古琴【A7】阳关三叠

1.曲名：阳关三叠

曲子弹奏说明请看 —— 11.曲谱说明

2.诗词

送元二使安西

渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

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《送元二使安西》是唐代诗人王维创作的七言绝句。

此诗前两句写渭城驿馆风景，交待送别的时间、地点、环境气氛；后二句转入伤别，却不着伤字，只用举杯劝酒来表达内心强烈深沉的惜别之情。

全诗以洗尽雕饰、明朗自然语言抒发别情，写得情景交融，韵味深永，具有很强的艺术感染力，落成之后便被人披以管弦，殷勤传唱，并成为流传千古的名曲。

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2.1.词句注释

• 元二：姓元，排行第二，作者的朋友。使：出使。安西：指唐代安西都护府，治所在龟兹城（今新疆库车）。
• 渭城：即秦代咸阳古城，汉改渭城。朝（zhāo）雨：早晨下的雨。浥（yì）：湿。
• 客舍：驿馆，旅馆。柳色：柳树象征离别。
• 更尽：再喝干，再喝完。
• 阳关：在今甘肃省敦煌西南，为古代通西域的要道。故人：老朋友。

2.2.白话译文

渭城清晨的细雨打湿了路边尘土，客舍边的杨柳愈发显得翠绿清新。

劝君再饮下这杯离别的美酒，向西出了阳关就再难遇到故人。

2.3.创作背景

​
《送元二使安西》是王维送朋友去西北边疆时作的诗，后有乐人谱曲，名为“阳关三叠”，又名“渭城曲”，大约作于安史之乱前。

其送行之地是渭城。

诗人送友人元二远赴安西都护府，从长安一带送到渭城客舍，到了最后分手之地，作这首七绝送别。

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2.4.作品鉴赏

整体赏析

《送元二使安西》一诗，语言朴实，形象生动，由于运用了巧妙的艺术手法表达了浓郁深挚的感情，道出了人人共有的依依惜别之情，所以在唐代便被谱成歌曲演唱，成了离筵别席上的送行之歌，称为“阳关曲”。

白居易《对酒五首》之一有“相逢且莫推辞醉，听唱阳关第四声”的句子，且注明“第四声即‘劝君更尽一杯酒’”。

王维的这首诗之所以另有一题为“阳关三叠”，是因为咏唱时，首句不叠，其他三句都再唱。

然而，有人认为仅有末句重叠三唱。

按白居易所说的“第四声”，则应是首句不叠，其他三句重叠，不然“劝君”一句不可能为“第四声”。

从白居易的诗句来看，唐代应是反复唱此诗的“西出阳关无故人”。

此诗前两句写送别的时间，地点，环境气氛，为送别创造了一个愁郁的氛围。

清晨，渭城客舍，自东向西一直延伸、不见尽头的驿道，客舍周围、驿道两旁的柳树。

这一切，都是极平常的眼前景，读来却风光如画，抒情气氛浓郁。

“朝雨”在这里扮演了一个重要的角色。早晨的雨下得不长，刚刚润湿尘土就停了。

从长安西去的大道上，平日车马交驰，尘上飞扬，而送别的时候，朝雨乍停，天气清朗，道路显得洁净、清爽。

“浥轻尘”的“浥”字是湿润的意思，在这里用得很有分寸，显出这雨澄尘而不湿路，恰到好处，仿佛天从人愿，特意为远行的人安排一条轻尘不扬的道路。

客舍，原本是羁旅者的伴侣；

杨柳，更是离别的象征。

选取这两件事物，是作者有意关合送别。

它们通常总是和羁愁别恨联结在一起，而呈现出黯然销魂的情调。

而此刻，却因一场朝雨的洒洗而别具明朗清新的风貌——“客舍青青柳色新”。

平日路尘飞扬，路旁柳色常会笼罩着灰蒙蒙的尘雾，一场朝雨，才重新洗出它那青翠的本色，所以说“新”，又因柳色之新，映照出客舍青青来。

总之，从清朗的天宇，到洁净的道路，从青青的客舍，到翠绿的杨柳，构成了一幅色调清新明朗的图景，为这场送别提供了典型的自然环境。

这是一场深情的离别，但却不是黯然销魂的离别。

相反地，倒是透露出一种轻快而富于希望的情调。“

轻尘”“青青”“新”等词语，声韵轻柔明快，加强了读者的这种感受。

绝句在篇幅上受到严格限制。

这首诗，对如何设宴饯别，宴席上如何频频举杯、殷勤话别，以及启程时如何依依不舍，登程后如何瞩目遥望，等等，一概舍去，只剪取饯行宴席即将结束时主人的劝酒辞：“再干了这一杯吧，出了阳关，可就再也见不到老朋友了。

