什么是借对？我们都知道，汉语中有很多多义字，如果一个多义字，你在诗中用的是甲意，但是同时借用它的乙意还与另一词相对，这就是借对。举个例子，杜甫 《巫峡敝庐奉赠侍御四舅》“行李淹吾舅，诛茅问老翁”，“行李”的“李”并不是桃李的“李”，但是老杜借用桃李的“李”的意义来与“茅”字作对仗。还有一 种情况是借声音的，我就不多讲了。
什么是流水对？就是一句话分成两句话，两句其实只是一个整体，出句独立起来没有意义，至少是意义不全，这叫流水对。例如“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”。
五、特殊平仄格式
1、一种特定的平仄句式
在五言“平平平仄仄”这个句型中，可以使用另一个格式，就是“平平仄平仄”；七言是五言的扩展，所以在七言“仄仄平平平仄仄”这个句型中，也可以使用另 一个格式，就是“仄仄平平仄平仄”。这种格式的特点是：五言第三四两字的平仄互换位置，七言第五六两字的平仄互换位置。请注意：在这种情况下，五言第一 字、七言第三字必须用平声，不再是可平可仄的了。另外，这种特定的平仄格式，习惯上常常用在第七句。
2、拗救
凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。象上文所叙述的那种特定格式（五言“平平仄平仄”，七言“仄仄平平仄平仄”）也可以认为拗句之一种，但是，它被常用到那样的程度，自然就跟一般拗句不同了。
拗句在律诗中也是相当常见的，但是前面一字用拗，后面还必须用“救”。所谓“救”，就是补偿。一般说来，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须（成经常）在适当的位置上补偿一个平声。下面的三种情况是比较常见的：
a.在该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声，第三字补偿一个平声，以免犯孤平。这样就变成了“仄平平仄平”。七言则是由“仄仄平平仄仄平”换成“仄仄仄平平仄平”。这是本句自救。
b.在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄声（或三四两字都用了仄声），就在对句的第三字改用了平声来补偿。这样就成为“仄仄平仄仄，平平平仄平”。七言则成为“平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平”。这是对句相救。
c.在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字没有用仄声，只是第三字用了仄声，也就用成了“仄仄仄平仄”，七言则是第五字用了仄声，也就是用成了“平平仄仄仄平仄”，这是半拗，可救可不救，和a、b的严格性稍有不同。
呵呵，关于拗救就谈这么多了，但要注意，律诗中如果多用拗句，就变成了古风式的律诗。
六、绝句
关于绝句我不想多谈，只谈两点。
1、绝句分为律绝和古绝。
a.律绝跟律诗一样，押韵限用平声韵脚，并且依照律句的平仄，讲究粘，大家可以参考律诗的规则。
b.古绝和律诗对立，不受律诗格律束缚，它是古体诗的一种，凡合于下面的两种情况之一的，应该认为古绝：
（1）用仄韵；
（2）不用律句的平仄，有时还不粘、不对。
上文说过，律诗一般是用平声韵的，因此，律绝也是用平声韵的。如果用了仄声韵，那就是可以认为古绝。也有的即使用了平声韵，但因为不用律句，所以也只能算是古绝。
2、绝句，原则上可以不用对仗。
OK，谈到这里，我的律诗扫盲帖的任务就光荣完成了，律诗的格律当然不止于这些，不过如果您掌握了这些，基本上具备了鉴赏律诗格律的基础，俗话说“没吃过猪肉，难道没见过猪跑”，呵呵，就是这个意思。
最后提醒大家一点，如果您自己尝试写律诗，务必不要轻易把自己不成熟的作品放到网站上去，呵呵，我就亲眼看见一位仁兄将自己不讲格律的作品放到网站上，结果自然是外行看了热闹，内行狠狠地笑话。