”诗人像高明的摄影师，摄下了最富表现力的镜头。宴席已经进行了很长一段时间，酿满别情的酒已经喝过多巡，殷勤告别的话已经重复过多次，朋友上路的时刻终于不能不到来，主客双方的惜别之情在这一瞬间都到达了顶点。

主人的这句脱口而出的劝酒辞就是此刻强烈、深挚的惜别之情的集中表现。

三四两句写惜别，是一个整体。

要深切理解这临行劝酒中蕴含的深情，就不能不涉及“西出阳关”。

处于河西走廊尽西头的阳关，和它北面的玉门关相对，从汉代以来，一直是内地出向西域的通道。

唐代国势强盛，内地与西域往来频繁，从军或出使阳关之外，在盛唐人心目中是令人向往的壮举。

但当时阳关以西还是穷荒绝域，风物与内地大不相同。朋友“西出阳关”，虽是壮举，却又会经历万里长途的跋涉，备尝独行穷荒的艰辛寂寞。

因此，这临行之际“劝君更尽一杯酒”，就像是浸透了诗人全部丰富深挚情谊的一杯浓郁的感情琼浆。

这里面，不仅有依依惜别的情谊，而且包含着对远行者处境、心情的深情关心，包含着前路珍重的殷勤祝愿。

对于送行者来说，劝对方“更尽一杯酒”，不只是让朋友多带走他的一分情谊，而且有意无意地延宕分手的时间，好让对方再多留一刻。

“西出阳关无故人”之感，不仅仅只是属于行者的。临别依依，要说的话很多，但千头万绪，一时不知从何说起。

这种场合，往往会出现无言相对的沉默，“劝君更尽一杯酒”，就是不自觉地打破这种沉默的方式，也是表达此刻丰富复杂感情的方式。

诗人没有说出的比已经说出的要丰富得多。

总之，三四两句所剪取的虽然只是一刹那的情景，却是蕴含极其丰富的一刹那。

这首诗所描写的是一种最有普遍性的离别。

它没有特殊的背景，而自有深挚的惜别之情，这就使它适合于绝大多数离筵别席演唱，后来编入乐府，成为最流行、传唱最久的歌曲。

名家点评

• 宋代刘辰翁《王孟诗评》：更万首绝句，亦无复近，古今第一矣。顾云：后人所谓《阳关三叠》，名下不虚。
• 元代释圆至《笺注唐贤绝句三体诗法》：首句藏行尘，次句藏折柳。两面皆画出，妙不露骨。从休文“莫言一杯酒，明日难重持”变来。
• 明代李东阳《麓堂诗话》：作诗不可以意徇辞，而须以辞达意。辞能达意，可歌可咏，则可以传。王摩诘“阳关无故人”之句，盛唐以前所未道。此辞一出，一时传诵不足，至为三叠歌之。后之咏别者，千言万语。殆不能出其意之外。必如是，方可谓之达耳。
• 明代桂天祥《批点唐诗正声》：《阳关三叠》，唐人以为送行之曲，虽歌调已亡，而音节自尔悲畅。
• 明代敖英《唐诗绝句类选》：唐人别诗，此为绝唱。
• 明代胡应麟《诗薮》：“数声风笛离亭晚，君向潇湘我向秦”、“日暮酒醒人已远，满天风雨下西楼”，岂不一唱三叹，而气韵衰飒殊甚。“渭城朝雨”自是口语，而千载如新。此论盛唐、晚唐三昧。
• 明代高棅《唐诗正声》：吴逸一曰：语由信笔，千古擅长，既谢光芒，兼空追琢，太白、少伯，何遽胜之！
• 明代陆时雍《唐诗镜》：语老情深，遂为千古绝调。
• 明代唐汝询《唐诗解》：唐人饯别之诗以亿计，独《阳关》擅名，非为其真切有情乎？凿混沌者皆下风也。
• 明代周珽《唐诗选脉会通评林》：谢枋得曰：意味悠长。唐汝洵曰：信手拈出，乃为送别绝唱。作意者正不能佳。蒋一梅曰：片言之悲，令人魂断。
• 明末清初邢昉《唐风定》：风韵超凡，声情刺骨，自尔百代如新，更无继者。
• 明末清初黄生《唐诗摘钞》：先点别景，次写别情，唐人绝句多如此，毕竟以此首为第一，惟其气度从容，风味隽永，诸作无出其右故也。失粘须将一二倒过，然毕竟移动不得，由作者一时天机凑泊，宁可失粘而语势不可倒转。此古人神境，未易到也。
• 清代钱良择《唐音审体》：刘梦得诗云“更与殷勤唱渭城”，白居易诗云“听唱阳关第四声”，皆谓此曲也，相传其调最高，倚歌者笛为之裂。
• 清代焦袁熹《此木轩论诗汇编》：古今绝调。“渭城朝雨浥轻尘”下面决不是遇着个高僧，遇着个处士，此钩魂摄魄之说。第三、第四句不可连读。落句冷水一涕，却只是冲口道出，不费寻思。
• 清代吴瑞荣《唐诗笺要》：不作深语，声情沁骨。
• 清代徐增《而庵说唐诗》：人皆知此诗后二句妙，而不知亏煞前二句提顿得好。此诗之妙只是一个真，真则能动人。后维偶于路旁，闻人唱诗，为之落泪。
• 清代吴煊《唐贤三昧集笺注》：惜别意悠长不露。《阳关三叠》艳称今古，音节最高者。按“三叠”为度曲者叠第三句也。相传倚笛亦为之裂。
• 清代沈德潜《唐诗别裁》：阳关在中国外，安西更在阳关外。言阳关已无故人矣，况安西乎？此意须微参。
• 清代宋顾乐《唐人万首绝句选评》：送别诗要情味俱深，意境两尽，如此篇真绝作也。
• 清代赵翼《瓯北诗话》：人人意中所有，却未有人道过，一经说出，便人人如其意之所欲出，而易于流播，遂足传当时而名后世。如李太白“今人不见古时月，今月曾经照古人”，王摩诘“劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人”，至今犹脍炙人口，皆是先得人心之所同然也。
• 清代刘宏煦《唐诗真趣编》：只体贴友心，而伤别之情不言自喻。用笔曲折。刘仲肩曰：是故人亲厚话。

2.5.作者简介

​王维，唐代诗人。字摩诘。

原籍祁（今属山西），其父迁居蒲州（治今山西永济），遂为河东人。开元（唐玄宗年号，713—741年）进士。累官至给事中。

安禄山叛军陷长安时曾受职，乱平后，降为太子中允。

后官至尚书右丞，故亦称王右丞。晚年居蓝田辋川，过着亦官亦隐的优游生活。

诗与孟浩然齐名，并称“王孟”。

前期写过一些以边塞题材的诗篇，但其作品最主要的则为山水诗，通过田园山水的描绘，宣扬隐士生活和佛教禅理；体物精细，状写传神，有独特成就。兼通音乐，工书画。有《王右丞集》。

​

2.简介

《阳关三叠》，是一首古琴曲，又名《阳关曲》、《渭城曲》，是根据唐代诗人王维的七言绝句《送元二使安西》谱写的一首著名的艺术歌曲。是所见的一首中国古琴曲。

3.琴谱列表

历代收录《阳关三叠》古琴谱列表

历代古琴谱	撰刊年代	琴曲简介
浙音释字琴谱	1491	王摩诘作凡八段
新刊发明琴谱	1530	凡三段
重修真传琴谱	1585	凡三段
真传正宗琴谱	1589	凄凉调凡三段
阳春堂琴谱	1611	凡三段
乐仙琴谱	1623	凡八段
古音正宗	1634
琴书千古	1738	凡三段
裛露轩琴谱	1802后	凄凉调凡三段
乐山堂琴谱	1833	蕤賔凡三段
琴学入门	1864	商音
青箱斋琴谱	1866	凄凉调凡三段
希韶阁琴瑟合谱	1878
希韶阁琴谱集成	1878	角音凡七段
绿绮清韵	1884	商音无射均正调凡五段
友石山房琴谱	1887	中吕调宫音凡三段
琴学初津	1894	春江送别商音凡三段
东皋琴谱	1898	凄凉调凡三段
琴学摘要	1903	仲吕调商音凡三段
琴学丛书	1910	无射音商音凡三段