好了，借用周星驰的一句名言作为结束语：打完收功。
唉，可惜了呀！古典诗词可是咱中国人老祖宗传下来的文化精华之一呀，怎地我们这些后生晚辈都把它丢了呢？
所以本人厚着脸皮写下这张扫盲帖，事先声明，我只谈律诗的格律，这是格律诗基础中的基础，好比只谈一棵大树泥土以上至第一个分叉之间的主干部分，作用是 帮助一个对格律诗一窍不通的朋友了解最最基础的格律知识，这就好比让一个不识字的人能写下自己的姓名，仅此而已。所以，那些精通古典诗词各个方面的高人看 了这张帖后，请您尽管一笑置之，如果要评论的话请只评有无对错，勿论作品好坏。
嗯，不废话了，现在开讲。
首先温习两个小学时就学过的基础知识：
a.每句五字的叫五言，每句七字的叫七言。
b.由四句组成的诗叫绝句，八句组成的诗叫律诗。
什么？问我为什么我重提这两点？嘿嘿嘿，实话告诉你，因为我只打算讲五言律诗的格律。
等一等等一等等一等，您先别扔臭鸡蛋烂菜叶，听我说，五言律诗的格律其实就是格律诗最基本的格律，七律也好，绝句也好，长律也罢，统统都是以五言律诗为基础的，所以如果您了解了五言律诗的格律知识，也就多半能知道其他的格律知识。
把话题扯回来，再讲两个律诗的基础知识：
a.前文讲了，律诗是由八句组成，律诗中每两句组成一联，这样一首律诗总共有四联，按顺序下来分别叫做首联、颔联、颈联、尾联，您可要记住了。
b.每一联的第一句叫做出句，第二句叫做对句，您也要记住喽。
问我为什么要讲这两点？因为下文会使用这些概念，而且如果您不慎进入某个诗词网站，看到别人评诗时提到某某联出句如何如何、某某联对句如何如何时，您就会知道人家指的究竟是哪一句了。
废话不说，现在开始接触格律的基础知识。
一、平仄和押韵
什么是平仄？呵呵，很简单，平仄指的是字的声调。
现代汉语的声调有四个，分别是阴平、阳平、上声、去声，也就是小学识字的时候老师们教的第一声、第二声、第三声、第四声。所谓“平”就是指的平声，阴平和阳平都是平声；所谓“仄”就是不平的意思，非平声的都是仄声，所以上声、去声都是仄声。现在明白什么是平仄了吧？
押韵不用我多解释吧？什么？还是要解释？我FT。韵是指的韵母，在律诗里每一联的最后一个字必须押韵，也就是说第二、四、六、八句最后一个字的韵母必须相同。
下面讲一个非常重要的问题，大家都是念过书的，应该知道汉语的语调和字的读音从古至今是不断变化的，同一个字，古代的声调可能同现代的声调不同，古代的读音可能同现代的读音不同。
声调方面，古代的四声指的是平、上、去、入四声，平自然就是平声，剩下的上、去、入都属于仄声，其中的入声在现代汉语里已经没有了，分散到其他三声里头去了，这就是所谓的“平分阴阳，入派三声”。
字的读音方面，举个例子，在古代“陈”和“春”的韵母是相同的，现代汉语里如何不用我多说了吧？什么？还要我说？查《新华字典》去，别烦我。古代历朝历代都有官方编订的韵书，您可以到网上找找。
呵呵，其实现代在一些地方方言里仍然保留了入声这个声调，譬如如果您是湖南长沙人，那么恭喜您了，长沙方言里保留了古代汉语的四声，所以您在写律诗的时 候和鉴赏别人的律诗的平仄时尽管使用长沙方言，基本上不会有错。至于还有哪些省份地方的方言保留了古代四声，您有兴趣的话可以百度一下，就无所不知了。
您问我为什么要谈这些？因为古今语音语调的变化导致今人在创作律诗时会有些困难，但有一个总的原则，平仄和押韵的标准应当是统一的，譬如如果您用了古 韵，那么平仄上同样应当遵循古声调，如果您使用现代汉语，那么平仄上两样应当遵循现代汉语的四声声调，反之亦然。如果您非要独树一帜，呵呵，那就没办法 了，一是招人耻笑，二是看的人晕头转向。
二、四个基本句式
请记住：律诗的基本句式有且只有四种，分别是：
平平仄仄平
仄仄仄平平
仄仄平平仄
平平平仄仄
以上四个句式您一定要背记，，七言是在五言的基础上发展的，所以七言有且只有四种句式，分别在五方的四种句式前加两个字，这两个字的平仄跟五言句式的头两个字完全相反，就是七言了，具体的说是：
仄仄平平仄仄平