4.琴曲解析

4.1.曲意解题

《真传正宗琴谱》

是曲盖垂情于话别者也。想其心同胶漆，臭契芝兰，而祖道都门，去辙莫挽，袂分于咫尺，情睽于千里，而三秋之恨，殆有不胜其痌矣。是以覩柳色而兴思，载香醪以恋故，而旅次幽怀，盖未卜归期于何日耳。聆其音者，能无起故乡之悲乎。

《重修真传琴谱》

此唐王维作也。后世术之，或句句三叠，而今为词，只用第三句三叠。如曰，靑山无数，白云无数，浅水芦花无数，是又变而为词三叠也。

4.2.歌词

4.2.1.《真传正宗琴谱》

第一段 对景增悲

长亭柳依依，渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

长亭柳依依，伤怀伤怀，祖道送我故人，相别十里亭。

情冣深，情冣深，情意冣深，不忍分，不忍分。

第二段 擎樽话别

渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

担头行李，沙头酒樽，携酒在长亭。

咫尺千里，未饮心已先醉，此恨有谁知。

哀可怜，哀可怜，哀哀可怜，不忍离，不忍离。

第三段 祖道难分

渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

堪嗟商与参，怨寄丝桐，对景那禁伤情。

聁征旌，聁征旌，未审何日归程。

对酌此香醪，香醪有限，此恨无穷无穷。

伤怀，楚天湘水隔渊星，早早托鳞鸿。

情最殷，情最殷，情意最殷，奚忍分，奚忍分。

尾

从今别后，两地相思万种，有谁吿陈

4.2.2.《琴学初津》

初迭

清和节当春，渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

霜夜与霜晨，遄行遄行，长途越度关津。

惆怅役此身，历苦辛，历苦辛，历历苦辛，宜自珍，宜自珍。

二迭

渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

依依顾恋不忍离，涙滴沾巾。

无复相辅仁。

感懐，感懐，思君十二时辰。

商参各一垠，谁相因，谁相因，谁可相因。日驰神。

三迭

渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

芳草遍如茵，旨酒旨酒，未饮心已先醇。

载驰駰，载驰駰，何日言旋轩辚。

能酌几多巡。

千巡有尽，寸衷难泯。

无穷的伤感，楚天湘水隔逺津，期早托鸿鳞。

尺素申，尺素申，尺素频申，如相亲，如相亲。

尾泛

噫，从今一别，两地相思入梦频，闻雁来賔。

4.2.3.后记

《琴学初津》

右曲采琴学入门，原系浦城祝氏秘谱，宵词有声易得节奏，乃初学之门径。

按王摩诘作阳关三叠诗只有四句，而本谱之词句以及音节大约后人增写之。

5.琴曲简介

《阳关三叠》为中国十大古琴曲之一。

也是中国古代传统民族音乐作品中的精品，千百年来被人们广为传唱。

这首乐曲产生于唐代，是根据著名诗人、音乐家王维的名篇《送元二使安西》谱写而成的。

因为诗中有“渭城”、“阳关”等地名，所以，又名《渭城曲》、《阳关曲》。

大约到了宋代，《阳关三叠》的曲谱便已失传了。

所见的古琴曲《阳关三叠》则是一首琴歌改编而成。

最早载有《阳关三叠》琴歌的是明代弘治四年（1491年）刊印的《浙音释字琴谱》，而流行的曲谱原载于明代《发明琴谱》（1530年），后经改编载录于清代张鹤所编的《琴学入门》（1876年）。新中国成立后，王震亚将其改编为混声合唱。

6.琴曲发展

6.1.琴曲来源

《渭城曲》王维这首诗在唐代就曾以歌曲形式广为流传，并收入《伊州大曲》作为第三段。

唐末诗人陈陶曾写诗说“歌是《伊州》第三遍，唱着右丞征戍词。

说明它和唐代大曲有一定的联系。唐代诗人曾用许多诗句来形容过它，李商隐的“红绽樱桃含白雪，断肠声里唱阳关”等。

而且有些诗人同王维生活的年代相距近一个世纪，可见这支曲子在唐代流行的盛况。

6.2.发展历程

阳关三叠是根据唐代诗人王维（699年－759年）诗《送元二使安西》谱写的一首琴歌。

唐末诗人陈陶曾写诗说：“歌是《伊州》第三遍，唱着右丞征戍词。

说明它和唐代大曲有一定的联系。后来又被谱入琴曲，以琴歌的形式流传至今。

王维的诗是为送友人去关外服役而作:“渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新；劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

谱入琴曲后又增添了一些词句，加强了惜别的情调。曲谱最早见于《渐音释字琴谱》（1491年以前）,另外还有1530年刊行的《发明琴谱》等十几种不同的谱本。

据清代张鹤所编《琴学入门》（1864 年）传谱，全曲分三大段，基本上用一个曲调作变化反复，迭唱三次，故称“三迭”。

每迭又分一迭加“清和节当春”一句作为引句外，其余均用王维原诗。后段是新增的歌词，每迭不尽相同。

从音乐角度说，后段有点类似副歌的性质。这首琴歌的音调纯朴而富于激情，特别是后段 “遄行，遄行” 等处的八度大跳,和“历苦辛”等处的连续反复的呈述，情意真切，激动而沉郁，充分表达出作者对即将远行的友人的那种无限关怀、留恋的诚挚情感。

7.琴歌歌词

7.1.《渭城曲》

渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人！霜夜与霜晨。

遄行，遄行，长途越渡关津，惆怅役此身。

历苦辛，历苦辛，历历苦辛，宜自珍，宜自珍。

渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

劝君更进一杯酒，西出阳关无故人！

依依顾恋不忍离，泪滴沾巾，无复相辅仁。

感怀，感怀，思君十二时辰。

商参各一垠，谁相因，谁相因，谁可相因，日驰神，日驰神。

渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

劝君更进一杯酒，西出阳关无故人！芳草遍如茵。

旨酒，旨酒，未饮心已先醇。

载驰骃，载驰骃，何日言旋轩辚，能酌几多巡！

千巡有尽，寸衷难泯，无穷伤感。

楚天湘水隔远滨，期早托鸿鳞。

尺素申，尺素申，尺素频申，如相亲，如相亲。

噫！从今一别，两地相思入梦频，闻雁来宾。 

7.2.《琴学初津》中阳关三叠歌词

初叠

清和节当春，渭城朝雨浥轻麈，客舍靑靑柳色新。

劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

霜夜与霜晨，遄行遄行，长途越度闗津。

惆怅役此身，歴苦辛，歴苦辛，歴歴苦辛，宜自珍，宜自珍。

二叠

城朝雨浥轻尘，客舍靑靑柳色新。

劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

依依顾恋不忍离，涙滴沾巾。

无复相辅仁。

感懐，感懐，思君十二时辰，商参各一根。

谁相因，谁相因，谁可相因。

日驰神，日驰神。

三叠

渭城朝雨浥轻尘，客舍靑靑柳色新。

劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

芳草遍如茵，旨酒旨酒，未饮心已先醇。

载驰駰，载驰駰，何日言旋轩辚。

能酌几多巡。千巡有尽，寸衷难泯。

无穷的伤感，楚天湘水隔逺滨，期早托鸿鳞。

尺素申，尺素申，尺素频申，如相亲，如相亲。

尾泛

噫，从今一别，两地相思入梦频，闻雁来賔。

7.3.《乐仙琴谱》中阳关三叠歌词

第一段

渭城朝雨浥轻麈，客舍靑靑柳色新。

劝君更尽一杯酒，西出阳关的那无故人。

木兰舟，木兰舟，载不起许多那离愁。

人在的那西陵，心在东洲。

心在东洲。

吴山高耸水东流，东流水东流。

第二段

黄鹤楼，黄鹤楼，烟花三月的那下扬州。

木兰舟，木兰舟，载不起许多离愁。

管送别那长亭依依柳，吴山高耸水东流，东流水东流。

第三段

路迢迢，路迢迢，樽酒的那尽沙头。

伤怀抱，江声日夜搅暮涛，鷫鸘裘，鷫鸘裘，到处的那任遨游。

浪花浮，浪花浮，大江流不尽那离愁。

轻烟罨那画楼，杨柳溪桥，夜雨扁舟，明月深舟凉舟。

靑靑柳色新，故人不忍分，送别到长亭。

第四段

月下潮生红蓼汀，柳稍风急堕流萤。

长亭短亭，送别叮咛。

梧桐夜雨，恨不同听。

为功名，邮亭驿路飘零，慢敲金蹬怆离情，怕听阳関那曲四声。

别离轻，别离轻，吴山楚水，踪迹浮萍，长安回首的那人孤另。

云山围四漠，别路转孤城。