平平仄仄仄平平
平平仄仄平平仄
仄仄平平平仄仄
怎么样，很好记吧？律诗的八句全部由这四种句式排列而成。
律诗一般押平声韵的，也就是说每一联的最后一个字是平声，也有押仄声韵的，不过那极少见，我就不谈了。
下面再次请您再记住：五律的四种基本句式，有三种的第一个字是平仄不限的，也就是说既可是平声，也可是仄声，唯独一种句式除外，那就是“平平仄仄平”的 句式，第一个字绝对不能由平声改用仄声，为什么？因为如果改成仄声的话，该句式就变成了“仄平仄仄平”，这样除韵脚是平声外，全句中就只有一个字是平声， 这种情况叫做“孤平”，孤平是律诗的大忌，一首诗犯了孤平就不合格律，就不配称为诗，写得再怎么好也是枉然，犯孤平是会惹人笑话的。切记切记。
同理，七律中的“仄仄平平仄仄平”句式的第三个字绝对不能由平改仄，不然也是犯孤平，至于第一个字嘛就没有限制了。
三、律诗的平仄排列规则
按照排列组合的计算公式，一首律诗中四种句式的排列方式应该有4*4*4*4*4*4*4*4＝65536种，如果您真的这样认为，那就大错特错了，实际上有且只有四种排列组合方式。为什么？别急，请看下文。
律诗中四种句式应当如何排列？相信这是绝大多数古典诗词爱好者最想了解的东西，也是格律核心的内容之一。
如上文一样，以下讲的是押平声韵脚的五律的平仄排列规则，顺带会提到七言的知识。
1、四个原则
您可要记住了：
a.每一联的最后一个字是平声。这应当好理解吧，我不赘述了。
b.每一联的出句和对句要平仄相对，也就是如果出句中某个字是平声，那么对句中相同位置的字应当是仄声，反之亦然。
c.如果a与b有冲突，请遵从第一点。
d.相邻两句的句式不能重复。
以上内容请您务必记住。
2、排列规则
律诗有八句，我现在一句一句地谈。
第一句用何种句式？初学者恐怕有点不知所从吧，其实很简单，四种基本句式任意一句都可以。
第二句用何种句式？到了这里就用得着前面讲的四个原则了，先参考第二条平仄相对，呵呵，该用哪种句式很简单吧？什么，您看出毛病来了？不错，如果您第一 句用的是“平平仄仄平”或“仄仄仄平平”，按照平仄相对的原则，第二句分别应当使用“仄仄平平仄”或“平平平仄仄”，但是，请您注意第一条原则，对句必须 用平声韵脚，所以请您参考第三条和第四条原则，怎么样？没有其他选择了吧？呵呵，具体来讲就是：如果您第一句用了“平平仄仄平”，那么第二句就只能用“仄 仄仄平平”，反之亦然。
第三句用何种句式？在谈到这个问题之前，我要讲律诗中一个非常非常重要的规则----“粘”，何谓粘？就是每一联对句 的第二个字的平仄必须与下一联出句第二个字的平仄相同。根据粘的规则，现在您知道该如何确定第三句的句式吧？（PS一下：粘和下文中要讲的对仗，合在一起 称为“粘对”，是律诗中非常重要的规则。）
第四句用何种句式？请参考四大原则之第二条和第四条。
第五句用何种句式？请参考粘规则。
第六句用何种句式？请参考四大原则之第二条和第四条。
第七句用何种句式？请参考粘规则。
第八句用何种句式？请参考四大原则之第二条和第四条。
第九句用何种句式？......等等，貌似律诗只有八句吧？呵呵，不错，律诗只有八句，多于八句的也有，叫做长律，多的达到了上百，不管多到多少句，都要遵从四大原则和粘的规则。
讲到这里，大家应当发现了，律诗四种句式的排列是很有规则的，都是根据上句来确定下一句，当您第一句确定使用某种句式时，实际上就决定了其余七句必定是哪一种句式，绝对错不了。
还是那句话，七言是五言的延续，七言平仄句式排列规您自己琢磨吧。
四、对仗
不要告诉我您不知道什么是对仗。律诗是要求必须有对仗的，否则不合格律。
请您记住了，律诗的对仗一般出现在颔联和颈联，大多数律诗有两联用了对仗，也有首联就用对仗的，还有尾联也用对仗，不管怎么样，最少最少颈联必须用对仗。
对仗最基本的有宽对和工对两种，此外还有借对和流水对等。
宽对好理解，对句某个位置用词的词性必须与出句相同位置用词的词性相同，的名词对名词，动词对动词，数词对数词，形容词对形容词等等。