朝雨过，浥轻麈，唱渭城，柳色新。

第五段

芳草渡头初雨过，绿杨枝上好风淸，垂杨芳草，牵挽离情，垂杨芳草，牵挽离情。

短长亭，短长亭，载酒的那送君行。

景晴明，和风丽日，闹那燕莺。

山的那万里，何日归程，何日归程。

第六段

月明明，漏晓的那路纱灯。

送君行，送君行，无限的那离情。

回首的那金陵金陵那金陵，那金陵。

第七段

再叮咛，故人情，冠角论交，松柏誓盟。

离东君桃李侯门，杨柳彭城。

一叶身身，酒舡棹月，诗担挑云，冷冷淸淸，的那冷冷淸淸。

西山列画屛，鞍马秋风冷。

功名事，苦飘零，何日兮，归三径。

第八段

他鄕故国看明月，凄凄切切。

会少离多，花残月缺。

7.4.阳关三叠

歌手:蒋大为

专辑:牡丹之歌

清和节当春，渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新，劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

霜夜与霜晨，遄行，遄行，长途越度关津，惆怅役此身。

历苦辛，历苦辛，历历苦辛，宜自珍，宜自珍。

渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新，劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

依依顾恋不忍离，泪滴沾巾！无复相辅仁，感怀，感怀，思君十二时辰。

商参各一垠。谁相因，谁相因，谁可相因？日驰神，日驰神。

渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新，劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

芳草遍如茵。旨酒，旨酒，未饮心已先醇。载驰骃，载驰骃。何日言旋轩辚？

能酌几多巡，千巡有尽，寸衷难泯。无穷的伤感，楚天湘水隔远滨。

期早托鸿鳞，尺素申，尺素申，尺素频申，如相亲，如相亲。

噫！从今一别，两地相思入梦频。闻雁来宾。

噫！从今一别，两地相思入梦频。闻雁来宾。

8.评价

8.1.清《钦定词谱·卷一·阳关曲》

按，此亦七言绝句，唐人为送行之歌，三叠，非歌法也。

8.2.苏轼论三叠歌法云

旧传阳关三叠，然今世歌者，每句再叠而已。

若通一首言之，又是四叠，皆非是。

或每句三唱以应三叠之说，则丛然无复节奏。

9.译文

按：这也是七言绝句，唐朝人送行的歌诗，所谓“三叠”，不是演唱方法。

苏轼论述“三叠歌法”说：

旧传阳关三叠，然而今天的演唱者，只是把每句再叠而已。

若是就整首而言，则又是四叠，这都不对。

如果每句唱三遍来对应三叠的说法，则杂乱且不合节奏。

我在密州时，文勋长官到密州公干，他说得到了古本的《阳关曲》，声调宛转凄断，和先前常听到的不同。

除了第一句不叠，每句皆再唱，这才知道古本的‘三叠’是这样的。

到了我在黄州的时候，一次读到白居易的《对酒诗五首》中有‘相逢且莫推辞醉，听唱阳关第四声。 ’，并注明：第四声，劝君更尽一杯酒，用这个来检验。

如果第一句再叠的话，则这一句是第五声，现在是第四声，那么就可以确定第一句不叠了。” 

查阅元代的《阳春白雪集》，有大石调《阳关三叠》词云：

渭城朝雨，一霎挹轻尘。

更洒遍客舍青青，弄柔凝，千缕柳色新。

更洒遍客舍青青，千缕柳色新。休烦恼，劝君更尽一杯酒，人生会少，自古富贵功名有定分。

莫遣容仪瘦损。

休烦恼，劝君更尽一杯酒，只恐怕西出阳关，旧游如梦，眼前无故人。

和苏轼的论述吻合，一起附录在此。

10.典故

王维和阳关三叠

在从前，诗和音乐的关系是非常密切的。

善于写诗的王维，对于音律也很精通，传说他能从画中看出弹奏的曲子。

有一次，有位客人拿了一幅上面什么题示也没有的“奏乐图”给王维看，王维看后告诉客人说：“这张画图描绘的是演奏（霓裳羽衣曲）第三叠第一拍的情景。”