工对，顾名思义当然是要求工整了，例如名词分为若干小类，同一个小类的名词相对，就是工对。
以上我谈的宽对和工对只提及了最最简单的部分，还有许多讲究，我就不一一列出，有兴趣的可以自己百度一下。
什么是借对？我们都知道，汉语中有很多多义字，如果一个多义字，你在诗中用的是甲意，但是同时借用它的乙意还与另一词相对，这就是借对。举个例子，杜甫 《巫峡敝庐奉赠侍御四舅》“行李淹吾舅，诛茅问老翁”，“行李”的“李”并不是桃李的“李”，但是老杜借用桃李的“李”的意义来与“茅”字作对仗。还有一 种情况是借声音的，我就不多讲了。
什么是流水对？就是一句话分成两句话，两句其实只是一个整体，出句独立起来没有意义，至少是意义不全，这叫流水对。例如“即从巴峡穿巫峡，便下襄阳向洛阳”。
五、特殊平仄格式
1、一种特定的平仄句式
在五言“平平平仄仄”这个句型中，可以使用另一个格式，就是“平平仄平仄”；七言是五言的扩展，所以在七言“仄仄平平平仄仄”这个句型中，也可以使用另 一个格式，就是“仄仄平平仄平仄”。这种格式的特点是：五言第三四两字的平仄互换位置，七言第五六两字的平仄互换位置。请注意：在这种情况下，五言第一 字、七言第三字必须用平声，不再是可平可仄的了。另外，这种特定的平仄格式，习惯上常常用在第七句。
2、拗救
凡平仄不依常格的句子，叫做拗句。象上文所叙述的那种特定格式（五言“平平仄平仄”，七言“仄仄平平仄平仄”）也可以认为拗句之一种，但是，它被常用到那样的程度，自然就跟一般拗句不同了。
拗句在律诗中也是相当常见的，但是前面一字用拗，后面还必须用“救”。所谓“救”，就是补偿。一般说来，前面该用平声的地方用了仄声，后面必须（成经常）在适当的位置上补偿一个平声。下面的三种情况是比较常见的：
a.在该用“平平仄仄平”的地方，第一字用了仄声，第三字补偿一个平声，以免犯孤平。这样就变成了“仄平平仄平”。七言则是由“仄仄平平仄仄平”换成“仄仄仄平平仄平”。这是本句自救。
b.在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字用了仄声（或三四两字都用了仄声），就在对句的第三字改用了平声来补偿。这样就成为“仄仄平仄仄，平平平仄平”。七言则成为“平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平”。这是对句相救。
c.在该用“仄仄平平仄”的地方，第四字没有用仄声，只是第三字用了仄声，也就用成了“仄仄仄平仄”，七言则是第五字用了仄声，也就是用成了“平平仄仄仄平仄”，这是半拗，可救可不救，和a、b的严格性稍有不同。
呵呵，关于拗救就谈这么多了，但要注意，律诗中如果多用拗句，就变成了古风式的律诗。
六、绝句
关于绝句我不想多谈，只谈两点。
1、绝句分为律绝和古绝。
a.律绝跟律诗一样，押韵限用平声韵脚，并且依照律句的平仄，讲究粘，大家可以参考律诗的规则。
b.古绝和律诗对立，不受律诗格律束缚，它是古体诗的一种，凡合于下面的两种情况之一的，应该认为古绝：
（1）用仄韵；
（2）不用律句的平仄，有时还不粘、不对。
上文说过，律诗一般是用平声韵的，因此，律绝也是用平声韵的。如果用了仄声韵，那就是可以认为古绝。也有的即使用了平声韵，但因为不用律句，所以也只能算是古绝。
2、绝句，原则上可以不用对仗。
OK，谈到这里，我的律诗扫盲帖的任务就光荣完成了，律诗的格律当然不止于这些，不过如果您掌握了这些，基本上具备了鉴赏律诗格律的基础，俗话说“没吃过猪肉，难道没见过猪跑”，呵呵，就是这个意思。
最后提醒大家一点，如果您自己尝试写律诗，务必不要轻易把自己不成熟的作品放到网站上去，呵呵，我就亲眼看见一位仁兄将自己不讲格律的作品放到网站上，结果自然是外行看了热闹，内行狠狠地笑话。
好了，借用周星驰的一句名言作为结束语：打完收功。
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