客人不相信，认为画师画奏乐只能画一声，那一种曲没有此声，怎能断定它就是画的霓裳第三叠第一拍呢？便去找来一些乐师演奏此曲，果然一点也不错，正是画的那一拍。

王维除了精通音乐，琵琶也弹得很好。

十九岁那年他到长安参加进士考试时，就是靠着这绝技而得到公主赏识，因而考中第一名。

事情的经过是这样的：

当时有一个叫张九皋的人，诗文声名很大，想得到进士考试的第一名，托熟人请公主替他推荐。

王维知道这件事后，私下告诉和他交情不错的岐王李范，求他帮忙。

岐王对他说：“你的诗作得很好，可再写几篇，配上新曲子，我带你去见公主。”王维照着岐王的吩咐做了。

过了几天，在岐王的安排下，王维扮成演奏琵琶的伶人（从前称以演戏为职业的人），随着岐王一同到公主府第参加宴会。

宴会上王维用琵琶独奏新曲，并歌唱了一曲（郁轮袍）（曲名，王维作），博得公主的赞赏，岐王趁此机会替他吹嘘，说他不只精通音乐，所作诗歌也无人能比。

公主问王维有没有把诗文带在身上，王维说有，便呈上事先准备好的平日所作的诗。

公主看后非常惊异，对王维说：“这些都是我平日喜欢诵读的啊！原以为是古人的作品，想不到竟然是你写的。年纪轻轻，实在难得。”

就把他让到上座。

岐王乘机说：“如果今年考试录取他为第一名进士，那真是国家的福气。”

公主说：“他可以去参加考试。”

岐王说王维发誓考不上第一名就不应考。

听说公主已经推荐张九皋了，王维恐怕不会去参加考试。

公主说她并不认识张九皋，那是别人请托的。

如果王维愿意参加考试，她可以帮忙。

王维连忙起身感谢。

公主于是派人把主考官召到府里，授意主考官以第一名录取王维，王维果然真考了第一名。

精通音乐，擅长作诗的王维，他写的那些具有音乐美的诗，成为当时流行歌词的很多，其中的<送元二使安西>一名<渭城曲>谱上乐曲后，就成为朋友送别时所唱的送别歌。

王维有位朋友名叫元二，奉使到安西（唐朝都护府名，治所在龟兹城，就是现在的新疆维吾尔自治区库车县）去，他作了这首诗来送别：

渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新。

劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。

意思是说：渭城清晨的小雨，洒湿了轻扬的尘土，旅店外面的柳树，颜色更加青翠。请你再干掉这一杯酒吧！向西出了阳关，你就再也遇不到亲友了。

唐朝人在送别朋友时，经常唱这支歌。

因为全首诗只有四句，每句的字数相同，唱起来有些单调，因此乐工们常将诗句叠唱（反覆唱几遍），因此有了“阳关三叠”的名称。

阳关三叠的唱法，据宋朝苏轼的记载，方式是这样的：

渭城朝雨浥轻尘，

客舍青青柳色新，

客舍青青柳色新；（一叠）

劝君更尽一杯酒，

劝君更尽一杯酒，（二叠）

西出阳关无故人，

西出阳关无故人。（三叠）

到了明朝，唱法又有改变。明朝人田艺蘅有“阳关三叠图谱”，列举三种不同唱法，有一种是这样的：

渭城朝雨浥轻尘，渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新；

劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。（一叠）

渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新，客舍青青柳色新；

劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。（二叠）

渭城朝雨浥轻尘，客舍青青柳色新；

劝君更尽一杯酒，劝君更尽一杯酒，西出阳关无故人。（三叠）

王维是唐朝有名的诗人和画家，他所吟咏的边塞诗以及山林隐逸的诗作很受世人喜爱，每诗一出，都争相传诵。

平生信佛，长年茹素。晚年隐居在兰田辋川（今陜西省兰田西南），著有《辋川集》流行于世。

11.曲谱说明

11.1.紧五弦说明

以正调为基础，

食指四徽勾三弦的泛音

名指五徽挑五弦的泛音

调整五弦，将两个音的调整成同一个音的波峰波谷

还原正调

七弦五徽的泛音

五弦四徽的泛音

调整五弦，将两个音的调整成同一个音的波峰波谷

11.2.第一段

 

11.3.第二段

 

11.4.第三段